裴度律賦研究
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(2) 摘. 要. 內容語言流麗，巧見新意的唐律賦是科考試賦，更是唐賦之正宗。在文學 上雖褒貶不一，但它的存在當具有一定的社會意義和審美價值，是以律賦終唐 一世，均為賦中大宗。然而，律賦在唐代以後的相關研究，除了少數幾本通 史、專書著作外，個別賦家的研究甚至不到百分之五，是以唐律賦的研究值得 深入討論。 本論文分六章敘述，緒論部分介紹了選題的動機目的，回顧前人的研究成. 政 治 大 律賦各篇韻部與句式並製成表格，作為三、四章探討韻部與句式的基本資料。 立 果，說明本論文的研究方法與範圍，最後以裴度十二篇律賦為對象，分析裴度. ‧ 國. 學. 第二章爬梳史傳文獻、筆記資料、文集與詩集文本，從裴度的「仕宦」、 「交往」與「文學」三個面向來知人論世。第三章以裴度十二篇律賦分為「治. ‧. 道」、「人道」、「天道」類，分篇探析其題義、賦文旨趣與思想內涵。. y. Nat. 第四章從裴度律賦的「押韻形式」包括韻數、平仄位置與韻腳措置；「符. io. sit. 合、逾越《廣韻》的同用、獨用、通押」來補充或檢視韻書脫離實際的地方；. n. al. er. 「特殊用韻」的限韻字兩字同韻、首句入韻、解鐙韻的特殊用法等，三大面向 說明裴度律賦的用韻。. Ch. engchi. i n U. v. 第五章以第一章分析裴度律賦的資料為依據，舉例說明《賦譜》各類賦 句：「二句相對」的壯、緊、長句；「隔句對」的輕、重、疏、密、平、雜的隔 對句；「散句」如：發語、漫句、送語。其次探討裴度律賦的段型句式，分「首 段」、「項、腹段」、「尾、腹段」的段型句式，是否趨近或偏離《賦譜》的建議 形式。最後歸納裴度十二篇律賦的「段落與篇章字數」，分析與《賦譜》建議的 篇章句數、結構是否與《賦譜》趨近。 《賦譜》具有鮮明的時代特徵，經過上述對裴度律賦的分析、歸納、比 較，以及在最終綜合融匯後，從裴度的用韻與句式運用大致趨近《賦譜》，唯特. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(3) 例或注意事項體現的是裴度個人創作特色外，可看出《賦譜》與中晚唐律賦的 創作風習具有一定的關聯。以裴度出將入相的官方身份地位，相對於文人身分 更能遵守當時律賦的規則，如此是否可以說明流傳下來的《賦譜》雖未成為定 式，卻已漸趨近一樣態，而此樣態必須有更多的資料與研究支持。未來如有更 多的中唐律賦家研究的加入，其支持、佐證的部分將更顯珍貴，也能有更深的 詮解。. 關鍵詞：唐代律賦、裴度、律賦用韻、律賦句式. 立. 政 治 大. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(4) 目 第一章 緒. 錄. 論 ....................................................................................................................... 4. 第一節 研究動機與目的 ................................................................................................... 4 一、正視唐代律賦的價值 ......................................................................................................... 4 二、裴度律賦的研究付之闕如 ......................................................................................... 9. 第二節 研究成果綜述 ..................................................................................................... 11 一、律賦的相關研究 ...................................................................................................... 11 二、裴度律賦的相關研究............................................................................................... 16. 第三節 研究範圍與方法 ................................................................................................. 19. 政 治 大. 一、研究範圍 ................................................................................................................. 19. 立. 二、研究方法 ................................................................................................................. 20. ‧ 國. 學. 第四節 裴度律賦各篇之韻部與句式 ............................................................................. 23 一、〈漢宣帝冠帶單于賦 以「威懷禮加北戎遂定」為韻〉 ............................................... 24. ‧. 二、〈鑄劍戟為農器賦 以「天下無事務農息兵」為韻〉 ................................................... 26. y. Nat. 三、〈黃目樽賦 以「清廟之器所以禮神」為韻〉 .............................................................. 29. io. sit. 四、〈三驅賦 以「蒐畋以時網去三面」為韻〉 .................................................................. 31. n. al. er. 五、〈鈞天樂賦 以「上天無聲昭錫有道」為韻〉 .............................................................. 34. i n U. v. 六、〈簫韶九成賦 以「曲終九成百獸皆舞」為韻〉 .......................................................... 36. Ch. engchi. 七、〈古君子佩玉賦 以「思古君子行必鏘玉」為韻〉 ....................................................... 38 八、〈歲寒知松柏後彫賦 以「貞心勁節翠貫四時」為韻〉 ............................................... 41 九、〈二氣合景星賦 以「其狀無常出有道之國」為韻〉 ................................................... 44 十、〈律中黃鍾賦 以「聖人有以見天地之賾」為韻〉 ....................................................... 47 十一、 〈神龜負圖出河賦 以「作瑞前王始啟文教」為韻〉 ............................................... 49 十二、 〈白烏呈瑞賦〉 .................................................................................................... 52. 第二章 裴度之仕宦、交遊與文學 ..................................................................................... 55 第一節 裴度之仕宦生涯 ................................................................................................. 55 一、出將入相，平定淮西............................................................................................... 56 二、藩鎮歸順，元和中興............................................................................................... 58. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(5) 三、用之則治，捨之則亂之重臣風範 ............................................................................ 60. 第二節 裴度與士人之交往 ............................................................................................. 63 一、裴度與柳宗元、劉禹錫之交往 ................................................................................ 63 二、裴度與白居易之交往............................................................................................... 66 三、裴度與元稹之交往 .................................................................................................. 68. 第三節 裴度之文學觀 ..................................................................................................... 71 一、宗經載道的文學表現............................................................................................... 71 二、追求閒適的文學創作............................................................................................... 75. 第三章 裴度律賦題旨內容分篇探析 ................................................................................. 77. 政 治 大 〉 ............................................... 79. 第一節 治道類賦篇 ......................................................................................................... 79 一、〈漢宣帝冠帶單于賦 以「威懷禮加北戎遂定」為韻 二、〈鑄劍戟為農器賦. 立. 以「天下無事務農息兵」為韻〉 ................................................. 82. ‧ 國. 學. 以「清廟之器所以禮神」為韻〉 ............................................................ 85. 三、〈黃目樽賦. 四、〈三驅賦 以「蒐畋以時網去三面」為韻〉 .................................................................. 88. ‧. 第二節 人道類賦篇 ......................................................................................................... 91. sit. y. Nat. 一、〈鈞天樂賦 以「上天無聲昭錫有道」為韻〉 .............................................................. 91. io. er. 二、〈簫韶九成賦 以「曲終九成百獸皆舞」為韻〉 .......................................................... 94 三、〈古君子佩玉賦 以「思古君子行必鏘玉」為韻〉 ....................................................... 97. n. al. Ch. i n U. v. 四、〈歲寒知松柏後彫賦 以「貞心勁節翠貫四時」為韻〉 ............................................. 100. engchi. 第三節 天道類賦篇 ....................................................................................................... 103 一、〈二氣合景星賦 以「其狀無常出有道之國」為韻〉 ................................................. 103 二、〈律中黃鍾賦. 以「聖人有以見天地之賾」為韻〉 ................................................... 106. 三、〈神龜負圖出河賦 以「作瑞前王始啟文教」為韻〉 ................................................. 110 四、〈白烏呈瑞賦〉 ...................................................................................................... 113. 第四章 裴度律賦之用韻研究 ........................................................................................... 116 第一節 押韻形式 ........................................................................................................... 116 一、韻數 ...................................................................................................................... 117 二、平仄位置與韻腳措置............................................................................................. 125. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(6) 第二節 符合與逾越《廣韻》——同用、獨用與通押 ............................................... 133 一、符合《廣韻》韻例——同用、獨用....................................................................... 133 二、逾越《廣韻》韻例——上去通押 .......................................................................... 136 三、裴度律賦中韻字數與獨用、同用、合用 ............................................................... 137. 第三節 特殊用韻情形 ................................................................................................... 140 一、限韻兩字同韻........................................................................................................ 140 二、首句入韻 ............................................................................................................... 140 三、解鐙 ...................................................................................................................... 143. 第五章 裴度律賦之句式 ................................................................................................... 145. 治 政 一、「二句相對」句式 .................................................................................................. 146 大 立 二、「隔句對」句式 ...................................................................................................... 148. 第一節 裴度律賦中各類賦句 ....................................................................................... 146. ‧ 國. 學. 三、「散句」句式 ......................................................................................................... 152. 第二節 裴度律賦中段型句式 ....................................................................................... 157. ‧. 一、裴度律賦中「首」段之段型句式與組織方法 ........................................................ 158. sit. y. Nat. 二、裴度律賦中「項」與「腹」段之段型句式與組織方法 ......................................... 160. io. er. 三、裴度律賦中「尾」段之段型句式與組織方法 ........................................................ 163. 第三節 裴度律賦篇型句式組織 ................................................................................... 165. n. al. Ch. i n U. v. 一、段落與篇章字數 .................................................................................................... 166. engchi. 二、裴度律賦與《賦譜》賦句章法之關係 ................................................................... 168 三、裴度律賦與篇章句式............................................................................................. 171. 第六章 結 論 ..................................................................................................................... 177 參 考 書 目 ....................................................................................................................... 183 一、古籍 ...................................................................................................................... 183 二、近人著作（依照姓名筆劃排列） .......................................................................... 184 三、學位論文 ............................................................................................................... 187 四、期刊及學術會議論文............................................................................................. 188. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(7) 第一章 第一節. 緒. 論. 研究動機與目的. 王國維在《宋元戲曲史．序》中說：「凡一代有一代之文學。楚之騷，漢之 賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，而後世莫能 繼焉者也」1。這一論斷在宏觀上概括了我國各個時代的文學主流，並且揭示出 文學的嬗變內涵，卻也影響到文學研究者選題的相對窄化。. 治 政 理，當它得到晉身宮廷貴遊的際遇，在漢代更附會於詩的功能，取得文學主流 大 立 的地位，便從此成為驅動文壇風潮的前導。到唐代，更規劃它成為科舉考試文 簡宗梧曾指出：「賦本是民間口傳的文藝，諧隱的韻語，它長於敘事與說. ‧ 國. 學. 學部門的主要項目，律賦更成為唐代文學的典律。」2此道出賦在文學中引領風 潮的重要地位，相較於學界在辭賦方面的研究較重視漢魏六朝，唐以後的辭賦. ‧. 研究相較之下顯得薄弱。律賦是科考試賦，為唐賦之正宗，元人祝堯：「唐人之. sit. y. Nat. 賦『大抵律多而古少』」。3可見其數量和在唐賦作家中的地位，非他種賦體可. io. n. al. er. 比。誠如簡先生所言，律賦成為唐代文學的典律應更有其研究的價值。. C. 一、正視唐代律賦的價值h e n g c h i. i n U. v. 歷來對於唐賦最大宗的律賦卻總是評價兩極，褒貶不一。明代徐師曾《文 體明辨》云：. 1. 王國維： 《宋元戲曲史》 （上海：上海古籍出版社，1998 年） ，頁 3。. 2. 簡宗梧： 〈賦體因子的解析與再造〉收錄於《行政院國家科學委員會專題研究計畫成果報告》 （NSC90-2411-H-035-004，臺中市：逢甲大學中文系，2001） ，頁 2。. 3. 祝堯： 《古賦辯體》收錄於《影印文淵閣四庫全書》1366 冊，集部 305，總集類，第 7 卷（臺北：臺 灣商務印書館,，1986 年） ，頁 1a。. 4. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(8) 至於律賦，其變愈下，始於沈約四聲八病之拘，中於徐庾隔句作對之 陋，終於隋唐宋取士限韻之制，但以音律諧協，對偶精切為工，而情與 辭皆至弗論。嗚呼，極矣！4. 徐師曾認為律賦的辭情俱失，其結果都是對賦的本體──「情」的悖離，「極 矣」一詞說明賦學的向下沈淪。5徐志嘯《歷代賦論輯要》則說：「從唐宋時代 文人所作律賦看，基本上一位講求音韻、對偶，很少顧及情韻與內容，有的還 限題限韻，幾乎與後世八股文無甚差異，談不上甚麼文學價值。」6葛勤修《國 學發凡》甚至以「限制人的思想，桎梏人的性靈，真是文字的魔障」7來形容律. 政 治 大 雖然負面評價如潮，也有學者重視並尊崇唐代律賦，如王芑孫《讀賦巵 立. 學. 言》：. ‧ 國. 賦。. 詩莫盛於唐，賦亦莫盛於唐。總魏、晉、宋、梁、周、陳、隋八朝之眾. ‧. 軌，起宋、元、明三代之支流，踵武姬漢，蔚然翔躍，百體爭開，曷其. Nat. sit. y. 盈矣。8. n. al. er. io. 王芑孫認為唐代繼承漢魏以來的辭賦，同時又為後世辭賦的發展開創新局，正. i n U. v. 面肯定唐賦的賦史地位。近人馬積高也認為「其實唐賦不僅數量之多超過前此. Ch. engchi. 任何一代，即就思想性和藝術性也超過前此任何一代，並為以後宋、元、明、 清各代所不及，它是賦的發展的高峰。」9今人葉幼明《辭賦通論》也持有相同 論點，認為唐賦是辭賦發展的高峰期，在數量龐大、體裁兼備、反映社會上都. 4. 徐師曾： 《文體明辨》 （臺北市：長安出版社，1978 年） ，頁 2。. 5. 陳成文： 〈從「唐無賦到「賦莫盛於唐」——唐賦評價變遷之考察〉 ，收錄於《臺北教育大學語文集 刊》第 14 卷（臺北：臺北教育大學語文教育學系，2008 年） ，頁 124。. 6. 徐志嘯編： 《歷代賦論輯要》（上海：復旦大學出版社，1991 年） ，頁 133。. 7. 葛勤修： 《國學發凡》 （臺北：台灣中華書局，1974 年） ，頁 106。. 8. 王芑孫： 《讀賦巵言》 ，收錄於王冠編輯《賦話廣聚》第 3 卷（北京：北京圖書館出版社，2006 年） ，頁 5。. 9. 馬積高： 〈論唐賦的新發展〉《湖南師範大學學報》 （湖南師範大學社會科學學報，1986 年） ，頁 1。. 5. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(9) 有具體的表現。10可知前人如李夢陽所謂的「唐無賦」等負面說法已非執於一 端。 王芑孫《讀賦巵言》中云：「讀賦必從《文選》、《唐文粹》始，而作賦則當 自律賦始。」11張之洞《輶軒語》也有「律賦之有唐，猶時文之有明也。」12簡 宗梧先生在《賦與駢文》更具體提出唐律賦研究的門道：. 我們如果從修辭學及文學語言變造的角度去考察，那麼這裡有極豐富的 材料可供研究。同時我們也不難發現：其所謂「因難見巧」，不只形式上 巧於組句，也在內容方面巧見新意……所以它的文學價值，也還是不能 全部加以抹殺的。13. 立. 政 治 大. 因此，作為一種形式精巧與組句、內容語言流麗巧見新意的唐律賦，它的存在. ‧ 國. 學. 當具有一定的社會意義和審美價值。. ‧. 唐代賦體不僅多元，且各有擅場。據馬寶蓮《唐律賦研究》統計：「唐賦諸. sit. y. Nat. 作以《全唐文》計，則有一六二二篇中，律賦九六一篇，占百分之六十。唐賦. io. er. 可具名者計五百五十一人，律賦作者為三百五十三人，占百分之六四。是以律 賦中唐一世，均為賦中大宗」。然而，賦學在唐代以後的相關研究，除了幾部通. n. al. Ch. i n U. v. 史類著作如：馬積高的《賦史》14推崇唐賦的史觀，肯定部分文學史家認為「不. engchi. 足與於文學之列」的律賦。鈴木虎雄著，殷石臞譯的《賦史大要》15第五篇「律 賦時代」：其中說明試賦限韻之始；韻數、押韻順序、韻腳平仄比例、試場慣 例；評述貞元時之試賦家，並舉李程、王起、白居易為例說明等，內容雖短小. 10. 葉幼明： 《賦學通論》 （長沙：湖南教育出版社，1991 年），頁 106。. 11. 王芑孫： 《讀賦巵言》收錄於何沛雄編著《賦話六種》 （香港：三聯書店，1982 年） ，頁 12。. 12. 張之洞： 《輶軒語》，收錄於嚴靈峰編《書目類編》第 93 冊（臺北：成文出版社，1978 年） ，頁 41676。. 13. 簡宗梧： 《賦與駢文》 （臺北：台灣書店，1998 年），頁 173。. 14. 馬積高： 《賦史》 （上海：上海古籍出版社，1987 年） 。. 15. 鈴木虎雄著，殷石臞譯： 《賦史大要》 （太原：山西人民出版社，2015 年） 。. 6. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(10) 卻非常精要。李曰剛的《辭賦流變史》16第五章「律賦（唐宋賦）」，說明律賦之 成因以及律賦之限韻、限韻之倡始、規格、律賦之程式等；其次，論述唐代之 律賦，依初盛中晚分期論述，指出初唐沈鬱古拙，盛唐自然渾成，中唐清新典 雅，晚唐巧密流麗的特異風格。張政體、張婷婷的《賦學》17第七章「唐宋律賦 的體式」重視形構的探討，對於唐宋律賦用了不少篇幅來敘述，在輕視唐宋律 賦的普遍賦學觀下，很值得參考。何新文的《中國賦論史稿》、許結、郭維森的 《中國辭賦發展史》等有概括性的描述為科舉考試用賦之外，斷代專著屈指可 數，相對於辭賦研究而言相關資料較少，個別作家與個別著作的重點研究更 少。以目前可蒐羅的個別作家與個別著作多為學位論文：王良友《中唐五大家 律賦研究》18、胡淑貞《白居易賦研究》19、陳鈴美《王棨律賦研究》20、黃雅. 政 治 大. 琴《王起律賦研究》21、陳漢鄂《黃滔律賦研究》22、方靜瑛《徐寅律賦研究》. 立. 、江之陵《蔣防辭賦之研究》24等，這些個別作家多為中、晚唐時期的賦家。. 23. ‧ 國. 學. 查《全唐文》中律賦九六一篇，可具名者計五百五十一人，律賦作者為三百五 十三人25的數據而言，研究唐律賦的個別作家不到百分之五。在唐律賦的研究方. ‧. 面，仍有很大的發展空間。. Nat. sit. y. 唐承隋制，採取分科舉人之制，而以進士科尤為士子所重視，宋人華鎮. er. io. 云：「李唐設科舉以網羅天下英雄豪傑，三百年間，號為得人者，莫盛于進. al. v i n Ch 做官的必備條件。然則進士試賦雖肇於武后、中宗時，但到開元、天寶時才漸 engchi U n. 士。」26出色的詩賦不僅僅可以使士子們在進士考試中脫穎而出，還是後來為吏. 16. 李曰剛： 《辭賦流變史》 （臺北：文津出版社，1987 年）。. 17. 張正體、張婷婷：《賦學》 （臺北市：台灣學生書局，1982 年） 。. 18. 王良友： 《中唐五大家律賦研究》 （臺北市：文津出版社，2008 年） 。. 19. 胡淑貞： 《白居易賦研究》 （逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2004 年） 。. 20. 陳鈴美： 《王棨律賦研究》 （逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2005 年） 。. 21. 黃雅琴： 《王起律賦研究》 （逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2006 年） 。. 22. 陳漢鄂： 《黃滔律賦研究》 （逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2009 年） 。. 23. 方靜瑛： 《徐寅律賦研究》 （中國文化大學中文所碩士論文，2012 年）。. 24. 江之陵： 《蔣防辭賦之研究》（中國文化大學中文所碩士論文，2014 年） 。. 25. 馬寶蓮： 《唐律賦研究》 （臺北：中國文化大學中文所博士論文，1992 年） 。. 26. 〔宋〕華鎮：〈上門下許侍郎書〉 《雲溪居士集》第 24 卷（四庫全書），頁 7 上。. 7. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(11) 為定制。 律賦為唐人新創而具有代表性，是來自國家的介入與運作，國家不但在進 士科考試中以律賦做為甄才項目，並選用經書史籍的文句設計賦題。27徐松《登 科記考》卷十一建中二年記載：「國初以來試詩賦，中間或暫改更，旋即仍 舊。」隨著貞元初進士試詩賦的恢復，再加上德宗皇帝好文，律賦創作的低潮 局面很快過去，遂迎來他的鼎盛時期。李調元《賦話》云 :「不試詩賦之時， 專攻詩賦者尚少。大曆、貞元之際，風氣漸開；至太和八年，雜文專用詩賦， 而專門名家之學，樊然競出矣。」28然而唐律賦的興起不僅止於制度面，許結 《中國賦學—歷史與批評》：「唐代律賦興起，有雙重因素，一是科舉制度的決. 政 治 大. 定；一是賦體藝術的發展。」29貞元、大歷年間的賦壇：「從形式上說，也在前 朝的基礎上繼續發生變化，律賦已開始形成……這時新體文賦已正式形成，律. 立. 賦也漸定型，其他各種賦體也繼續得到發展，形成百家爭鳴的局面。」30中唐前. ‧ 國. 學. 期實為貞元後一個階段至元和間律賦的崛起作了準備，擬以此時期作家來窺探 唐律賦鼎盛前的內容與形式，作為本次研究選題範圍。這一時期的重要律賦作. ‧. 家有獨孤綬、張隨及裴度。. Nat. sit. y. 試賦多敷陳政理事理，作為進入仕途必用之工具，裴度是這三位賦家中. er. io. 「政、文」背景鮮明的朝中首宰人物，其所創作的律賦是否更能體現當時的試. al. v i n Ch 間進士裴度、劉禹錫、張仲素、白居易、元稹、賈餗等，應試律賦或被稱之 engchi U n. 賦的內容與體制，許結《中國賦學—歷史與批評》云：「中唐時期如貞元、元和. 『大手筆』（裴度）或被譽為『絕唱』蔣防......」31更是推崇裴度『大手筆』，此 為本研究取捨研究賦家的重要考量。. 27. 簡宗梧、游適宏：〈律賦在唐代「典律化」之考察〉，《逢甲人文社會學報》第 1 期（2000 年 11 月） ，頁 1。. 28. 李調元： 《賦話》卷 1（臺北：世界書局，1961 年），頁 4。. 29. 許結： 《中國賦學—歷史與批評》 （南京：江蘇教育出版社，2001 年），頁 70。. 30. 馬積高： 《賦史》(上海：上海古籍出版社，1987 年)，頁 273、305。. 31. 許結： 《中國賦學—歷史與批評》 （南京：江蘇教育出版社，2001 年），頁 75。. 8. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(12) 二、裴度律賦的研究付之闕如 裴度（764-839）以進士及第入仕，官至拜中書令後為名相，其後歷掌御前 筆札，文學經歷豐富，修養深厚。不但是勳業大臣，也是文壇大老。歷來裴度 的研究中多著重於「中興名相」與在中晚唐政壇與歷史的定位。其文學經歷可 見於陳玉雪《裴度交往詩研究》32、單凌寒《裴度與中唐文學》33、邱顯鎮《文 學與事功——唐代中興名相研究》34、邰三親《唐代河東裴氏與文學》35等論 著。三位研究者從史傳文獻、筆記資料、文集與詩集文本建構裴度的文學與文 學理論。嘗試以韓愈、白居易、劉禹錫為中心，分三大流派探討裴度與中唐文 人的交往狀況，釐清裴度的文學與古文運動、閒適詩風之間的關係，更進一步. 政 治 大. 的深入他們的交往詩中，挖掘彼此交流而產生的各種文學影響。然而，僅有邰. 立. 三親《唐代河東裴氏與文學》分析了裴度詩、文、賦三類文體的藝術成就，對. ‧ 國. 學. 於律賦僅就賦題分類做簡述，並未進一步深探其律賦底蘊。 《舊唐書》卷一百七十《裴度傳》載：「度，貞元五年進士擢第，登宏辭. ‧. 科。應制舉賢良方正，能直極諫科，對策高等。」36律賦今存十二篇，而律賦與. Nat. sit. y. 政治制度、科舉制度具有密切關係，是一種政治學、歷史學的反映。裴度具有. er. io. 特殊的政治與文人地位，其律賦所呈現的風貌在唐律賦的作品中應有其特殊. al. 性。加之裴度與諸多文士如韓愈、劉禹錫、白居易等交往頗深，他較多的寫作. n. v i n Ch ——律賦可以說為相當多的文士起了表率作用，作品可視為中唐律賦繁盛時期 engchi U 的先兆。 故此部分相關研究更極需增補。 37. 裴度之〈鈞天樂賦〉相較於陸復禮、李觀之賦古事之外而能加之頌今；〈三 驅賦〉借題發揮以諷指當時與朝廷鬧獨立之藩鎮，兼具有現實意義，此見裴度 32. 陳玉雪： 《裴度交往詩研究》（國立中興大學中國文學研究所碩士論文，1995 年） 。. 33. 單凌寒： 《裴度與中唐文學》（東北師範大學中國古代文學系碩士論文，2012 年） 。. 34. 邱顯鎮： 《文學與事功——唐代中興名相研究》 （臺中：逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2015 年） 。. 35. 邰三親： 《唐代河東裴氏與文學》 （西安：西北大學博士論文，2011 年） 。. 36. 〔後晉〕劉昫等：《舊唐書》（中華書局，1975 年），頁 4413。. 37. 尹占華： 《律賦論稿》 （成都：巴蜀書社，2001 年） ，頁 173、174。. 9. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(13) 之律賦不同凡響，尹占華並以「自信不移、質直渾厚」認為是裴度律賦的風格 特色。38 故本研究擬以思想內容、用韻以及格式來探討裴度律賦：內容方面，律賦 賦題來源多有所本，命題多冠冕正大，以典出經史為多，探討裴度律賦的賦 題、賦文內容以及所傳達的思想是否符應；其次用韻、限韻是否如清人王芑孫 所云「示程式之意」，已趨向唐人所建立的新文學典範；句式方面，《賦譜》在 唐時為應舉士子提供寫作律賦格式和方法，在今天則成為研究者解析唐代律賦 的依據，裴度律賦是趨向或偏離《賦譜》格式？並以裴度律賦的內容、表現形 式、特色窺探中唐貞元、元和時期的律賦概況，期待更多中唐律賦的研究者加. 政 治 大. 入，填補唐代賦學研究的不足，開展律賦研究之視角。. 立. ‧. ‧ 國. 學. n. er. io. sit. y. Nat. al. 38. Ch. engchi. i n U. v. 尹占華： 《律賦論稿》 ，頁 154、155、176。. 10. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(14) 第二節. 研究成果綜述. 關於裴度十二篇律賦的前人研究成果，蒐羅專書、論文、期刊後並無完整 的內容，僅零篇散落於專書、論文中，且幾乎都是作為研究者的「舉例說明」， 下列依本研究參酌之「律賦相關研究」與「裴度相關研究」二大類說明，茲整 理如下：. 一、律賦的相關研究. 政 治 大. 趙俊波《中晚唐賦分體研究》1，從「歷時性的角度看，辭賦發展到中晚唐. 立. 已經是各體臻備，而且各種體式的基本特征基本上已經定型」。對賦體文學各種. ‧ 國. 學. 不同體式：古賦、文賦、騷體賦、大賦與類賦之文、律賦等的演進過程加以審 視。該書下篇專門分析中晚唐律賦，內容包括體制、寫作技巧、語言題材的雅. ‧. 正等，提供「律賦」研究許多資料及新的研究角度。. sit. y. Nat. 詹杭倫《唐宋賦學新探》2，在作品考證、作家個案分析、賦體分類、賦格. io. er. 理論整理諸方面為唐宋賦學研究拓展了開闊的前景。「《賦譜》的探析」與「聲 律關鍵校理」，所展示的研究方法和分析模式，對於研究唐宋賦學者提供很大的. al. n. 幫助。. Ch. engchi. i n U. v. 彭紅衛《唐代律賦考》 ，對唐律賦的演進及其特徵等基本問題進行研究， 3. 除了清理匯總唐律賦文本外，在一定範圍內進行考訂辨偽、定量分析唐律賦作 品，其唐律賦作品分類部分敘述詳盡，內容歸類上很值得參考。 王士祥《唐代試賦研究》4，系統的考察試賦所限官韻的出處與試題題目的. 1. 趙俊波： 《中晚唐賦分體研究》 （北京：華齡出版社，中國社會科學出版社，2004 年）。. 2. 詹杭倫： 《唐宋賦學新探》 （臺北：萬卷樓圖書股份有限公司，2005 年） 。. 3. 彭紅衛： 《唐代律賦考》 （北京：社會科學文獻出版社，2009 年） 。. 4. 王士祥： 《唐代試賦研究》 （上海：上海古籍出版社，2012 年） 。. 11. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(15) 關係，結合具體例子進行較深入的分析，顯示了唐試賦限韻和用韻的豐富性， 提供賦學研究重要的參考價值。 吳儀鳳《賦寫帝國：唐賦創作的文化情境與書寫意涵》5，以賦的寫作具有 帝國書寫的觀點出發，從唐賦看賦家以歌詠的方式寫下他們所經歷的國家慶 典、禮儀和事件以及自然物象賦作兩個面向，以聖人的經典作為思想的準則， 努力地為盛世謳歌，並強化國家的認同感。由這樣的角度重新進行唐賦的解 讀，跳脫以往對唐賦負面觀點，由不一樣的角度來觀看唐代文學與文化互動的 風貌。 胡淑貞《白居易賦研究》6──將白居易的辭賦創作分律賦、古賦與其他三. 政 治 大 史賦，並藉基本分析結果歸結白居易賦於內容思想、聲律與章法結構的特色， 立 大類依內容、用韻、句式結構分析探討。其中律賦又細分考試用賦與詠物、詠. 供本研究參考之依據。. ‧ 國. 學. 陳鈴美《王棨律賦研究》7──從內容與形式兩方向分析，首先對王賦內容. ‧. 中體現的儒家和道家思想作出探討，然後分題材逐節探討山水寫景賦、詠物. y. Nat. 賦、詠史賦、抒情寫意賦、以及其它雜類賦篇。王棨律賦的形式分析，針對其. n. al. er. io. 探討。. sit. 賦的形式構成要素，從押韵、句法、結構、典故、平仄諸段，分節舉例作詳盡. Ch. i n U. v. 黃雅琴《王起律賦研究》8──包括題材及內容、用韻研究與王起律賦的表. engchi. 現形式。並從用韻、句式及字數上的表現、修辭方面的藝術技巧著手，觀察王 起在表現形式上的個人風格。總結出王起在賦史上的地位、價值以及對後代文 學的影響。. 5. 吳儀鳳： 《賦寫帝國：唐賦創作的文化情境與書寫意涵》（臺北：萬卷樓圖書股份有限公司，2012 年） 。. 6. 胡淑貞： 《白居易賦研究》 ，（逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2004 年 6 月） 。. 7. 陳鈴美： 《王棨律賦研究》 ，（逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2005 年 6 月） 。. 8. 黃雅琴： 《王起律賦研究》 ，（逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2006 年 6 月） 。. 12. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(16) 陳玠妃《王禹偁辭賦研究》9──以王禹偁辭賦作品為主要研究對象，多有 探討其律賦者，對其作品採用「形式」、「內容」二種分類方法說明，逐一分析 各篇寫作背景、內容結構、以及用韻分析。其次以圖表統計，呈現王禹偁辭賦 作品之組織結構，並分析其特色，體現王禹偁作品風格與特色，進而彰顯王禹 偁於文學史上的地位與影響。該論文在形式分析解說細膩，內容詳盡是本研究 參考的重要依據。 陳漢鄂《黃滔律賦研究》10──從黃滔生平、著述著手，針對其律賦作品的 意趣主旨、題韻用字、形式結構、藝術技巧等，進行全面的研究。 付靜《初盛唐律賦格律研究》11──依據《全唐文》結合《中國文學家大辭. 政 治 大 韻段九百三十二個，以初、盛唐律賦正處在律賦的發展階段作為研究物件，考 立 典‧唐五代卷》所收錄的律賦作品，律賦作家八十六位，律賦一百四十四篇，. 察過渡期律賦的韻律特點，為漢語語音史的研究提供一些線索和資料。. ‧ 國. 學. 方靜瑛《徐寅律賦研究》12──從徐寅律賦的內容、形式、價值三面向，以. ‧. 不同的研究方法探討。內容方面，以文本分析及按內容展現的情志，區分六大. y. Nat. 類詮釋。形式方面，以「統計歸納」的方法，對徐寅律賦的「形式」，以《賦. sit. 譜》的概念，作句法、結構、聲韻、題目的分析。價值部分，徵引「文學創作. al. n. 創作對後世影響。. er. io. 與文學理論」的方式，整理歷朝各代，對徐寅律賦的評論與價值，闡述其律賦. Ch. engchi. i n U. v. 江之陵《蔣防辭賦之研究》13──從蔣防辭賦之形式分析著手，將各篇作形 式上之解析，從破題、切題、押韻、用典、對偶等進行分析。辭賦內容之分析 部分，依內容主旨述說君子立命、為政理想，祥瑞思想與寓言神話。蔣防辭賦 寫作手法部份歸結五大特色，最後歸內整理其辭賦的評價與影響。. 9. 陳玠妃： 《王禹偁律賦研究》， （逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2006 年 6 月） 。. 10. 陳漢鄂： 《黃滔律賦研究》 ，（逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2009 年 6 月） 。. 11. 付靜： 《初盛唐律賦格律研究》 （山東師範大學漢語言文字學碩士論文，2010 年）。. 12. 方靜瑛： 《徐寅律賦研究》 （中國文化大學中文所碩士論文，2012 年）。. 13. 江之陵： 《蔣防辭賦之研究》（中國文化大學中文所碩士論文，2014 年） 。. 13. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(17) 與律賦內容相關的期刊論文可檢索到的有： 鄺健行〈科舉考試文體論稿‧唐代律賦對科舉考試的黏附與偏離〉14，就唐 代律賦對科舉考試的粘附和偏離過程，說明唐代律賦與科舉考試的關係，作歷 史性的闡明及解釋。 簡宗梧、游適宏〈律賦在唐代「典律化」之考察〉15，律賦，唐代成為 「典律」，並不僅是因為它的作品數量比唐人古賦要多，更重要的是來自國家的 介入與運作。本篇除了探討「典律」的意涵，也從律賦的書寫規則，甚至設計 一篇律賦的標準樣式，歸結這類活動亦可視為律賦「典律化」的表現。 汪小洋、孔慶茂〈論律賦的文學性〉16，從律賦與進士行卷的關係看其在文. 政 治 大. 學上的地位。律賦的作法與八股文的相似性，律賦作為賦的一體，其地位要比. 立. 新產生的傳奇更高，也更能直接體現出試子的學問與才華。文末談及律賦的美. ‧ 國. 學. 學價值. 黃麗月〈律賦的形成、發展與特徵——以唐宋為斷代〉17，參考古今資料，. ‧. 涉略賦史、賦論、賦作分析及相關論著，對唐宋律賦的形成、發展詳加論證、. sit. y. Nat. 比對並對其特徵釐清。. er. io. 趙俊波〈窺陳編以盜竊———論唐代律賦語言雅正特點的形成〉18，探討唐. al. n. v i n Ch 中的語言，或襲用經典中的句式,，從而有意識地造成了律賦語言雅正的特點。 engchi U. 人在律賦創作中取法前代典籍特別是先秦儒家經典,，或引用成語，或點化經典. 14. 鄺健行： 〈科舉考試文體論稿‧唐代律賦對科舉考試的黏附與偏離〉 ，《中國文學研究》第 1 期 （1993 年 1 月），頁 24-34。. 15. 簡宗梧、游適宏：〈律賦在唐代「典律化」之考察〉，《逢甲人文學報》第 1 期（2000 年 11 月） ，頁 1～16。. 16. 汪小洋、孔慶茂：〈論律賦的文學性〉 ，《江蘇廣播大學學報》第 14 卷第 1 期（2003 年 2 月） ，頁 45 ～49。. 17. 黃麗月： 〈律賦的形成、發展與特徵——以唐宋為斷代〉，收錄於《思辯集》第 6 期， （2003 年 3 月） ，頁 117～146。. 18. 趙俊波： 〈窺陳編以盜竊——論唐代律賦語言雅正特點的形成〉 ，《社會科學研究》 （2004 年 3 月） ， 頁 146～149。. 14. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(18) 吳在慶〈科舉試賦及其對唐賦創作影響的幾個問題〉19，從唐代科舉開始試 賦的時間；律賦的產生並非「以賦造士，創為律賦」的結果與其科舉限韻對律 賦創作的影響；唐科舉試賦對唐賦的創作有負面亦有積極的作用等面向探討。 祁立峰〈聲律的實踐與示範——論唐律賦「題韻」與「題義」的互文性〉20 將律賦「題韻」與「賦題」的關係分為二大類：「以疏題義」與「不相比附」。 並以此二大類探討，在「以疏題義」的部分，律賦作者如何以「題韻」與「題 義」黏附，表現深層的互文與補述，做一論述。 趙成林、成朝暉〈限韻和病犯——也談聲律的體式標準〉21，透過分析律 賦，看出限韻是律賦不違的規律，而病犯在律賦中也在所難免，因而推斷，限 韻是律賦的體式標準。. 立. 政 治 大. 趙俊波〈再論唐代律賦的體式標準〉22，說明律賦在聲律方面以駢賦為標. ‧ 國. 學. 準,，所以聲律並不能代表唐代律賦的特質。相對而言，從產生、發展及時人的 重視程度等方面來看，限韻卻是律賦不同於駢賦的地方，所以律賦的根本特徵. ‧. 是限韻。. sit. y. Nat. 洪銘吉〈唐代試賦律引經研究〉23唐代科舉考試內容以經學為主，詩、文、. io. er. 賦為輔，形成律賦體式。該文即針對賦文引經內容作深入探討，考察經學再引 經賦作品裡呈現其特殊的意義，藉此了解經賦在律賦書寫格式。. al. n. v i n Ch 張彥〈新世紀以來唐代律賦研究綜述( ，當前唐代律賦研究 i U e n g c h2000—2014)〉 24. 取得的成果，包括了律賦的文獻整理、文體特徵、文化背景等各個方面。同時 19. 吳在慶： 〈科舉試賦及其對唐賦創作影響的幾個問題〉 ，《廣西師範大學學報》第 40 卷第 2 期（2004 年 4 月） ，頁 34～39。. 20. 祁立峰： 〈聲律的實踐與示範——論唐律賦「題韻」與「題義」的互文性〉 ，《人文研究學報》第 42 卷第 1 期（2008 年） ，頁 23～40。. 21. 趙成林、成朝暉：〈限韻和病犯——也談聲律的體式標準〉， 《遠東通識學報》第 2 卷第 2 期（2008 年 7 月） ，頁 31～38。. 22. 趙俊波： 〈再論唐代律賦的體式標準〉 ，《遼東學院學報 ( 社會科學版)》第 12 卷第 2 期（2010 年 4 月） ，頁 79～84。. 23. 洪銘吉： 〈唐代試賦律引經研究〉 ，《科學期刊》第 8 期（2014 年 12 月） ，頁 13～35。. 24. 張彥： 〈新世紀以來唐代律賦研究綜述( 2000—2014)〉 ，收錄於《成都師範學院學報》第 31 卷第 8 期 （2015 年 8 月），頁 85～90。. 15. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(19) 也有新世紀以來的唐律賦研究側重對文化背景與文體特徵的考察。文中的成果 皆是重要的參考文獻。 有關律賦的專書及論文期刊，內容以體式、命題、賦家、作品、聲律等方 面建構律賦的樣貌，這些研究成為理解唐律賦的最佳鑰匙；學位論文部分，參 酌個別賦家的形式、內容，不僅提供筆者研究的脈絡，藉由賦家分析的實例， 對於裴度律賦該如何研究助益頗多。. 二、裴度律賦的相關研究. 治 政 唐、宋、清賦作與作者有簡要的介紹。該書第二章「中唐的律賦」內容中介紹 大 立 裴度的賦作〈鑄劍戟為農器賦〉、〈古君子佩玉賦〉、〈歲寒知松柏後彫賦〉但僅 尹占華《律賦論稿》25以「律賦與科舉」以及「律賦發展史」為主軸，對. ‧ 國. 學. 就賦作內容、思想作闡述，以定其「質直渾厚」的風格。. ‧. 詹杭倫《歷代律賦校注》26，採納歷代科舉「雅正」的標準，也適當採納超 出科舉範疇的優秀作品，精選傳世的唐、宋、清代律賦各大約一百篇，並為當. Nat. sit. n. al. er. io. 內容釋義。. y. 代辭賦創作提供範例。其中收錄裴度的〈鑄劍戟為農器賦〉，並簡述寫作背景與. i n U. v. 馬寶蓮《唐律賦研究》27是開啟唐律賦研究的始祖，探討唐「律賦」名家名. Ch. engchi. 作之分期，從題材之分類與內容、體制與技巧：舉凡唐律賦之命題、限韻、字 數、章法、用典等，建構出律賦研究的鷹架，並論述唐律賦之評價與影響，最 後歸結唐律賦所呈現之內涵與精神。該論文中「中唐律賦重要作家」介紹裴度 的〈三驅賦〉的內容、思想；在「題材分類」中以〈漢宣帝冠帶單于賦〉、〈鑄 劍戟為農器賦〉劃分為治道類賦的代表作品並作簡要說明。此三首賦作所提供 的資料可供研究參考。. 25. 尹占華： 《律賦論稿》 （成都：巴蜀書社，2001 年） 。. 26. 詹杭倫等校注：《歷代律賦校注》 （武漢：武漢大學出版社，2009 年） 。. 27. 馬寶蓮： 《唐律賦研究》 （中國文化大學中文所博士論文，1993 年） 。. 16. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(20) 陳玉雪《裴度交往詩研究》28──簡述裴度的家世與生平，申明裴度與文學 的關係，並探討裴度的交往詩。藉此論文在從詩人贈與裴度詩中，了解他們與 裴度的關係，以及裴度在他們心目中的形象，將裴度更具體生動的重現於歷史 舞臺，以突出裴度在中晚唐政壇、文壇中的特徵與地位。 單凌寒《裴度與中唐文學》29── 以韓愈、白居易、劉禹錫為首，分三大 流派探討裴度與中唐文人的交往狀況，釐清裴度的文學與古文運動、閒適詩風 之間的關係。更進一步的深入他們的交往詩中，挖掘彼此交流而對裴度產生的 各種文學影響。 邰三親《唐代河東裴氏與文學》30——採用文學文化學的方法、「地域一家. 政 治 大 文學創作的相關資料，以個案形式選取河東裴氏部分成員與文壇的交往影響展 立. 族」的方法、計量統計等方法 ，梳理河東裴氏家族擅變的歷史，整理河東裴氏. 開較為深入的研究。第六章論述了裴度的世系生平及其文學創作。具體分析了. ‧ 國. 學. 裴度詩、文、賦三類文體的藝術成就。對於世系、交游的研究細膩、詳盡，相. ‧. 對於裴度律賦的介紹僅以題材帶入，針對內容、韻部與句式可再深究。. y. Nat. 邱顯鎮《文學與事功——唐代中興名相研究》31——以唐代中興名相為研究. sit. 對象，標舉出在安史亂後出任宰相的李泌、裴度、李德裕三人，爬梳史傳文. n. al. er. io. 獻、筆記資料、文集與詩集文本。從「文學」與「事功」二個視角，分析三位. i n U. v. 名相在「文學」與「事功的表現及影響，並結合他們的生命情態與生活表現等. Ch. engchi. 內容，凸顯他們在不同體裁書寫中所呈現的形象。其中談及裴度的律賦部分， 從思想上認為〈鑄劍戟為農器賦〉、〈三驅賦〉，見裴度文學早就以「載道」與 「實用」為目的。〈白烏呈瑞賦〉、〈神龜負圖出河賦〉、〈鈞天樂賦〉、〈二氣合景 星賦〉等，是裴度在追求經世致用的同時，仍不忘歌頌、粉飾國家之本職。惜 僅短短三頁概述，以驗證裴度的文學表現部分，建構出裴度「文學、載道」的. 28. 陳玉雪： 《裴度交往詩研究》（中興大學中國文學研究所碩士論文，1995 年） 。. 29. 單凌寒： 《裴度與中唐文學》（東北師範大學中國古代文學系碩士論文，2012 年） 。. 30. 邰三親： 《唐代河東裴氏與文學》 （陝西：西北大學博士論文，2011 年） 。. 31. 邱顯鎮： 《文學與事功——唐代中興名相研究》 （逢甲大學中國文學研究所碩士論文，2015 年） 。. 17. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(21) 形象。是本研究裴度生平的重要參考的依據。 台灣與大陸方面與裴度相關的期刊論文內容多涵蓋三方面，即裴度生平事 蹟、文學理論與士人交游往來。可檢索到的有： 張國剛〈中興賢相裴度〉32、呂武志〈裴度的文學觀和散文〉33、羅握權 〈韓愈、⽩居易之交往與裴度、元稹之爭考論〉34、萬德敬〈柳宗元與裴度交遊 考論〉35、劉艷平〈唐宋洛陽分司長官對文人群體的影響——以裴度、錢惟演、 文彥博、韓絳為中心〉36、杜學霞〈裴度、元稹矛盾對中唐文學的影響〉37、鍾 華〈裴度與中唐文壇〉38。. 政 治 大 期刊的研究多著墨於其事功與文學交往狀況，其中雖不乏裴度文學之探究，但 立. 裴度的相關研究，專書部分僅搜尋到有關雜劇的《裴度香山還帶記》，論文. ‧ 國. 學. 針對裴度律賦卻缺乏深入研究，是以本論文就其律賦的內容與形式，實有做進 一步探討之必要。. ‧. n. er. io. sit. y. Nat. al. Ch. engchi. i n U. v. 32. 張國剛： 〈中興賢相裴度〉 ，《文史知識》第 38 期（1984 年 8 月） ，頁 93～98。. 33. 呂武志： 〈裴度的文學觀和散文〉 ，《中國學術年刊》第 13 期（1992 年 4 月） ，頁 165～188。. 34. 羅握權： 〈裴度、元稹矛盾對中唐文學的影響〉 ，《世新中文研究集刊》第 4 期（2014 年 9 月） ，頁 379～406。. 35. 萬德敬： 〈柳宗元與裴度交游考論〉 ，《中洲學刊》第 5 期（2011 年 9 月），頁 184～186。. 36. 劉艷平： 〈唐宋洛陽分司長官對文人群體的影響——以裴度、錢惟演、文彥博、韓絳為中心〉 ，《河 南科技大學學報》第 31 卷第 4 期（2013 年 8 月） ，頁 11～15。. 37. 杜學霞： 〈裴度、元稹矛盾對中唐文學的影響〉 ，《遼寧師範大學學報》第 37 卷第 1 期（2014 年 1 月） ，頁 99～104。. 38. 鍾華： 〈裴度與中唐文壇〉 ，《安徽文學》第 12 期（2007 年） ，頁 91～92。. 18. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(22) 第三節. 研究範圍與方法. 一、研究範圍 本論文文本以《全唐文》卷五三七所收裴度律賦十二篇為底本，再以《文 苑英華》、《歷代賦彙》、《古今圖書集成》所收參校，以求作品出處及文字校訂 上有所依據，對賦作本身能有更精準的掌握。裴度律賦十二篇篇名與版本收錄 如下：. 政 治 大 全唐文 文苑英華 卷 42. 2. 鑄劍戟為農器賦. 卷 537. 卷 42. 3. 黃目樽賦. 卷 537. 卷 57. ‧ 國. Nat. io. 4. 神龜負圖出河賦. 卷 84. n. al. 卷 537. Ch. engchi U. 集成. 卷 42. 卷 122. 卷 44. 卷 36 卷 186 卷 58. 卷 50. v ni. 古今圖書. y. 卷 537. sit. 漢宣帝冠帶單于賦. 卷 152. 卷 55. er. 1. 立. 歷代賦彙. ‧. 篇名. 學. 序號. 卷 177 卷 225. 5. 白烏呈瑞賦. 卷 537. 卷 89. 卷 56. 卷 22. 6. 三驅賦. 卷 537. 卷 124. 卷 59. 卷 79. 7. 鈞天樂賦. 卷 537. 卷 73. 卷 90. 卷 41. 8. 二氣合景星賦. 卷 537. 卷9. 卷5. 卷 57 卷 198. 9. 歲寒知松柏後彫賦. 卷 537. 卷 145. 卷 113. 卷 203 卷 273 卷 299. 19. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(23) 序號. 篇名. 全唐文. 文苑英華. 歷代賦彙. 10. 律中黃鍾賦. 卷 537. 卷 19. 卷 13. 11. 古君子佩玉賦. 卷 537. 卷 112. 卷 99. 卷 75 12. 簫韶九成賦. 卷 537. (未署 作者). 古今圖書 集成 卷 16 卷 328 卷 342. 卷 90. 卷 41. （闕名）. （闕名）. 〈簫韶九成賦〉於《文苑英華》中雖未署作者，於《歷代賦彙》、《古今圖書集. 政 治 大. 成》中記載「闕名」。《全唐文》將此篇收錄於卷五三七裴度作品，而《全唐. 立. 文》是清朝「官修唐人總集」，成書嚴謹，亦是研究唐朝文學與歷史之重要典. ‧ 國. 學. 籍，故本研究將〈簫韶九成賦〉納入裴度律賦研究範圍。 裴度生平事略及背景方面則以新舊《唐書》本傳為主，並參考其他相關文. ‧. 史、學術論文等資料資料，以求掌握其生平經歷及歷史背景。. er. io. sit. y. Nat 二、研究方法. al. n. v i n Ch 本研究從題材內容、用韻以及表現形式三個面向分析裴度的律賦，其研究 engchi U. 方法如下：. （一）裴度律賦之命題與內容 律賦為唐代科舉考試項目之一，正式考試時題目出自官方，故律賦必須按 照要求敷衍題意。本研究於裴度律賦之命題、內容部分：蒐羅唐代試賦的命題 ，並參酌陳元龍《歷代賦彙》的分類，將裴度現存十二篇賦作歸為三大類，逐. 1. 1. 據王士祥： 《唐代試賦研究》（上海：上海古籍出版社，2012 年 8 月） ，頁 95、96 中內容： 「貞元八. 20. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(24) 篇分項深入研究其內容；以各類賦話（如：《雨村賦話》、《復小齋賦話》…… 等）中的理論及評騭，與實際作品相互印證，試圖了解裴度律賦的內容特徵與 文化精神。 （二）裴度律賦之用韻 律賦用韻的特點在於「限韻」，除了為官方提供便於操作的技術手段，提供 評判優劣的硬性標準，同時對賦韻註解題目啟發讀者，或促進後人對試賦作品 內容的理解與鑑賞，因此對其用韻更應進行考察。 王兆鵬《唐代科舉考試詩賦用韻研究》探索唐代官韻中各韻的遠近親屬關 係和各韻的「同用」、「獨用」的變化軌跡，以及《廣韻》對唐代官運的繼承與. 政 治 大. 發展等問題。2因此通過應是詩賦用韻的比較歸納，不僅可以窺見唐代韻體文學. 立. 的用韻規則，而且可以一定程度上復原唐韻的舊貌。. ‧ 國. 學. 唐代試賦有許多形式特徵，其中限韻便是非常重要的一項，他為官方提供 了便於操作的技術手段，或者說提供評判優劣的硬性標準。唐人為《切韻》增. ‧. 字作注者頗多，遺憾的是，《切韻》及唐人的增定本後來皆不傳於世，今天所能. Nat. sit. y. 看到的多是一些殘卷，已不能全面展示唐人用韻風貌。在北宋 真宗時，陳彭. al. er. io. 年、邱雍等奉旨在《切韻》等前代韻書的基礎上，編修成了《大宋重修廣韻》. n. 簡稱《廣韻》。可以說，《廣韻》是專門為增廣《切韻》而作。《廣韻》自然就成. Ch. 為研究唐代詩、賦音韻的首選韻書。. 3. engchi. i n U. v. 王力先生曾稱：「唐代詩人雖然不是依照平水韻用韻，但是他們既然依照 『同用』、『獨用』的規則，那麼平水韻正可以用來說明唐人用韻」4然而北宋畢 竟承舊唐制，推行詩賦取士，兩個時代具有相近的文化背景，加上《廣韻》基 本上繼承了《切韻》的分韻標準和音系，因此較平水韻更貼近當時特定的氛. 年（792）試〈鈞天樂賦〉 ，裴度賦可見」 。 2. 彭紅衛： 《唐代律賦考》 （北京：社會科學文獻出版社，2009 年） ，頁 54。. 3. 王士祥： 《唐代試賦研究》 （上海：上海古籍出版社，2012 年） ，頁 426、427。. 4. 王力： 《古代漢語》（北京：中華書局，1999 年） ，頁 1511。. 21. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(25) 圍，更能反映時代的脈動。5鑑於此，本研究對唐律賦的用韻分析，主要依據 《廣韻》。 （三）裴度律賦句式之探索 「格法批評」在文學批評領域裡，「法」指文法，即文章的作法。而「格法 批評」的產生與古人的明體辨法思想有密切聯繫，先要明瞭文章的體制、為文 準則，然後再在此基礎上進一步探討此類文章的各種作法。句式的表現形式， 亦是律賦的重要特徵之一，據唐五代賦格著作，見於《新唐書．藝文志》和 《宋史．藝文志》著錄的有張仲素《賦樞》三卷、范傳正《賦訣》一卷、浩虛 舟《賦門》一卷、白行簡《賦要》一卷、紇千俞《賦格》一卷、和凝《賦格》. 政 治 大. 一卷。這些著作今皆不存，唯有唐抄本《賦譜》一卷，由入唐求法的僧人帶回. 立. 日本保存至今。《賦譜》作於中唐時期，作者佚名，對唐代賦格作了一些探討。. ‧ 國. 學. 《賦譜》全文大約二千五百字，可分為三大部分，第一部份討論「賦句」名. 6. 稱，賦句有：「有壯、緊、長、隔、漫、發、送」各類名稱。第二部分討論「賦. ‧. 體」段落結構以及押韻等問題；第三部分討論「賦篇」，包括賦篇的審題構思以 及用事修辭等問題。每篇律賦大約在三百六十字，由各種賦句錯綜交織而成。. sit. y. Nat. io. er. 《賦譜》全文按照句、段、篇的順序，由小到大，從局部到整體地展開論 述，構成一個有機的整體。在唐時的主要用途是律賦為應舉士子提供寫作律賦. n. al. Ch. i n U. v. 格式和方法，在今天則成為研究者解析唐代律賦的依據。. engchi. 本研究擬將依據《賦譜》的格式，分析裴度律賦的表現形式，採用數據統 計的方法來比對是「趨近」或「偏離」《賦譜》賦句、賦體、賦篇的概念，並試 著推求裴度律賦作品在時代共通性與作家特殊性。. 5. 陳玉雪： 《裴度交往詩研究》，頁 428。. 6. 參考詹杭倫：〈唐抄本賦譜初探〉 ，載於《唐宋賦學新探》（臺北：萬卷樓圖書股份有限公司，2005 年） ，頁 37。. 22. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(26) 第四節. 裴度律賦各篇之韻部與句式. 有關律賦的句式，《賦譜》有云：「凡賦句由壯、緊、長、隔、漫、發、送 合織成，不可偏舍。」文中所謂「壯、緊、長、隔、漫、發、送」等七種句 式：壯句，指三字句的對句；緊句，指四字句的對句。長句，指五個字至九個 字的對句。隔句，指的是隔句對，依照對仗的情況有可分為輕、重、疏、密、 平、雜等六種隔句形式。漫句，指的是不對仗散行的句子。發句，指的是發端 之辭，分為原始、提引、起寓三種。送句，句尾的語助詞。依據《賦譜》原文 列出律賦句法表1如下：. 政 治 大 3 字句對 3 字句 立. sit. y. 上 6 字、下 4 字句 對 上 6 字句、下 4 字句 上 3 字、下不限字句 對 上 3 字句、下不限字句. io. 疏隔. 上 4 字、下 6 字句 對 上 4 字句、下 6 字句. Nat. 重隔. 8 字句對 8 字句；9 字句對 9 字句. ‧. 輕隔. 5 字句對 5 字句；6 字句對 6 字句；7 字句對 7 字句、. al. er. 長. 4 字句對 4 字句. 學. 緊. ‧ 國. 壯. 發. 密隔. v. 上 5 字（以上）、下 6 字（以上）句 對 上 5 字（以上）、下 6 字（以上）句. n. 隔. Ch. engchi. i n U. 平隔. 上 4 字、下 4 字句 對 上 4 字、下 4 字句 上 5 字、下 5 字句 對 上 5 字、下 5 字句. 雜隔. 上 4 字、下 5、7、8 字句 對 上 4 字、下 5、7、8 字句 上 5、7、8 字、下 4 字句 對 上 5、7、8 字、下 4 字句. 原始. 原夫、若夫、關夫、稽其、伊昔、其始也. 提引. 洎及、然則、矧夫、於是、已而、是故、借如、乃如. 起寓. 嗟乎、至已哉、大已哉. 1. 列表方式，參考簡宗梧、游適宏： 〈律賦在唐代「典律化」之考察〉一文，《逢甲人文社會學報》第 1 期（2000 年 11 月） ，頁 11。. 23. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(27) 漫. 上下句不對仗. 送. 句尾語助詞（也、哉、而已）. 下列十二篇裴度律賦依賦文內容，參酌簡宗梧、李時銘主編之《全唐賦》2 的分段逐篇分析其韻部：色塊提示部分為押韻題之韻字，並依《廣韻》的規則 標示同用。加上根據《賦譜》所列出句式，其分篇整理如下：. 一、〈漢宣帝冠帶單于賦 以「威懷禮加北戎遂定3」為韻〉 段 落. 賦譜 分段. 賦 文 內 容. 賦譜術語. 政 治 大漫 烜中葉之英聲，示遠人以文德◎。 長 立 既而 發(提引) 昔漢宣帝，休明允塞 4◎。. 頭. 錫之紱冕，俾之藩翊◎。. 緊. 位居侯王之上，侍在軒墀之側◎。. 長. ‧. 段. 長. ‧ 國. 一. 幸甘泉以居正，朝呼韓於有北◎。. 學. 第. 服之孔備，垂懸綬之腰章；. sit. al. 會朝之次，昭明孔融 ◎。 二 段. Ch. 雖加之以禮，實誘之以衷 ◎。 項. v n長i 漫. n. 第. 5. engchi U 厥錫既殊，荷榮華之寵命；. 字數. 德韻(入) 德韻(入) 德韻(入) 職韻(入). 74. 職韻(入) 職韻(入) 職德同用. 東韻(上平) 東韻(上平) 69. 其儀未習，懵衣服之在躬◎。. 隔(輕隔). 此實可以. 發(提引) 壯. 2. 部. 發(原始). er. io. 且. 隔(輕隔). y. Nat. 髮則有餘，映切雲之首飾◎。. 韻. 東韻(上平) 東韻(上平). 簡宗梧、李時銘主編： 《全唐賦》 （臺北：里仁書局，2011 年） 。. 3. 「定」字有二讀音。一作徒徑切，一作丁定切，皆為徑韻(去)。. 4. 「塞」字有二讀音。一作蘇則切，德韻(入)。塡也、隔也；充也、滿也；國之阨險曰塞；月在辛曰 塞；塞塞，不安貌。 一作先代切，代韻(去)。邊界也；姓，與賽同。. 5. 「衷」字有二讀音。一作陟弓切，東韻(上平)。；中也；誠也；通也；方寸所蘊也；裏褻衣也。 一作陟仲切，送韻(去)。當也；不輕不重也。通作中，亦讀作平聲。 此作「善也」 ，應作陟弓切，東韻(上平)。. 24. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(28) 段 落. 賦譜 分段. 賦 文 內 容. 賦譜術語. 閱帝聰，播皇風 6◎。. 發(提引). 亦何必. 隔(雜隔). 貺玉帛之資，空成耗國；. 韻. 部. 字數. 東韻(上平). 錫金石之樂，用表和戎◎。 第 三 段. 胸. 夫. 發(提引). 爵以賞功，服以旌禮◎。. 緊. 薺韻(上). 懿爾容之中順，故我命之光啟◎。. 長. 薺韻(上). 矧乃. 發(提引). 來茲鳳闕，踰彼龍沙 ◎。. 緊. 7. 第 上 四 腹 段. 麻韻(下平). 長 治 政 齊縞帶於周行，獨明向化； 大隔(重隔) 異元冕於醜類，豈曰亂華 ◎。 立 知漢德之全盛，厭胡俗之幽遐◎。 8. 錫之不聞於屢禠，崇之豈俟夫三加◎。 長. 解辮懷恩，動容思媚◎。. 緊. 至韻(去). 乍重譯而獻欵，或稽顙而奉贄◎。. 長. 至韻(去). 使羣方之闓樂，由一人之錫遂◎。. 長. 穎以金貂，與厖服而自異◎。. io. 志韻(去) 至志同用. 孔熾之類，率服而莫違 ◎。. 腹. 悍戾之屬，束帶而共歸◎。. 隔(雜隔). n. 下 六 段. al. 隔(輕隔) 發(提引) iv n U. 是使. 第. Ch. 至韻(去). 54. y. 鏘之玉佩，顧韋韝而多慙；. sit. 段. 發(提引). Nat. 腹. 麻韻(下平). er. 五. ‧ 國. 中. 56. 麻韻(下平). 想夫. ‧. 第. 麻韻(下平). 學. 腹. 21. engchi. 微韻(上平) 微韻(上平). 44. 知子之來，贈同雜珮；. 6. 「風」字有二讀音。一作方戎切，東韻(上平)。風以動萬物也；散也；教也；風俗；疾名；佚也。 一作方鳳切，送韻(去)。〈詩．關雎序〉詩有六義焉，一曰風，上以風化下，下以風刺上，主文而 譎諫，言之者無罪，聞之者足戒，故曰風。 此作「教化」，應作方戎切，東韻(上平)。. 7. 「沙」字有二讀音。一作所加切，麻韻(下平)。水散石也；潁水之別名；疏土也；姓也。 一作所嫁切，禡韻(去)。聲嘶也。 此作「疏土也」 ，所加切，麻韻(下平)。. 8. 「華」字有三讀音。一作戶花切，麻韻(下平)。謂文德；畫也；草盛也；粉也；髮白也。 一作呼呱切，麻韻(下平)。中裂之，不四拆也；與花同。 一作胡化切，禡韻(去)。嶽名；又姓。 此應作「文德」之義，戶花切，麻韻(下平)。. 25. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(29) 賦譜 分段. 第 七 段 尾. 賦譜術語. 隔(平隔). 微韻(上平). 殊沐猴而可作，方戴鶡而有威◎。. 長. 微韻(上平). 今我后. 發(起寓) 徑韻(去). 散皇明而馳聖聽 10，致戎夏之克定◎。 勤厲理而明弼諧，故蠻夷之允懷◎。. 隔(密隔). 皆韻(上平). 尚冠帶於萬里，舞干羽於兩階◎。. 長. 皆韻(上平). 彼長纓之與五餌，何斯道之孔乖◎。. 漫. 皆韻(上平). 立. 計. 壯 1 緊 4 長 11 輕隔 3 重隔 1 平隔 1 密隔 1 雜隔 2 漫 3 發(起寓)1 發(原始)1 發(提引)7. 政 治 大. 16. 38. 372. ‧ 國. ‧. al. 賦譜術語. Ch. 韻. er. 賦 文 內 容. n. 頭. io. 第. 8 韻 32 字. 字數. 學. Nat. 二、〈鑄劍戟為農器賦 以「天下11無事12務農息兵」為韻〉 賦譜 分段. 部. 彰君之化，德乃垂衣 9◎。. 總. 段 落. 韻. y. 腰. 賦 文 內 容. sit. 段 落. 皇帝嗣位之十三載，. engchi. 寰海鏡清，方隅砥平 13◎。. v i發(起寓) n U 緊. 部. 清、庚韻. 字數. 70. 9. 「衣」字有二讀音。一作於希切，微韻(上平)。上曰衣，下曰裳；隱也；依也。人所以依以庇寒暑 也；性也；又借服膺意。 一作於既切，未韻(去)。服之也，以衣被人也，〔增韻〕著衣也。 此作「服膺」，於希切，微韻(上平)。. 10. 「聽」字有二讀音。一作他丁切，青韻(下平)。聆也，聽受也。 一作他定切，徑韻(去)。聆也；靜也；待也；受也；從也；斷也；任也；候也。 此處做「聆也」解，應為他定切，徑韻(去)。. 11. 「下」字有二讀音。一作胡雅切，馬韻(上)。在下之下，對上之稱；底也；後也；賤也。 一作胡駕切，禡韻(去)。落也；去也。 此處做「在天之下」解，應為胡雅切，馬韻(上)。. 12. 「事」字有二讀音。一作側吏切，一作鉏吏切，皆志韻(去)。. 13. 「平」字有二讀音。一作房連切，先韻(下平)。辨治。 一作伏兵切，庚韻(下平)。語平舒也；和也；成也，謂解恕和好也；治也；治之也；平服也；齊等. 26. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(30) 段 落. 賦譜 分段. 賦 文 內 容. 賦譜術語. 韻. 部. 字數. (下平). 一. 驅域中盡歸力穡，示天下不復用兵◎。 長. 段. 於是. 庚韻(下平). 發(提引). 銷鋒鏑而俶載南畝， 庤錢鏄而平秩西成◎。. 長. 所以. 發(提引). 殄凶器，降嘉生 ◎。. 壯. 庚韻(下平). 收禍亂之根本，致兆庶之豐盈 ◎。. 長. 清韻(下平). 者也。. 送. 庚清同用. 既而. 發(原始). 清天步，虛武庫◎。. 壯. 14. 暮韻(去). y. Nat. 從而再造，將分地而用天◎。. io. 宜人之歌，允符於〈假樂〉；. al. 隔(輕隔). sit. 胸. 長. ‧. ‧ 國. 學. 觀乎聚而改煎 16，欻飛燄而涌烟 17◎。. 第. 段. 長緞倏爾而從革，覃耜忽焉而中度 15◎。 長 廢〈六月〉之遄征，興三時之盛務◎。 長. 暮韻(去) 遇韻(去). 60. 遇韻(去) 遇暮同用 仙、先韻 (下平) 先韻(下平). 64. er. 項. 段. 三 腹. 政 治 大壯 當時出匣，揮獷俗以來賓； 立 今日在鎔，唯良工之所鑄◎。 隔(輕隔). 暮韻(去). 劍鍔銷，戟鋩露◎。. 第 二. 清韻(下平). n. v i n Ch U 也；均也；均賦；樂聲不相踰越也；易也；歲稔也；大野曰平；姓也。 i e h n c g 此處做「和也」解，應為伏兵切，庚韻(下平)。 14. 「生」字有二讀音。一作所庚切，庚韻(下平)。進也；起也；產也；出也；養也；死之對也；造 也；性也；不熟也；又與「牲」同。 一作所敬切，映韻(去)。產也。 此處當「產也；出也」 ，所庚切，庚韻(下平)。. 15. 「度」字有二讀音。一作徒故切，暮韻(去)。法制也；躔度；殳也；法度；度量；與「渡」通，過 也。 一作徒落切，鐸韻(入)。謀也；投土於版也。 此處當解「過也」 ，故為暮韻(去)。. 16. 「煎」字有二讀音。一作子仙切，仙韻(下平)。熬也；盡也。 一作子賤切，線韻(去)。《廣韻》甲煎，香名。 此處為重新熔鑄之意，應作子仙切，仙韻(下平)。. 17. 「烟」字有二讀音。一作於真切，真韻(上平)。烟熅天地氣。 一作烏前切，先韻(下平)。本作「煙」 ，火气也；姓也。 此處為火气，應作烏前切，先韻(下平)。. 27. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(31) 段 落. 賦譜 分段. 賦 文 內 容. 賦譜術語. 多稼之頌，式合於〈大田〉◎。. 隔(雜隔). 若夫. 發(提引). 韻. 部. 先韻(下平). 弓戈櫜戢於寧歲，牛馬放歸於豐年◎。 長. 先韻(下平). 徒虛語耳，胡可比焉 18◎。. 仙韻(下平). 緊. 字數. 先仙同用 則知. 發(提引). 先利其器，. 至韻(去). 欲善其事◎。. 緊. 志韻(去). 上. 俾汙萊之盡闢，由兵革之不試◎。. 長. 志韻(去). 腹. 洪鑪既鍛，失似雪之鋒鋩； 隔(輕隔). 至韻(去). 第 四 段. 綠野載耕，佇如雲之苗穟◎。. 政 治 大長. 昔用之而有所，雖弭之而不棄◎。. 下. Nat. 腹. 以道義為封域。. 隔(密隔). 由是. 發(提引). io. 故戰爭可得而息◎。. 第. y. 段. ‧. 五. 故器械可得而無◎。. al. n. 執帝堯之允恭，復后稷之訓農◎。. 六. 腰. 段. 模韻(上平) 虞韻(上平). 16. 虞模同用 職韻(入) 職韻(入). 13. sit. 腹. 以教令為車徒，. Ch. engchi U 理化資於地力，福祥致於天宗◎。. er. 第. 至志同用. 學. 中. 至韻(去). 發(提引). ‧ 國. 矧國家. 立. 54. v ni 長 長. 鍾、冬韻 (上平). 26. 冬韻(上平) 鍾冬同用. 第. 尾. 此乃. 發(提引). 慶自一人，風行九野 ◎。. 緊. 19. 馬韻(上). 50. 18. 「焉」字有三讀音。一作謁言切，元韻(上平)。安也；不言也。 一作於乾切，仙韻(下平)。何也；又鳥雜毛；說文曰鳥黃色出江淮閒。 一作有乾切，仙韻(下平)。語助也。 此處宜當語助詞，應作有乾切，仙韻(下平)。. 19. 「野」字有二讀音。一作承與切，語韻(上)。郊外也；引伸為荒涼，偏僻；指周代王畿內的特定地 區；田野；泛指村野；邊鄙、邊境；區域；範圍；指民間，不當政的地位；質樸、不浮華，與 「文」相對；謂天然而不加修飾；不合禮儀，不拘禮節；指鄙俗，粗野；放浪不羈、不受約束；野 生的；非正式的，不合法的。 一作羊者切，馬韻(上)。野：郊外也，與「墅」同，後人以其借爲郊野字，復加土字。. 28. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(32) 賦譜 分段. 七 段. 賦 文 內 容. 賦譜術語. 馬韻(上). 下臣系而稱曰，. 發. 馬韻(上). 秦金狄兮未仁，周無射兮非雅◎。. 長. 馬韻(上). 豈若21我后之重穀，盡濟羣生於良冶◎。 長. 馬韻(上). 計. 立. 政 治 大. 聖人之制祭也，. 發(起寓). 因物達情，比象配類◎。. 緊. 盡內心之享禮，定黃目之彝器◎。. 長. 居樽之上，察神之至◎。. 緊. 黃其色，保純固於中央；. 二. 項. er. sit. 韻. 部. 353. 字數. 至韻(去) 至韻(去) 至韻(去) 74. 至韻(去). 壯. 至韻(去). 成形而百代猶傳，徧祭而萬靈具醉◎。 長. 至韻(去). 贊禘祫，報天地◎。. 第. 8 韻 30 字. al v i 目以名，洞清明於幽邃◎。 隔(疏) n Ch 將以 e n g c h i U 發(提引) n. 段. io. 頭. ‧. ‧ 國. 賦譜術語. Nat. 第 一. 賦 文 內 容. 壯 3 緊 5 長 13 輕隔 3 雜隔 1 密隔 1 發(起寓) 1 發(原始) 1 發(提引) 6 送 1. 字數. 學. 三、〈黃目樽賦 以「清廟之器所以禮神」為韻〉 賦譜 分段. 部. 緊. 總. 段 落. 韻. 建中於上，返本於下 20◎。. y. 段 落. 懿夫. 發(原始). 周禮盡在，殷蔫孔明◎。. 緊. 庚韻(下平). 鬱鬯馨而外達，湛醪華而內清◎。. 長. 清韻(下平). 42. 此處當解「郊外」 ，故為羊者切，馬韻(上)。 20. 同 11 註，此處做「在下之下，對上之稱」解，應為胡雅切，馬韻(上)。. 21. 「若」字有三讀音。一作人賒切，麻韻(下平)。蜀地名。 一作人者切，馬韻(上)。般若，梵語謂智慧也。 一作而灼切，藥韻(入)。擇菜也；順也；如也，乃也；不定、豫及之辭也；姓也。 此「豈若」 ，猶何如。表示不如。應為而灼切，藥韻(入)。. 29. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(33) 段 落. 賦譜 分段. 段. 賦 文 內 容. 賦譜術語. 韻. 部. 濩落為用，昭彰表誠◎。. 緊. 清韻(下平). 自可配於龍勺，焉取儔於兕觥◎。. 長. 庚韻(下平). 字數. 庚清同用. 第 三. 胸. 當其. 發(提引). 霜露盛時，金石奏廟◎。. 緊. 笑韻(去). 告虔之始，在物居要 22◎。. 緊. 笑韻(去). 澄舊汙而圓規納照◎。. 長. 笑韻(去). 且. 發(提引). 禮經所紀，象設有以◎。. 緊. 止韻(上). 長 治 政 體含宏，足擎跽◎。 壯 大 從祝之獻，而如鼎之峙◎。 漫 立 精氣皎於外飾，黃潤豔於通理◎。 長. 旨韻(上). 動明酌而曼醁騰光，. 段. 首瑚璉之序，助宗廟之美◎。 第 上 四 腹. 嚴敬而挹，且見夫爵盈；. 腹. 旨韻(上) 止韻(上). 明德之歆，詛聞乎罍恥◎。. 隔(雜). ‧. 若乃. Nat. 亦可以. 發(提引). 腹. 備觀光之祭法，攄素懷於蜡賓◎。 酌其中，諒明明之取義；. Ch. 華其睆，將屬屬以交神◎。 至於. 第. engchi. sit. 長. er. al. n. 段. 23. y. 中. io. 緊. 五. 止韻(上) 旨止同用. 發(提引). 籩豆並置，陶匏共陳 ◎。. 第. iv n U 隔(疏). 真韻(上平) 真韻(上平). 43. 真韻(上平). 發(提引). 下. 夜燎之時，宿設之所◎。. 緊. 語韻(上). 腹. 含霜若麗夫金質，導氣更宜夫桂醑◎。 長. 語韻(上). 自合禮於宗彝，匪齊名於杜舉◎。. 語韻(上). 六. 64. 止韻(上). 學. ‧ 國. 段. 段. 34. 長. 36. 22. 「要」字有二讀音。一作於霄切，宵韻(下平)。約也；求也；䙅也；會也；劫也；劾也、察也；又 姓；身中也，象人要自𦥑之形。今作腰。 一作於笑切，笑韻(去)。凡要也，要會也。 此作「要會」解，故為笑韻(去)。. 23. 「陳」字有二讀音。一作直珍切，真韻(上平)。列也，布也；故也；久也；張也；眾也；國名；姓 也。 一作直刃切，震韻(去)。同陣。軍伍行列也。 此當「排列、陳設」 ，故應為直珍切，真韻(上平)。. 30. DOI:10.6814/NCCU201900509.
(34) 段 落. 賦譜 分段. 賦 文 內 容. 賦譜術語. 是知. 第 腰. 段 第 八. 尾. 段. 純嘏將降，明禋在茲 ◎。. 緊. 之韻(上平). 達臭陰於勿勿，駐靈駕之偲偲 25◎。. 長. 之韻(上平). 尚禮然也，明王用之◎。. 漫. 之韻(上平). 方今. 發(起寓). 樂和同，禮無體◎。. 壯. 薺韻(上). 粢盛式務，鬱器光啟◎。. 緊. 薺韻(上). 客有習於聲詩，願奉樽而觀禮◎。. 長. 薺韻(上). 總. 立. 計. 政 治 大. 壯 3 緊 11 長 12 雜隔 1 疏隔 2 漫 2 發(起寓) 2 發(原始) 1 發(提引) 7. ‧ 國. y. 賦譜術語. Ch. 非有情於殺戮，固無取於盤遊◎。. engchi. 部. 漫. 侯韻(下平). i壯v n U 長. 尤韻(下平). er. n. al. 秋則彌，春則蒐◎。. 韻. sit. 賦 文 內 容. 古之畋獵，自天子達諸侯◎。 頭. 8 韻 31 字. 40. 28. 361. ‧. io. 一. Nat. 第. 賦譜 分段. 字數. 學. 四、〈三驅賦 以「蒐畋26以時網去27三28面」為韻〉 段 落. 部. 發(提引) 24. 七. 韻. 字數. 55. 尤韻(下平). 24. 「茲」字有二讀音。一作疾之切，一作子之切，皆之韻(上平)。. 25. 「茲」字有二讀音。一作息茲切，之韻(上平)。偲偲，相切責也。詳勉也。 一作倉才切，咍韻(上平)。彊力也，又多才力也。 此作「互相勉勵」 ，應為息茲切，之韻(上平)。. 26. 「畋」字有二讀音。一作徒年切，先韻(下平)。平田也；取禽獸也。 一作堂練切，霰韻(去)。平皃。 此作「平田也」 ，應為徒年切，先韻(下平)。. 27. 「去」字有二讀音。一作羌舉切，語韻(上)。人相違也；離也；行也；棄也。 一作近倨切，御韻(去)。徹也；藏也。 此作「棄也」，應為羌舉切，語韻(上)。. 28. 「三」字有二讀音。一作蘇甘切，談韻(下平)。天地人之道也。謂以陽之一合隂之二，次第重之， 其數三也；數名；姓也。 一作蘇暫切，闞韻(去)。本作參。. 31. DOI:10.6814/NCCU201900509.
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