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旅行視野與電影氛圍交織的義大利光輝
The Italian Brilliance Interlaced between Traveling Eyeshot and Movie Atmosphere
王士明
Shih-Ming WANG 台北縣網溪國民小學教師
楔子
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城市迷人之處在於它的多樣性與包容性Ă對於老 城市而言Ă尤是如此ć有新有舊Ă有過去也有現在Ą 義大利Ă一個具有悠久歷史的國家Ă城邦政治的過 往Ă競爭中卻也激盪出更多令人讚歎的火花Ĉ從古羅 馬時期的帝國文明到文藝復興Ă從巴洛克藝術到當代 時尚與設計的發展Ą義大利之所以吸引著世人Ă從古 至今前往進行藝術或宗教朝聖Ă或是觀光購物Ă正因 為義大利的城市特質切合著人們的渴望Ă而這分特質
更來自於層疊歷史的累積Ă歷史與藝術交織而成的光 輝Ă振奮著每一個到來的遊客Ă也榮耀了義大利人Ą 如此多元與豐富的文化資產Ă便成為第八藝術 ę 電 影Ă最佳取材或取景的命題Ą在許多電影之中Ă義大 利的城市除了是美的象徵Ă義大利人的生活步調或情 趣所形成的文化氛圍Ă感染了劇中人物Ă塑造出因此 而不羈與覺醒的性格Ą這電影中的風景Ă風景中的電 影Ă彼此互相指涉Ă進而交融出一分自屬於義大利式 魔力召喚的可能性Ą
永恆的城市，純粹的經典
羅馬Ă永恆的城市Ă眾神的國度Ą
這座城市的偉大不僅在於令人讚嘆的千年古都
圖 羅馬的圖拉真紀念柱Ğ7UDMDQŅV&ROXPQĂ西元年ğĄ 圖 羅馬大競技場Ğ&RORVVHXPğĄ
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的城市規畫Ă歷史脈絡自羅馬帝國Ă一直延續至文藝 復興和巴洛克的累積ć它因此成為歐洲文明發展史上 重要的發源地之一Ă絕妙的藝術作品與早慧的都市規 劃Ă深刻地影響了歐洲其它地區各方面的發展Ą在羅 馬市中心的圖拉真紀念柱ĞTrajanŅs ColumnĂ西元113 年ğ如圖1Ă無疑是羅馬城中最令人讚歎的藝術作品 之一Ą高大的大理石石柱是為了紀念羅馬皇帝圖拉真 ĞTrajan, Marcus Ulpius Nerva TraianusĂ西元53-117 年ğ在西元101-105年與105-106年間在達西亞Ğ現今 的羅馬尼亞ğĂ兩次戰役中大獲全勝的戰績Ă目的樹 立皇帝功勳與戰爭紀實的紀念柱Ą3 圖拉真紀念柱代 表的意義不只是羅馬的第一座紀念柱而已Ă其上面所 雕刻的是有關於戰爭紀實的敘事手法Ă是沿著柱形不 斷地盤旋而上Ă其複雜程度很難一覽無疑Ą但這樣盤 旋而上的效果Ă似乎有如當代電影所用的膠捲般Ă把 150個故事場景在這一卷中完全道盡Ą圖拉真紀念柱 不僅是當時公共空間宣揚帝國權力的紀念碑藝術Ă也 呈現出藝術家另一種敘事手法Ą
而另一座大家耳熟能詳的大競技場ĞColosseumğ 如圖2Ă似乎也有著令人驚歎的技術與視覺運用Ă這 圓型的外牆設計Ă總共運用三種柱式Ă從最底層的多 利克式Ă第二層的愛奧尼亞式Ă至三ă四層的科林 斯式4Ă其運用有其道理Ĉ因為多利克式的造型簡單 且沉重Ă讓底層看起來比較穩重ć而科林斯式最為繁 複Ă感覺上較為輕盈Ą羅馬人的建築工法不僅令人讚 歎Ă視覺性的考量為未來輝煌的藝術與人文更奠下深
厚的基礎Ą
讓羅馬成為永恆之都的美譽Ă不僅僅存在於過往 千年的歷史ĂĮ羅馬假期įĞRoman Holiday, 1953ğ 電影中奧黛莉赫本(Audrey Hepburn, 1929-1993)與葛雷 哥萊畢克(Gregory Peck, 1916-2003)Ă公主與狗仔隊記 者之間的愛情邂逅Ă更為永恆之都增添浪漫色彩Ą不 可能發生的浪漫情事Ă卻在這個千年古都發生了Ă身 分差異的愛情故事鮮活了義大利的浪漫ć奧黛莉赫本 的純真與葛雷哥萊畢克的風流倜儻Ă更讓許多影迷永 遠難忘ĄĮ羅馬假期į運用了一個階級差異的短暫邂 逅Ă在永恆城市說明了純愛的永恆Ą而這份永恆且足 以與圖拉真紀念柱或大競技場一般Ă令人永誌難忘Ă 即使是黑白電影Ă也是純粹的經典Ą
瀲灩的追尋，澎湃的覺醒
水在天光雲影之下是瀲灩的Ă在風雲變色之際 也可以是澎湃的ć位處於水中的威尼斯Ă藝術是瀲 灩的Ă歷史是澎湃的Ą水Ă造就了威尼斯Ă也影響著 威尼斯ĄE. M. GrombrichĞ1909-2001ğ在Į藝術的 故事įĞThe Story of Artğ書中以IJ光線與色彩ijĂ 為文藝復興時代的威尼斯畫派做為開頭 5ć布克哈特 ĞJacob Burckhardt, 1818-1897ğ在Į義大利文藝復 興時代的文化 ę 一本嘗試之作įĞDie Kultur Der Renaissance in Italien: Ein VersuchğĂ描述威尼斯人認 為自己的城市是神奇又神秘的創造物Ă非藉由人力可
圖 威尼斯的安康聖母教堂Ğ6DQWD0DULDGHOODVDOXWHğĄ 圖 威尼斯水天一色的風景Ą Ğ王士明攝ğ
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成 6Ą威尼斯似乎因為建立於水中Ă本身城市特質一 開始便異於陸地上的都城Ğ圖3ă4ğć而面對亞得里 亞海的位置Ă使得在十七世紀大航海時代來臨之前Ă 便是東西方貨物與文化交流的中繼站Ą威尼斯的混血 身分Ă在義大利城市中顯得特立獨行Ă水的氛圍讓威 尼斯的城市光輝既瀲灩又澎湃Ą
而Į威尼斯之死įĞDeath in Venice, 1971ğ電 影中美少年達吉歐ĞTadzioğ彷彿就是威尼斯的化 身Ă男性身分的陽剛卻具有女性臉龐的陰柔美Ă混合 的特質難以定義Ă只能以Ķ美ķ作為解釋Ą這樣的 Ķ美ķ吸引劇中作曲家古斯塔夫亞森巴ĞGustave von Aschenbachğ暗戀與追尋Ă導演維斯康提ĞLuchino Vi s c o n t i , 1 9 0 6 - 1 9 7 6ğ改編了德國作家湯瑪斯曼 ĞThomas Mann, 1875-1955ğ的作品Ă背景音樂則引 用了馬勒ĞGustave Mahler, 1860-1911ğ 7的作品Ă電影 最後的結局讓作曲家死於瘟疫Ă如同中世紀時期流行 於威尼斯地區的黑死病一般Ą威尼斯在這塷是陰柔又 哀愁的象徵Ą
但對於Į逐夢鬱金香įĞPane e Tulipani / Bread
& Tulips , 2000ğ中的女主角而言Ă因為旅行意外走 失Ă反而在威尼斯這個水都拋棄了家庭主婦的身分Ă 重拾自己的自信與興趣Ă並勇敢追求自己的第二春Ă 此時的威尼斯卻又像是天光雲影徘徊的朗朗晴日Ą至 於Į偶然與巧合įĞHasards ou Coïncidences, 1998ğ 的女主角Ă她人生中第一次婚姻的開始與結束都在威
圖 從百花聖母大教堂的鐘樓鳥瞰Ą
尼斯Ă第二次幸福的來臨也在水都發展Ă但人生的 幸福就如同潮來潮往Ă失去了便得到Ă得到了便失 去Ă如同電影的開場白 ę 悲劇與喜劇ĞTragéaie ou comédieğć悲劇與喜劇對應著偶然與巧合Ă禍福相 倚Ă便是人生Ą
威尼斯的特質隨著水的流動可以是柔美的Ă可 以是澎湃洶湧的Ă在電影中故事主角們有瀲灩的追 尋Ă也有澎湃的覺醒Ă宛若麗都島上海邊小屋前Ğ圖 5ğĂ海水的潮來潮往Ą
文藝的復興，愛情的復興
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Ą如果Ķviewķ是眼睛所能看到的現實風景Ă那麼 Ķvisionķ便是對未來風景的想像力Ą想像力與創造力 似乎是如影相隨的兄弟檔Ă但如何讓它實現Ă需要的 便是Ķ勇氣ķĄ佛羅倫斯最富盛名的地標 ę 百花聖母 大教堂ĞCathedral of Santa Maria del Fiore, 1420ğ的穹 頂興建Ă無疑地更需要有Ķvisionķ才能有Ķviewķ Ğ圖6ă7ğć而興建者布倫內利齊ĞFilppo Burnelleschi, 1377-1446ğ便是憑藉著想像力與創造力Ă以古羅馬穹 頂建造的設計與哥德教堂的拱形技術 8Ă縱古貫今的
圖 威尼斯麗都島上的海邊小屋Ą
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結合Ă產生出托斯卡尼地區最美麗的建築地標Ă也成 為義大利文藝復興時期建築的代表以及精神的象徵Ą
百 花 聖 母 大 教 堂 的 完 成 憑 藉 著 布 倫 內 利 齊 的 ĶvisionķĂ進而帶來的新的ĶviewķĂ脫離了義大 利歷史學者論述中世紀的Ķ黑暗時代ķĂ成為文藝復 興新時代的開創者Ą那麼Į窗外有藍天įĞA Room with A View , 1985ğ中的女主角所處的英國維多利亞 時期Ă禮教的森嚴與情慾的壓抑Ă無疑地是人性的另 一種Ķ黑暗時代ķć改編自十九世紀英國作家E. M.
ForsterĞEdward Morgan Forster, 1879-1970ğ的作品 ĮA Room with A View, 1908įĂE. M. Forster本身對於 所處的時代有著時不我與的壓抑Ă個人轉化成劇中女 主角Lucy HoneychurchĂ而男主角George Emerson的不 羈與果敢Ă卻成為他投射與期待的對象Ą而故事有趣 的是這對礙於英國禮教無法面對自我情感的男女Ă仍 須逃離英國Ă在佛羅倫斯Ă這個文藝復興之城Ă復興 自我的愛情Ă終成佳偶Ą
如果十九世紀礙於禮教而無法面對自我Ă那麼21 世紀的Į托斯卡尼豔陽下įĞUnder The Tuscan Sun, 2003ğ中的女主角則是因為婚姻失敗的打擊而失去了 自我Ą義大利托斯卡尼的風土民情對照著美國西岸大 都會的快節奏Ă讓女主角毅然揮別傷心地Ă選擇在科 德納ĞCortonağ小鎮重新奮起Ą義大利的陽光ă食 物ă悠閒Ă果然是頹喪情緒的一帖良方Ă尤其是面對 著托斯卡尼一望無際的葡萄圓或橄欖園Ğ圖8ğĂ田
園野趣讓人放慢了一切腳步Ă重新再度檢視自己Ą E. M. ForsterĮA Room with A View, 1908į中的 ĶRoomķ是每個人個體象徵Ă而ĶViewķ象徵是自我 實踐的渴望ć每個需要有藍天的ĶRoomķ則要提起 的是自我面對與處理的勇氣Ă才可能獲至屬於自己賞 心悅目的ĶViewķĂ進而才有未來的ĶvisionķĄ人生 歷程如同一段小歷史Ă如何脫離黑暗時代Ă邁向自我 覺醒的復興Ă還需打開房間Ă看見藍天Ă迎向陽光Ą 繁花似錦的回憶，天堂樂園在卡布里島
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圖 從百花聖母大教堂的鐘樓遠眺托斯卡尼山丘Ą 圖 從科德納Ğ&RUWRQDğ小鎮俯瞰托斯卡尼平原ĄĞ王士明攝ğ
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小學時期音樂課本朗朗上口的歌謠Ă總以為是作 詞者自我幻想的情節Ă等到親臨卡布里島上的安娜卡 布里鎮ĞAnacapriğĂ才不敢置信這歌詞中所描述的 美妙仙境竟然成真Ą尤其是安娜卡布里位處於山中Ă 依山傍海的山海景色Ğ圖9ğĂ與家家戶戶花木扶疏 的景象Ă尤其繁花似錦的九重葛攀覆在牆壁上Ğ圖 10ğĂ不禁讓人讚嘆天堂樂園在卡布里島Ċ
夜晚華燈初上Ă安娜卡布里展現的風情不同於 其他大城市的華貴與車水馬龍Ă小鎮教堂廣場前擺 放的桌椅Ă居民開始準備放置椅子Ă架起布幕Ă放 起露天的蚊子電影院Ğ圖11ğĄ海島悠閒的氣氛以 及南義小鎮慵懶的步調Ă不禁讓人想起Į新天堂樂 園įĞCinema Paradiso, 1988ğ中的小鎮風情Ă小鎮 中居民唯一娛樂中心的Ķ新天堂戲院ķ更是片中故事 發展的主軸與起點Ą導演吉斯皮托那多利ĞGiuseppe Tornatoreğ將此片藉由小男孩與放映師的忘年之交Ă 不僅陳述了義大利二次戰後社會的變遷Ă電影娛樂工 業的興衰Ă還指出了每個人成長歷程永難忘懷的回 憶Ă尤其是愛情的酸甜苦澀更讓人無法釋懷Ą在Į新 天堂樂園į片中似乎也看到了台灣社會變遷的影子Ă 這似乎是所有邁入高度工業化社會的共同歷程Ă無論 是鄉村或漁村Ă大量青壯人口被大都會給吸納了進 去Ą但離鄉背井的異鄉人Ă出外打拼多年之後Ă也許 功成名就Ă或許事業有成Ă但年輕時的初衷與回憶是 否仍清晰可見呢ĉĮ新天堂樂園į讓人心有戚戚焉不 僅是時代變遷的感歎Ă還讓人遙想雞犬相聞的純樸年 代Ă更重要的是他點出每個人年少輕狂曾有過的夢想 與理想Ă在歷經社會化的過程中Ă失落了多少Ă遺忘
了多少ć電影試圖要每個觀影者再度回頭檢視自己的 回憶Ą在安娜卡布里夜晚的廣場中Ă似乎又看到了 Į新天堂樂園į展現出人我間的溫暖Ă也想起從前台 灣廟口露天電影院的景象ć如今四年前義大利之行繁 花似錦的回憶中Ă回味的豈只是小鎮街道的花木扶疏 與山海景色Ă難忘的還有南義海島小鎮那分與台灣相 似的濃厚人情味Ą
旅行與電影，探索與覺醒
義大利城市的光輝Ă在歐洲歷史中一向占有舉 足輕重的的地位Ă從古羅馬的文明Ă到當代流行時 尚Ă至今仍是影響深厚Ą在十七世紀Ă法國皇室不僅 設立了藝術學院Ă而且每年舉辦繪畫ă雕刻ă版畫ă 建築ă音樂的競賽Ă此一獎項稱之為Ķ羅馬大獎ķĂ 得獎者可以獲得四年的公費至羅馬的美迪奇別墅的學 校進行進修 9Ă更是為親炙義大利的魅力立下競賽規 則Ą事實上在十七世紀之前已有許多義大利的藝術家 前往法國Ă為法國的藝術奠定了一定的基礎Ą因此義 大利對於其他歐洲各國而言Ă實在有其特殊的魅力吸 引著人們去觀光或學習Ą而在本文電影中的義大利Ă 不同的城市風景與人文特色Ă皆發展出不同故事主軸 或命題ć但它們都有其共通點Ă似乎都想藉由其義大 利城市的魔力Ă讓人物的創造力ă想像力ă勇氣在此 地的旅程中獲得釋放Ă讓故事情節的人物除了真情流 露之外也找到自己的初衷Ą
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圖 安娜卡布里鎮上繁花似錦的九重葛Ą 圖 從安娜卡布里眺望海景Ą
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഻ì͟ʛՓۍਛбԽ˃͙۔մ̧Αڄçϕ໗ٵߟ ˈ՜ۈèߟˈ഻ç໗ٵ௲ЉʆႩбڄΑڄéñ ᗟிڄΑᆤݵ࠱ઘᄙӍʄ༱бʴé
電影藝術的特質 ę 融合音樂ă戲劇ă文學ñ等 等藝術的綜合性Ă成為當代最具有影響力的第八藝 術Ă而這一點恰與普魯東ĞPierre-Joseph Proudhon, 1809-1895ğ上文所言的Ķ依附性ķ有了類似的關連Ă 而其最終的目標也就是了解自己Ă本文中的故事主軸 設定似乎也是如此Ą
原來義大利的城市特質Ă提供了旅行者撫古 思今的氛圍之外Ă也讓人在旅程中醒悟自我的價值與 定位Ą藉著旅行義大利的視野Ă我們看到了電影中的 風景Ă感受到義大利城市光輝的養分ć藉著電影中的 天馬行空Ă風景不只是風景Ă令人思索再三的劇情餘 味Ă讓城市魅力有了更多的連結與想像Ą這義大利城 市氛圍與電影交織而成的魔力光輝Ă讓人除了咀嚼再 三歷史與藝術的燦爛豐富Ă延伸而至的是人生哲學的 個人探索才正要開始Ċ
■ 注釋
卡爾維諾Ğ,WDOR&DOYLQR ğĞ ğĈ看不見的城市Ğ,QYLVLEOH
&LWLHVĂ王志弘譯Ă ğĂĄ台北市Ĉ時報文化Ą
卡爾維諾Ğ,WDOR&DOYLQR ğĞ ğĈ看不見的城市Ğ,QYLVLEOH
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修ą歐納Ğ+XJK +RQRXUğă約翰‧佛萊明Ğ-RKQ )OHPLQJğ合著Ĉ世界藝 術史Ğ$ :RUOG +LVWRU\ RI $UWĂ第五章謝佳娟翻譯ă吳方正審稿ĂğĂ
Ą新店市Ĉ木馬文化Ą紀念柱頂端原本是圖拉真皇帝的鍍金雕像Ă年 被聖彼得雕像所取代至今Ą
修ą歐納Ğ+XJK +RQRXUğă約翰‧佛萊明Ğ-RKQ )OHPLQJğ合著Ĉ世界藝 術史Ğ$ :RUOG +LVWRU\ RI $UWĂ第五章謝佳娟翻譯ă吳方正審稿ĂğĂ
Ą新店市Ĉ木馬文化Ą
(0*URPEULFKĈ藝術的故事Ğ7KH6WRU\RI$UWĂ雨云譯ĂğĂĄ 台北市Ĉ聯經出版社Ą文中他分析因為威尼斯湖泊的氛圍Ă會使得物體尖銳輪 廓朦朧不清Ă色彩融入燦爛的光線Ă讓威尼斯的畫家有了不同其它城市運用色 彩的方法Ą
布克哈特Ğ-DFRE%XUFNKDUGWğĈ義大利文藝復興時代的文化ę一本嘗試之 作Ğ'LH .XOWXU 'HU 5HQDLVVDQFH LQ ,WDOLHQ (LQ 9HUVXFKĂ花亦芬譯注Ă
ğĂĄ台北市Ĉ聯經出版社Ą
李幼新Ğ ğĈ威尼斯ă坎城影展ĂĄ台北市Ĉ志文出版社Ą李幼新在 書中說道湯瑪斯曼筆下原本主角是作家Ă但維斯康提改成了作曲家Ă是因為據 說道湯瑪斯曼筆下原本主角靈感來自於馬勒Ă而且湯瑪斯曼與馬勒彼此認識Ą
(0*URPEULFKĈ藝術的故事Ğ7KH6WRU\RI$UWĂ雨云譯ĂğĂĄ 台北市Ĉ聯經出版社Ą*URPEULFK認為布倫內利齊的目標Ă要創造出一種新 建築法Ă將古代建築形式自由地應用到這個新方法上Ă以求得和諧美麗的新造 形Ą
高階秀爾Ĉ法國繪畫史ę從文藝復興到世紀末Ğ潘啫譯Ă ğĂĄ台 北市Ĉ藝術家出版社Ą此一制度從年開始Ă年增加建築Ă年增 加作曲ć其它歐洲各國也有仿傚法國設立學院而設此獎Ą
普魯東Ğ3LHUUH-RVHSK 3URXGKRQ ğĂ修ą歐納Ğ+XJK
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木馬文化Ą這是作者概念分析IJ為藝術而藝術Ĉ唯美主義對寫實主義ij裡面引 用普魯東的文藝批評作為藝術評論中Ă藝術作品中的Ķ藝術性ķ與Ķ寫實性ķ 比較Ą而普魯東這段文字主要是在詮釋庫爾貝Ğ*XVWDYH &RXUEHW
ğ的寫實主義Ą
■ 參考書目
卡爾維諾Ğ ğĈ看不見的城市Ğ,QYLVLEOH &LWLHVĂ王志弘譯ğĄ台北市Ĉ時 報文化Ą
修ą歐納Ğ+XJK+RQRXUğă約翰‧佛萊明Ğ-RKQ)OHPLQJğ合著ĞğĈ世 界藝術史Ğ$:RUOG+LVWRU\RI$UWğĄ新店市Ĉ木馬文化Ą
( 0 *URPEULFKĞğĈ藝術的故事Ğ7KH 6WRU\ RI $UWĂ雨云譯ğĄ台北 市Ĉ聯經出版社Ą
布克哈特Ğ-DFRE%XUFNKDUGWğĞğĈ義大利文藝復興時代的文化ę一本 嘗試之作Ğ'LH.XOWXU'HU5HQDLVVDQFHLQ,WDOLHQ (LQ9HUVXFKĂ花亦芬譯 注ğĄ台北市Ĉ聯經出版社Ą
高階秀爾Ğ ğĈ法國繪畫史 ę 從文藝復興到世紀末Ğ潘啫譯ğĄ台北市Ĉ 藝術家出版社Ą
李幼新Ğ ğĈ威尼斯ă坎城影展Ą台北市Ĉ志文出版社Ą 圖 安娜卡布里教堂廣場前擺放的桌椅Ă開始準備放起露天蚊子電影院Ą
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