以下將分別介紹本研究中四個主辦單位團隊：CAMPO 生活藝術狂歡 節、台灣藝術市集協會、國立台北教育大學南海藝廊以及敦南誠品書店之 發展背景。
（一）CAMPO 生活藝術狂歡節
「CAMPO 生活藝術狂歡節」是由一群喜好電子音樂、當代藝術，平 均年齡約二十多歲的熱血青年所發起，其組織性質屬於民間的小眾團體。
他們以 DJ 混音18（mixing）的概念出發，將音樂、前衛影像、電影、視覺 藝術等各種原創藝術結合在活動中19，邀請身邊好友參加這個有小型展 覽、DJ 秀、影像欣賞的派對活動。而相較於台灣許多音樂派對大多舉辦於 夜晚的室內空間，CAMPO 一反常態地讓派對的歡愉氣氛在白天的廣場發 生，不但能讓喜好音樂、藝術的同好能聚集在露天廣場享受美好時光，也 藉由這樣的活動傳遞一種嶄新的生活態度，同樣是發起人之ㄧ的 A 就說：
「CAMPO 想要成為一種生活方式，就像到了周末，有人去看電影、有人 去登山、有人去 101、有人去逛 CAMPO。20」
受訪者 A 表示，「在白天辦電子音樂派對」當時在台灣這樣的活動並 不常見，這份對音樂、對生活的熱情也支持他們不斷去嘗試各種「別人沒 有做過的事」，將很多實驗性的想法落實到活動當中，不斷賦予活動更多 元的內涵與更有趣的事物，讓這份感動去影響更多的人，也為每一次的活 動留下令人驕傲的回憶與記錄。身為 CAMPO 發起人之ㄧ的 A 在大學所學
18 混音是將歌曲以另一種編曲方式進行版本的改造，利用混音將歌曲增加或刪減一些音符，或 單純改變、強弱、音高、速度、曲調長度等各方面構成音樂的要素，目的是想讓歌曲給人一 個新鮮的感覺。
19 2008/04/10 取自 http://campolive.blogspot.com/2005/07/campo.html
20 取自賴珍琳（2007）。狂歡藝術直銷台灣混搭文化，三個年輕人無心插柳玩出CAMPO 。2008/
04/16 取自 http://www.bnext.com.tw/LocalityView_6538
為法律，一直對藝術特別喜愛但卻沒機會真的去「搞藝術」，這一點也是 催化他發起並持續舉辦活動、為活動內容加入新元素的原因之ㄧ：
那時候我自己覺得我在做很多事情都是別人沒有做過的事，因為可能我前面 20 年的時間我都不能做我自己想做的事情，累積了很多想法，所以在第一年 CAMPO 的時候其實是去實踐以前設想的很多東西。（訪 A 2008/10/16）
CAMPO 團隊是由幾個好朋友組織而成，最初辦活動的緣由也單純是 為了好玩，並沒有特別對外宣傳，屬於比較「私人性質」的活動，也是好 朋友的聚會消遣，活動的內容也不做任何商業考量，因此活動所需的器材 與人力皆來自周遭好友的支援，推崇「獨立製作」（indie）的精神也無形 地深植在團隊的發展理念中。
（二）台灣藝術市集協會
台灣藝術市集協會屬一非營利單位，最初由吵年獸立春音樂藝術季21 的策展團隊「詩筆獸」發起，進而集結藝術相關領域眾多人士而成，因此 協會發起的原因可追溯到 2007 年於台北市永康公園舉辦的第二屆吵年獸 立春音樂藝術季22，當時被人舉發活動現場有現金交易行為，違反公園管 理法，因此最後一天的活動臨時被迫取消，讓主辦單位與參與活動的創作 者與民眾感到失望，也因此對台北市長展開一場和平的抗爭，採用一人一 信的方式上書市長信箱，希望政府能給創意人更大的空間與更多的幫助，
也希望政府能夠協助突破法令限制，開放公園等公共空間供創作者展售作 品，這樣的訴求被媒體報導之後23，政府部門也不得不開始重視這股屬於
21 吵年獸活動辦在每年農曆年節時期，發生地點為公園、街道廣場等開放空間，活動內容包括 創意市集、各式音樂、藝術表演。
22 第二屆吵年獸立春音樂藝術祭於 2007 年 2 月 4.5.10.11 號在永康公園舉辦兩個周末共四天的 活動，卻因有人致函台北市政府市長信箱，舉發吵年獸音樂藝術季活動現場有"現金交易"行 為，有違公園管理法。於是在 10 號睌上接到福助里里長電話緊急通知，11 日活動臨時停止。
街頭藝文創作的強大力量。在這樣的情況下，這群創作人為確保自身的權 益，也希望凝聚所有人的力量，便計畫發起台灣藝術市集協會，身為吵年 獸立春音樂藝術祭和台灣藝術市集協會發起人之ㄧ的受訪者十分認同這 群年輕的創意工作者，便從自身的能力開始思考，更由於之前累積的工作 經驗，認為自己對於行政和溝通、營運方面頗有心得，希望能貢獻自己的 能力與專長去協助這些創意人，為他們尋求創作空間，也為他們發聲，於 是便決定成立協會：
在辦廣場藝文的這些年輕人很有想法，那我自己是比較會去弄一些行政、跟 公部門溝通，或是去做一些營運的東西，那我是不是把我會的，看怎麼做可 以協助到他們，如果可以持續下去的話，或許對整個未來的生態會有幫助，
或是可以建立一個平台或是機制給一些不想踏入職場的 soho 族，讓他們可 以餵飽自己，所以我就想說從我會的、我本身的資源，或我的能力可以協助 什麼這樣，就發起協會。（訪 B 2008/11/01）
台灣藝術市集協會以「追求能在地生根的藝文環境，以及不斷自我進 步的創作意識」24作為協會主旨，召集全國創意市集召集人以及各地創作 人成立協會，擬為協助台灣創作品牌發展，並且提供概念教育課程及諮詢 等服務，同時也能成為一個向政府直接對話的平台，為的就是聚集所有相 關單位的力量幫助台灣創作人得以獲得創作之動力，把街頭藝術市集潛能 持續下去，推動台灣創作環境的進步。因此，協會組織的成員來自藝術圈 及相關領域，也包含其他創意市集的優秀策展人、策展團體，涵蓋了許多 單位，主要的工作團隊成員大約三、四十位，也募集了數百位會員，包括 有獨立創意工作者、藝術學院的學生、對藝文有興趣的社會人士等，有些 會員也成為協會義工，為協會付出。
24 引自協會網站
http://artandlifestyleassociation.blogspot.com/2007/04/blog-post_02.html
（三）國立台北教育大學南海藝廊
國立台北教育大學南海藝廊位於台北市重慶南路二段 19 巷 3 號，這 條巷子隔著南海路與牯嶺街相望，過去它是校長宿舍，經過改建的閒置空 間搖身變為藝廊，一樓的院子作為與社區居民交流的園地，一樓室內則規 劃成單純的藝術展覽空間，二樓有吧台、座椅及小型的展演空間可供表演 團體演出或辦理各式座談，目前由國立台北教育大學文化產業學系負責南 海藝廊的營運，受訪者 E 曾說：「這裡就像一個小基地，我們以最好客的 態度吸引有能量的藝術社群進駐，提供自由的舞台，讓藝術在半遊戲的狀 態潛移默化到生活裡。25」
2003 年的時候，南海藝廊從閒置的校長宿舍變成一個多角經營的藝術 空間（黃海鳴，2006），最初由國立台北教育大學藝術與藝術教育學系申 請，原由係因國立台北教育大學校地狹小，希望能有個場所成提供師生教 學創作或展覽之用，並請 E 負責藝廊的經營管理26，E 認為它的功能比較 適合辦單純的展覽，可是假如只有展覽的話可能不會有太多人來看，而 E 喜歡樂團、戲劇、人的交流、社區的互動，就依照藝廊的空間規劃成三個 主要的部份，也試圖把這個地方從一個看似難以親近的展覽空間變為大家 的客廳：
我們把藝廊分成院子可以跟社區交流，一樓是當作正常的藝廊，然後二樓 就可以喝咖啡，還有讓樂團來表演，或其他的教學活動、演講或是戲劇表 演之類的，那最早其實在藝術系的時代我就希望把這個藝廊弄成視覺藝術 類，然後跨領域藝術，還有就是把藝廊弄成像一個大家的客廳，對這藝術 圈的人及愛好藝術的人而言它是一個大家的客廳。（訪 E 2008/12/16）
25 引自南海藝廊網站 http://blog.roodo.com/nanhai/archives/935836.html
2006 年，E 創立文化產業學系，仍繼續負責南海藝廊的經營，而此時 南海藝廊的角色又開始有了新的轉變與發展，原本許多活動都由藝教系學 生幫忙支援，從那時開始則由文產系的學生接手，藝廊變成他們實習的地 方，在 E 對產業的觀念逐漸熟悉之後，加上藝廊管理人員的成熟，以及文 產系師生的幫助之下，南海藝廊發展的規模逐漸擴大，在經營管理上也更 有方法，而且每一次的活動都有多學生可以支援。事實上，這群年輕的大 學生可以從真實情境裡學習，實際去跟社區的成員接觸，也能在活動現場 得到立即的回饋，並且在過程中累積未來生涯所需要的軟資源，這對年輕 的團隊來說都是很難得也很重要的經驗。
（四）敦南誠品書店
誠品書店成立於 1989 年，第一家店座落於台北市東區仁愛圓環，初 期以藝術人文方面的書籍為主，因此也從那時候開始形成了其獨特的企業 性格，誠品也將「人文、藝術、創意、生活」視為其重要的經營理念27。 誠品書店也是首開台灣風氣之先，敦南店以「24 小時不打烊」的方式營業，
吸引不少夜貓族深夜逛書店打發時間，也成為台北市重要文化地標。此 外，誠品也辦理系列講堂與相關座談，讓愛好藝術文化的民眾可以夠過有 趣的主題了解當代社會的種種美學現象。
隨著敦南誠品二十四小時營業之後，進入夜晚後的前廣場就開始變得 熱鬧起來，由於敦南誠品位於熱鬧的東區街頭，聚集了許多來逛街、吃飯、
上班、下班、跑夜店的人群，而人潮聚集的地方也就是地攤最多的地方，
上班、下班、跑夜店的人群，而人潮聚集的地方也就是地攤最多的地方，