牯嶺街書香創意市集強調與社區的緊密互動，因此特別注重情感的融 洽與互動，封街的辦理方式也讓創意市集的空間氛圍更加強烈，活動透過 攤位的不同排列可以有更多樣化的呈現方式。此外，主辦單位也用開放、
包容的態度面對所有想參加活動的創作者，透過開放的甄件機制積極鼓勵 創作。上述這些都是南海藝廊在策劃活動時特別注重之處，以下將分為三 點詳加說明。
（一）透過開放的甄件機制積極鼓勵創作
相較於 CAMPO 團隊透過具有強烈主觀性的甄選機制來形塑活動的風 格，牯嶺街書香創意市集則從「鼓勵各種創作」的角度出發，不對審查條 件做特別的設限，歡迎所有喜歡創作的人來參加市集。例如在 2008 年底 與台北詩歌節合作舉辦的牯嶺街書香創意市集中，主辦單位就透過「日用 物件詩」的活動，邀請創作者以「詩」為主題進行創作，只要創作者能提 出一件以「詩」為主題的作品，通過評審老師的認可，就能來參加市集，
不需要審查創作者其他的作品內容或是創作經歷。此外，這個創作也會得 到在活動現場，甚至是在當代藝術館的展出機會。
南海藝廊的 D 表示會用這樣的方法是希望能夠鼓勵創作，讓創作者在 來牯嶺街擺攤之餘能夠透過固定主題的甄件去幫這個社區的創意做累 積，同時用這個方法去刺激創作者產生新的創作，也可以正面地去避免抄 襲或模仿的問題，因為主辦單位認為用負面的方法刷掉不夠好的創作者其 實存有某種主觀性。而 D 更強調牯嶺街沒有要做菁英市集，牯嶺街書香創 意市集的定位並不是在於要招募最優秀或最強的品牌，而是歡迎年輕剛起 步的創作者，或是任何有想法的人來擺攤，因此選擇用這樣的甄選機制來 鼓勵全民創作，形塑出屬於牯嶺街書香創意市集多元、包容性強的風格。
（二）透過不同的攤位排列方式改變活動氛圍
攤位的排列是活動中的一大工程，因為創意市集的攤位數量都不算 少，要在有限的空間內做最充分的利用，整體的規劃相當費時耗力，但不 同的攤位排列方式卻可輕易地改變活動的氛圍。牯嶺街書香創意市集在牯 嶺街封街舉辦活動，空間的條件就比較單純，有相當大的發展空間。為了 讓每一屆的活動都令人耳目一新，除了豐富的表演內容與有趣的甄件主題
之外，攤位的排列方式也成為主辦單位的必備課題，因為不同的排列方式 可以創造出不同的氛圍。由於每次創意市集加上書市的攤位數量都有一百 多攤以上，要怎麼在短短的一條街內將這些攤位的位置安排得當，並且富 有新意，而不是只是單調地左右兩排陳列，讓觀眾直通通地逛，因此主辦 單位花了很多時間思考參觀動線，不斷嘗試不同的攤位排列方式以求創 新，有些彎彎曲曲的排列也讓人在逛攤位的時候失去方向性，並且減緩流 動的時間，主辦單位希望藉由這種彎曲動線的安排，讓逛市集的人可以在 現場停留更久的時間。此外，打破線性的路線而製造許多轉折也讓人們可 以被攤位所包圍：
我們去阻隔人的動線，就是你走進來的時候，你會先，你一定要閃一下，我 們就是喜歡不讓你那麼容易地走過去，而有些攤位容易被看見。我們希望人 在逛那個市集就是你是沒有一個方向性，然後你就是這邊的攤位你也看得 到，那邊你也看得到，對創作者來說也形成一種奇怪的對話方式。（訪 D 2008/12/10）
不過曲折的路線容易讓動線顯得擁擠、不夠流暢，甚至有時人們會聚 集在某些較吸引目光的攤位或互動裝置創作前，而造成動線的大塞車，但 主辦單位的目的就是要故意讓人走不過去。D 表示這次排列與動線是過去 辦理活動以來的一大突破，她很高興攤位的反應都還滿好的，許多人覺得 攤位的位子調整得還不錯，也覺得人潮變得比較多。由此可知，雖然牯嶺 街創意市集屬於固定場地的市集，但是每一次只要將攤位的排列方式稍作 調整，就能成功創造出與過去截然不同的氛圍，加以搭配不同的活動內容 與主題，讓人們每一次來逛市集都覺得依舊新鮮好玩。
（三）強調主辦單位與所有活動參與者之互動
活動中感情的融洽也是形塑活動創意氛圍相當重要的一環，在人潮聚 集的創意市集中可觀察到的互動並不只限於單純的交易和買賣行為，還有 更多隱藏在活動背後情感交流，牯嶺街書香創意市集即非常重視這一點，
以下分別就南海藝廊團隊與創作者、觀眾以及合辦單位的互動對創意氛圍 的影響做進一步的說明。
1.與創作者的互動
主辦單位在活動現場準備就緒的時候通常都會一攤一攤去和創作者 打招呼，詢問他們的狀況，也趁機把相關的文宣品或資料遞給創作者，並 且看看他們有沒有什麼特殊的需求或需要幫忙解決的問題；在活動告一段 落後也會去詢問他們對於活動的感想，簡單地做些心得分享，雖然偶爾也 會聽到創作者的抱怨，但各主辦單位都表示這都是難免的，幾乎很少遇到 很嚴重的抱怨：
譬如抱怨說覺得風太大或是太陽太曬之類的，或者是動線，有時候動線他們 可能沒有這麼滿意，但因為還在試嘛，然後人太少，可是抱怨人太少有時候 他也許其實是在講他的作品不怎麼賣。就是他會轉個彎，說一些事情，然後 我可能聽一下他們的弦外之音是什麼，就分辨一下，類似這樣。（訪 D 2008/12/10）
此外，主辦單位也會提供在活動中舉辦設計比賽，提供獎項及更好的 條件給創作者，例如牯嶺街書香創意市集的「日用物件詩」的設計商品除 了在活動現場展出，活動過後也在當代藝術館展覽，為創作者提供了更好 的展出條件，也把牯嶺街裡面好的創作透過資源的連結，給創作者更好的 曝光機會跟更大的舞台，讓更多人能夠看見：
這是一種心意就是說，如果今天我們給你的錢不夠，那我們還能不能夠給你 什麼。（訪 D 2008/12/10）
為創作者提供更好的條件和更大的舞台一直是各主辦單位持續在努 力做的事，像 CAMPO 和台灣藝術協會也都曾經分別組團帶著創作者出國 考察、參加北京的創意市集和文化創意產業博覽會，不管在國內國外，如 果有各種展出機會也會提供相關資訊給創作者，幫助優秀的創作者走向更 大的舞台。
2.與民眾的互動
主辦單位跟民眾的互動不像主辦單位跟創作者的互動那樣明顯，因此 有時並不是那麼直接可以被觀察到，但事實上，主辦單位會設計許多活動 邀請民眾來參加，讓民眾感覺自己也是這活動中重要的一員。譬如像許多 創意市集活動中都會舉辦民眾投票的活動，請民眾在逛了創意市集之後票 選出最喜歡的超人氣攤位；或是主辦單位邀請創作者提供一些有趣的小優 惠，像是提供限量贈品、折價券或是消費滿額的小禮物，牯嶺街書香創意 市集就將這些優惠項目印在他們的宣傳品「書玩意兒」上，而這個「書玩 意兒」上除了提供各攤位的優惠資訊外，還有詳細的活動時間表和攤位位 置與介紹，民眾在逛市集的時候就可以拿著這本「玩遊方案」按圖索驥，
不會錯失任何活動和攤位。此外，E 還說有時服務台會提供附近飯館和麵 攤的優惠券供民眾索取，這樣的方式也創造了主辦單位跟周遭商店和整個 社區的互動合作經驗。
3.與合辦單位的互動
主辦單位和其他相關單位合作可以讓活動的經費增加，依照合辦單位 的不同性質與訴求，也可以讓活動內容更加豐富。南海藝廊已經連續三年
和台北詩歌節合作，通常都是在每年的十一月初左右會跟台北詩歌節配 合，在南海藝廊辦一些活動，曾經辦過小型的文學市集、與詩歌主題相關 的演出或展覽。而每年的十一月底，南海藝廊也固定和當地社區合作舉辦 牯嶺街書香創意市集，如果這兩個活動能夠結合在一起絕對會很精采，於 是 2008 年的牯嶺街書香創意市集加入了台北詩歌節，主題就跟「詩」有 關，除了對創作者以「日用物件詩」的主題甄件，也令外邀請十個和詩歌 相關的創作團體進行跨領域工作坊的「街邊行詩走路」計畫，用一點點的 經費，透過一件件大型的裝置創作去改變整個街道的氛圍，形成街道劇 場，創作團體也透過這樣的呈現，讓參加活動的人以一種不同的態度來看 牯嶺街的市集。
牯嶺街書香創意市集與台北詩歌節合作之後，整體的規模變得比以往 更大，也將活動延伸到距離一個路口外的南海藝廊，在那裡有詩的演唱、
詩的展演、詩的電影跟詩的座談，讓逛市集的觀眾有更多的選擇，另一方 面也讓詩歌愛好者走進市集，透過合作的關係不但使得活動內容更豐富，
也把長期以來一直無法突破的南海藝廊跟牯嶺街的動線銜接起來，也能讓 南海藝廊的知名度提高，被更多人知道這個地方。