以下將分別介紹研究對象 CAMPO 生活藝術狂歡節、台灣藝術市集協 會、國立台北教育大學南海藝廊以及敦南誠品書店四個主辦單位辦理創意 市集活動的動機。
（一）CAMPO 生活藝術狂歡節活動—無心插柳引爆風潮
CAMPO 生活藝術狂歡節於 2005 年 7 月 24 日在建國啤酒廠開始了第 一場活動，最初是以電子音樂跟影像為主要元素，原先舉辦活動只是一群 朋友覺得週末很無聊，沒有什麼地方可去，所以想辦一個白天的 party 和 身邊喜歡音樂、藝術的朋友同樂，每個月固定舉辦一次，就好像過節的感 覺，讓活動更加令人期待：
最早開始做 CAMPO 只是想做個白天的 party，因為覺得在台灣週末很無聊，
沒什麼地方可以去，所以我們想要做一個白天，然後它是一個人與人可以交 流或者說在戶外的一個活動，一個月可以有一次，就有點像那種過節的感
覺，其實這是最早的發想。（訪 A 2008/10/16）
由此可知，最早的 CAMPO 主要是以音樂和影像的分享與交流為主，
並沒有明確地說要辦創意市集，但活動中會有喜歡創作的朋友隨意地將作 品擺放出來供人欣賞、交流，響應團隊支持原創藝術的活動主旨。一直到 了 2005 年 12 月，才有第一場創意市集的加入，而其實當時大部分的人對 創意市集還沒什麼概念，媒體也還沒大肆報導，創意市集還未被定名、定 型，所以那時候的創意市集充滿了實驗性質，也為原先的音樂派對帶來更 好玩的氣氛。那時候在原本活動加入創意市集的是因為 A 認為台灣的創作 環境不夠健全，為了要鼓勵創作，讓優秀的創作可以被更多人看見，希望 創作者能透過彼此的交流激盪出新的靈感，所以透過市集的方式開放一個 單純又極具良性競爭味道的平台：
我覺得說這個環境它是很不健全的，所以我覺得我們要做些事情是可以讓創 作這件事情可以被更多人接受，或者說有更多人他會去創作而且創作的題材 不要太過於侷限，然後其實那是一個很自由很純粹的一個環境，對阿，這是 我們以前的想法是那樣子，所以我們才開始辦這個活動。那我們辦這個活動 不是說為了來擺攤的人就可以來這邊賺很多錢，就是說要去鼓勵創作或是說 讓人們去針對創作這件事情是我們一開始想要做的。（訪 A 2008/10/16）
此外，那時 A 也觀察到出現在身邊朋友的一些現象，他表示這些人都 是非常有才華的藝術家或設計師，可是在畢業的時候考慮到現實因素因此 面臨必須踏入職場的情況，但進入職場後他的創作能量與熱情很容易會被 忙碌的工作所消耗殆盡，很少有機會能將自己的想法自由發揮，而必須要 依照客戶、老闆的要求去完成，這樣的工作模式讓很多創作人感到十分鬱 悶，對於創作的渴望也苦無抒發的空間。因此 A 希望創意市集可以提供一 個平台，也製造一種鼓勵創作的氛圍，讓這些進入職場工作的創作者一個 月有一天可以到這個地方展示他的創作，人們可以互相交流、激盪、暗中 較勁，並且期待每個月的新創作：
那時候在辦市集的時候其實我的想法是說，這些人他們可能在上班，那可能 一個月有一天，他們可以來這個地方來交流，來做東西、畫東西、創作東西 這樣，而且那個是不限，可能是音樂、影像或是圖像的東西，任何形式的創 作都是可以的，但最主要的是說，因為你辦的是一個市集，那它的概念應該 是「人」，譬如說這些很有趣的人他們可以在這個地方交流或者是說我可以 欣賞你的東西，你也可以欣賞我的東西這樣。（訪 A 2008/10/16）
除了創意市集之外，活動中還加入了跳蚤市場，於是 CAMPO 生活藝 術狂歡節的活動內容變得更加豐富，音樂派對、創意市集和跳蚤市場則成 為三大主題活動，也吸引了更多的人潮。從那次之後，CAMPO 生活藝術 狂歡節落腳於台北市西門町的電影公園，2006 年上半年每個月舉辦一次，
不但吸引許多熱愛藝術創作的年輕朋友來此「狂歡」，也活絡了位於西門 町邊陲、鮮少有人知道的電影公園。更因為當時很少有類似這樣定期定點 舉辦、類似派對的戶外藝文活動，去參加 CAMPO 的活動變成是一件很酷 的事：
以前會那麼受歡迎是因為我們真的很有個性，對阿。以前這是一件很酷的事 情，對很多人來講。（訪 A 2008/10/16）
CAMPO 生活藝術狂歡節的發起雖然只是熱血青年的一時興起，但當 活動受到出乎預料之外的熱烈響應後，讓這群年輕人開始「玩真的」，持 續地將他們所要傳遞的生活態度透過活動去實踐，也為台灣的藝術創作環 境注入一股另類的生命力。
（二）台灣藝術市集協會—為創意工作者開拓商機
由於台灣藝術市集協會最初是由「吵年獸立春音樂藝術季」的策展團 隊所發起，因此他們最早辦理創意市集的動機可追溯到辦理吵年獸活動的
原因：
最早我是吵年獸策展人之一，吵年獸的話它在過年發生，那因為台北市的過 年環境就是都沒有人，因為台北市外移人口占大多數，大家都回鄉過年，那 台北市對台北人來講過年是很無聊的東西，就台北市冷冷清清，那其實我們 就認為說應該在台北這個地方發生一些有趣的事情，所以我們就發起了這個 吵年獸立春音樂藝術季。（訪 B 2008/11/01）
第一屆吵年獸活動於 2006 年初發起，而 B 與 CAMPO 團隊成員互相 熟識，彼此是朋友關係，因此就透過資源的連結，邀請 CAMPO 活動裡的 創意工作者和音樂表演者前來共襄盛舉，希望透過藝術市集與搖滾音樂派 對，一同喚醒大家對農曆新年的期待與熱情。
而在 B 成立台灣藝術市集協會之後，辦理創意市集的動機也有所轉 變。相較於早年的隨興與單純，以及隨著台灣創意市集生態的熱烈發展，
協會對於創意市集也有了新的體認，他們認為成熟的藝術市集，除了倚賴 創作人的創意，更必須是長期發展的商圈消費行為，才足以支持獨立創意 工作者的永續發展，因此藝術市集協會群聚大家的力量，極力發展更具創 意的商圈，為的就是替創作者開闢更多發展的空間，讓創作者獲得經濟援 助與直接肯定。台灣藝術市集協會目前受台北市政府文化局與台北市文化 基金會委託辦理西門紅樓創意市集，而這只是目前協會的其中一項業務，
除了接受政府委託的案子，協會表示由於現在有很多活動都希望把創意市 集納進來，因此也承辦公關公司或其他企業的活動案，也和大專院校合作 辦理創意市集，也為創作者辦理相關講座，發展創意市集的巡迴，甚至贊 助創作者出國參加展覽，業務十分廣泛，積極推動創意市集的發展，也為 獨立創意工作者謀求更大的福利。
（三）國立台北教育大學南海藝廊—製造與社區的互動機會
南海藝廊起初設定為一當代藝術的展覽空間，也有一些有趣的跨領域 展演，但受訪者 D 表示主要還是屬於比較年輕藝術家或優秀學生的聯展，
而畢竟這個族群的人比較少，門檻也比較高，對於不是長期接觸藝術領域 的一般民眾可能會很難理解，因此最早開始在南海藝廊外院子辦理創意市 集的動機單純只是想吸引非藝術領域的觀眾，透過市集活動讓藝術跟生活 變得貼近，並藉此拉近與社區居民的距離：
那時候就想要製造一個比較柔軟的、比較容易接觸的介面，後來就想到可 以來擺攤子。因為我覺得那就是你透過一個很簡單的買賣、消費的行為，
來逛的人他就算不知道在幹嘛，他也可以知道他可以買東西，他也可以坐 在這邊喝杯咖啡，然後他在接觸這些攤位的時候，他會順道看見展覽，他 就會進來逛，就是去呈現一個氛圍，他就算不懂門路，走馬看花也 ok，因 為我覺得很多事情就是你看習慣就好了。（訪 D 2008/12/10）
向這樣在自家院子裡的創意市集總共辦了兩次，兩次活動都受到熱烈 迴響，也是台灣創意市集最早的雛型，自從第三次活動之後就都是到牯嶺 街封街擴大舉辦了，小型的創意市集和大型的創意市集活動氛圍很不相 同，但是為一不變的就是溫馨的氣氛以及社區和樂的互動。2005 年起，南 海藝廊與龍福里合作辦理「牯嶺街書香創意市集」，活動的成功也促成雙 方的長期合作，三年半下來連續合作辦理了六屆牯嶺街書香創意市集，透 過這個機會，南海藝廊也找到了參與社區的方式。
由於藝廊設立之初即非常重視與社區的互動，南海藝廊分別於 2004 年 12 月和 2005 年 5 月在藝廊的院子內辦過兩次小型的創意市集28，希望 透過市集活動吸引附近的社區居民共襄盛舉，2005 年底則擴大和牯嶺街原
有的書市合作辦理「牯嶺街書香創意市集」，不但促成了和社區更緊密的 互動，將社區所有的資源連結起來，為社區吸引更多參訪的人潮，也帶動 接下來幾年台灣創意市集的風潮。
（四）敦南誠品書店—試探性質的嘗試
創意市集也和企業所辦理的講堂有關。2006 年 6 月第 27 期誠品講堂 主題為「風格‧創意‧商品化──談自創品牌與創意市集」，在這期講堂 開始之後兩個月，敦南誠品就開始了廣場前的創意市集活動。2006 年 10 月，第 28 期誠品講堂趁勝追擊，再度舉辦「風格‧創意‧商品化Ⅱ──
愛上創意市集的十個理由」，這時候廣場外的市集已經熱烈的延燒兩個月
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