朱介凡認為，歌謠的句子長過七言，其原有二：一為襯字之運用，一為語詞 的自由伸延29，並認為：
這些襯字和語詞的伸延，在唱唸時輕輕滑過，或反而是重音慢唱，以調節 唱腔活潑自由、抑揚頓挫之趣。（1984：87-88）
本文所收錄之育囡仔歌歌謠中，多首夾雜七言以上之長句，非但不覺拗口，卻特 具活潑跳動、節奏舒暢之感，如下例：
A041006-01〈搖囝歌〉
搖仔搖，搖仔搖，
搖到內山去挽茄，
挽若多？挽一飯籬，
也好吃，也好賣，
也好給嬰仔做度晬。
搖仔搖仔搖，
搖荖搖，搖來搖去，
一搖搖到黑顛橋，
29詳見朱介凡，1984：87-92。
橋下雙邊樹木花蕊青笑笑，
橋下一條清清溪水流休。
搖仔搖仔搖，
搖荖搖，搖來搖去，
一搖搖到黑顛橋，
乖嬰古錐，
親像花蕊文文笑，
阿娘阿爹無時無陣疼惜惜。
搖仔搖仔搖，
搖荖搖，搖來搖去，
一搖搖到黑顛橋，
乖嬰賢大瞑大一寸日大一尺，
連鞭會行連鞭會走也會叫。（王灝，1992：108-109）
又如：
B041008-02〈搖兒曲〉
山歌唔唱ㄙ喔哇喔口唔開哪，
喔喔喔要睡咧，
大路唔行ㄙ生溜苔呦，
愛子阿姆个歸來咧，
噯个噯嘛噯呦，
心肝我孫个哭壞了，
腳踏溜苔ㄙ喔哇喔，
跤跤跌哪、喔喔要睡了，
所知路滑ㄙ唔來呦，
愛子阿姆个歸來咧，
噯个噯嘛噯呦，
心肝我孫个哭壞咧，
山歌唱出ㄙ喔哇喔，
鬧連連哪喔喔喔愛睡咧，
唱條山歌ㄙ來結緣喔，
愛子阿姆个歸來咧，
噯个噯嘛噯呦，
心肝我孫个哭壞咧，
老人聽轉ㄙ喔哇喔，
添福壽哪喔喔喔愛睡咧，
後生聽轉ㄙ大賺錢喔，
愛子阿姆个歸來咧，
噯个噯嘛噯呦，
心肝我孫个哭壞了。（嵐雅影視傳播公司 CD）
七言以上句式，句子雖長，但唸唱並不難，究其因，乃多運用「重奏復沓」
表現之故。且特長句式多予人氣勢自然之感，誠如朱介凡所云：「乃這首歌謠本 身意趣發展的結果，是自然而然的。」（1984：93）
第二節 育囡仔歌歌謠的結構方式
若歌謠為一建築體，則句子為建材，欲將建材堆砌組成華美建物，非有結構 之巧，則難以竟其功。朱介凡論及中國歌謠風貌時，將中國歌謠的結構法式分為：
「平擺」、「堆積」、「引進」、「遞接」、「對舉」、「排列」、「屬序」、「連鎖」、「重疊」、
「問答」、「反結」等十一項。黃慶萱《修辭學》中，將優美形式的設計一部，分
析為：「鑲嵌」、「類疊」、「對偶」、「排比」、「層遞」、「頂真」、「回文」、「錯綜」、
「倒裝」、「跳脫」等十類30。然因兒歌童謠之句式，較之其它歌謠更為自由活潑，
故朱介凡於《中國兒歌》序文中說：
兒歌的結構，異常多彩多姿，其旨趣與德性的發展，影響到遣詞造句，常 常出人意表，正是夏雲多奇峰，舒卷任飄逸。（1983：32-33）
兒歌童謠雖結構奇變，但既為歌謠之屬，其結構法式仍不脫歌謠之通則，台灣育 囡仔歌歌謠亦如是，故本節就育囡仔歌歌謠章句，所顯露之結構法式進行分析探 討。