鍾嶸《詩品》謂：
余謂文製本須諷讀，不可蹇礙。但令清濁通流，口呁調利，斯為足矣。
文章篇製雖非謠諺，尚且講究「清濁通流，口呁調利」，何況乎傳唱於口耳間之 歌謠？是故，朱介凡論及歌謠之聲韻時云：
歌謠的內容與形式，其表現在造句、結構、比興的運用上，皆十分自由，
但不管怎樣自由，歌謠很少不要韻，若沒有韻，歌謠就不成其為歌謠了。
（1984：136）
用韻為歌謠之法寶，兒歌童謠更甚於此，故周作人在〈兒歌之研究〉一文中 說：
凡兒生半載，聽覺發達，能辨別聲音，聞有韻或有律之音，甚感愉快。兒 初學語，不成字句，而自有節調，及能言時，恆復述歌詞，自能成誦，易於 常言。（朱介凡，1984：315）
幼兒「恆復述歌詞，自能成誦」自然是因聲韻和諧動聽，故馮輝岳於所著《兒歌 研究》中說：
歷經十年百年而依然流傳的兒歌，韻腳的和諧，顯然是其魅力的泉源。兒 歌訴諸語言，孩童是最公平的裁判。
詞句動聽、押韻自然的兒歌，被他們選來當做唸著玩的「玩具」，才得以 穿越時空，歷久不衰；至於編造技巧太差或韻味不足的，則有如一陣風，隨 即消逝。（1995：3）
歌謠為集體之傳唱，韻致盎然實為必須，兒童歌謠用韻雖自由不羈，然亦有理可 尋，本節就育囡仔歌歌謠屢見之頭韻、韻腳予以論述之。
（一）頭韻
以同一字為句首之韻，於民間歌謠為常見之形式，其重疊反覆之結構，雖有 單調簡陋之嫌，但就頭韻之運用，日人相良守次氏曾加以詳論如下：
表示於音節冒頭處，而含子音的韻，其發生的基因，可視為由於情緒的驅 迫而帶有濃烈的感觸之發音。這從未開化民族的戀歌、輓歌常選用特別的子 音，用作感歎詞的情形上可以看出。這種韻法的成立，無論從它一開始即發 出具有感情特質的聲音，或從它較腳韻詩缺少有效的技巧來看，它的發生時 代都應該先於腳韻法。58
據其言，頭韻之運用，實有牽引情感之作用，而育囡仔歌歌謠本為飽含親愛溫情 之作，故於句首用韻之例，屢見不尠，茲舉數例明之：
A041008-08〈搖金子〉
搖呀搖，
58轉引自臧汀生，1989：235。
搖金子，搖金子，
搖豬腳，搖大餅，
搖檳榔，來相請。（廖漢臣，1980：129）
A040711-01〈挨啊挨〉
挨啊挨，載米來飼雞，
飼雞欲叫更，飼狗欲吠暝，
飼大豬起大厝，飼查某撿別人亇，
飼新婦仔欲煮糜，飼後生欲養老儕。59（洪敏聰，2001：140）
A090509-03〈飼查某子〉
挨嘮挨，碎米粟飼閹雞，
飼雞快大隻，飼後生有後嗣；
飼查某子別人的。
十七、十八就要嫁，
嫁著好，人呵咾；
嫁著歹，無彩好花插牛屎。
也要討房內，也要討聽面，
也要做衫褲，也要吊鏡巾；
父母想到頭殼眩！60（舒蘭，1989h：181-182）
A030011〈子啊子〉
子啊子，當時娶恁娘，
59「老儕」：老父。
60「呵咾」：稱讚、讚美。「頭殼眩」：頭暈。
無眠床，睏踏枋，
無棉被，蓋腰裙，
無枕頭，睏草絪，
無柴梳，五瓜龍，
無虱篦，墨賊船，
無鏡，水裡痕，
無茶油，抹清潘。（陳金田，1981：127）
簡明單一的頭韻運用，雖難免予人單調之感，卻益顯育囡仔歌歌謠親切、真稚之 本色。
（二）腳韻
馮輝岳說：「兒歌離不開押韻」（1995：3），「押韻等於是兒歌的生命」（1995：
8）；押韻腳是歌謠之通則，育囡仔歌歌謠當無例外，韻腳之運用，有句句押韻、
隔句押韻、換韻等，試分述如下。
1、 句句押韻
句句押韻最忌勉強，拗口生澀乃破壞歌謠情致之大患，故逐句押韻腳之歌 謠，若能眾口同聲，代代傳唱，必為聲韻悅耳宜人，如下列這歌謠，成長於台灣 農村之孩童多能朗朗上口：
〈新娘〉
新娘媠噹噹/ta1/，
褲底破一孔/k’a1/，
頭前開店窗/t’a1/，
後壁賣米芳/p’a1/。61（林金田，1997：43）
61原註：「媠噹噹」：形容很美麗。「店窗」：商店。「後壁」：後面。「米芳」：爆米花，將米加熱爆
育囡仔歌歌謠中，甚多一韻到底、傳唱久遠之作，請見以下數例：
A041008-07〈搖金囝〉
搖金囝/ kia2/，
搖金囝/ kia2/，
搖豬跤/k’a1/，
搖大餅/pia2/，
搖檳榔/n5/，
來肖請/ts’ia2/。
搖金囝/kia2/，
搖金囝/kia2/，
金柑、胡椒餅/pia2/，
親醒剛硬囝/kia2/，
不適三八戇囝/kia2/。（邱冠福，1997：12-13）
A041008-10〈搖到三板橋〉
嬰仔搖/io5/，
搖到三板橋/kio5/，
紅龜軟燒燒/sio5/，
豬腳雙旁/lio5/，
大麵雙碗燒/sio1/，
鼓吹知達叫/kio3/。（廖漢臣，1980：129）
A041011-17〈搖啊搖〉
鬆後與麥芽糖漿混調製成之餅。
豬跤雙爿撩/lio5/，
大麵雙碗燒/sio1/，
肉丸炒葫菽/tsio1/，
蒜仔炒魚鰾/pio7/，
卜睏著放尿/dzio7/，
出門著坐轎/kio1/。（黃勁連，1996：37）
A010008〈一兩三四〉
一兩三四/si3 /，
一兩三四/si3 /，
倪仔人袒裼無代誌/tsi3/，
土地公伯仔來保庇/pi3/。（黃哲永，1998：25）
A031012 〈嫁著啞口夫〉
嫁著啞口夫/a1/，
比腳畫手，驚死人/la5/，
嫁著青瞑夫/a1/，
梳頭抹粉，無采工/ka1/，
嫁著隱龜夫/a1/，
綿漬被，會撽孔/k’a1/，
嫁著粗皮夫/a1/，
被孔內，有米香/p’a1/，
嫁著矮仔夫/a1/，
燒香點燭，叫別人/la5/，
嫁著長腳夫/a1/，
要睏，著斬腳胴/ta5/，
嫁著討海夫/a1/，
二更瞑半，攪灶孔/k’a1/，
嫁讀書夫/a1/，
無食，也輕鬆/sa1/。62（陳金田，1981：122）
B030109〈天皇皇〉
天皇皇/fo5/，
地皇皇/fo5/，
家有個愛哭郎/lo5/，
路邊君子念三遍/pien3/，
一覺睡到大天光/ko1/。（馮輝岳，2002：57）
「同字押韻」自古為詩歌創作之大忌，上舉首例，四句卻都以「囝/ kia2/」為韻 腳，然誠如馮輝岳所言：
押韻乃是自然的產物，它像甜美的味素，灑在每個句子的末尾、中間或前 端，爽口而宜人。我們仔細品味坊間傳統兒歌選集中的兒歌，每一首的韻腳 都予人渾然天成的感覺。（1995：3）
第二、三首同押/io/，第四首押/i/，第五首則以/a/為韻腳，末首押/o/韻，第四 句韻腳雖為/ien/，然//與/n/同為鼻化音韻尾。
2、 二句換韻
二句換韻之句式為育囡仔歌歌謠中廣泛應用之體制，茲舉數例如下：
A031405-24〈嬰仔睏〉
嬰仔睏/k’un3/，
62「綿漬被」：綿被。
一暝大一寸/ts’un3/，
嬰仔惜/sio4/，
一暝大一尺/tsio4/。（廖漢臣，1980：128）
A040509〈查某嫻上山偷挽茄〉
搖啊搖/io5/，
查某嫺上山偷挽茄/kio5/。
挽阿挽/ban2/，
親姆婆仔咧拍嫺/kan2/。63（邱冠福，1997：17）
A050712-03〈稃稃挨之三〉
稃稃挨/e1/，
篩米飼閹雞/ke1/，
閹雞鶻掠來刣/t’ai5/，
刣體體/t’e4/，
放火燒大伯/pe4/。
大伯走上山/sua1/，
放火燒豬肝/kua1/。
豬肝臭薟薟/hiam1/，
放火燒豆簽/t’iam1/。
豆簽撲撲彈/tua7/，
雞角打雞孌/lua5/。
雞孌仔面烏烏/1/，
哮鬼弄尼姑/k1/。
63「查某嫺」：指女婢。「親姆婆」：親家母。
尼姑走去店/tiam3/，
龜咬劍/kiam3/。
劍無尾/bue2/，
龜咬粿/kue2/。
粿無餡/a7/，
四結仔查某咚咚鏘/k’ia1/。64（邱坤良等，2002b：593-594）
A030811〈麻梟呀！〉
麻梟呀！
麻梟！
麻梟飛上山/sua1/，
嬰仔快做官/kua1/。
麻梟飛高高/kuan5/，
嬰仔中狀元/uan5/。
麻梟飛低低/ke7/，
嬰仔快做老爸/pe7/。65（廖漢臣，1980：134）
A030211-02〈收涎哥〉
收涎收離離/li7/，
明年招小弟/ti7/；
收涎收乾乾/ta1/，
64原註：「鶻」：成熟的閹雞。「體」：語助詞，無義。「臭薟薟」：腥臭。「撲撲彈」：，形容豆簽在 鍋裡受熱而跳動的其情形。「雞角」：未曾交配過的公雞。「打」：交配之意。「雞孌」：未曾交配過 的母雞。「四結仔查某」：風塵女郎。「咚咚鏘」：此指風塵女子的招搖。
65原註：「麻梟」：鳶，一名老雕。
明年生脬/p’a1/。66（林金田，1997：23）
再如下列二首客家搖囡仔歌歌謠：
B030912-01〈喔喔孺，傍蝦皮〉
喔喔孺/i9/，
綁蝦米/pi9/，
恬恬睡/ts’ioi3/，
綁鹹菜/ts’oi3/，
揹啊揹/pa5/，
買枇杷/p’a5/，
拍啊拍/p’ok4/，
拈銀角/kok4/。67（胡萬川，2001：16）
B040314〈扛槓扛〉
扛槓扛/ko1/，
討新娘/io5/，
新娘無插花/fa1/，
瓠仔打冬瓜/kau1/，
冬瓜好煮湯/t’o1/，
貓仔搞籠糠/hon1/，
66原註：「脬」：陰囊。
67原註：「喔喔孺」：音on2 on2 in9，哄孩子入睡時所發出的聲音，皆帶鼻音。「傍」：配。「蝦 皮」：蝦米。「恬恬睡」：乖乖、靜靜的睡。「鹹菜」：酸菜。「揹」：背在背上。「拈」：撿。「銀角」：，
指硬幣，從前使用銀圓銀角，故稱錢幣為銀角。
籠糠好燒火/fo2/，
灶頭背一個張古老/lo2/。68（馮輝岳，1999：29-30）
上列第三首，末二句鼻化音/a/與半鼻化音/a/互押，其餘各例皆每二句一韻。
3、多樣換韻
育囡仔歌歌謠除以句句押韻、二句換韻為常式外，多樣換韻亦為屢見之形 式，如下例：
A041011-05〈搖啊搖〉
搖啊搖/io5/，
公仔偷挽茄/kio5/，
挽若濟/tse3/？
挽一飯篱/le7/，
也欲食/tsia8/，
也欲賣/be7/，
公仔講欲/kun5/，
爛爛/nua7/，
一人分一官/kua1/，
添滿滿/mua2/，
一人食一碗/ua2/。（李獻璋，1989：158-159）
此例前二句同押/ io/韻，三、四句同為/e/韻，後四句同押/ua/。
又如下例：
68原註：「扛槓扛」，是形容物體在空中擺盪，與「搖搖搖」的意思相近。「瓠仔」：葫蘆瓜。「籠」：
竹製盛物器。「糠」：穀皮。「灶頭」：指炊爨之所。
A041020-02〈搖籃曲（搖嬰兒歌）〉 嬰兒嬰兒睏/k’un3/，
一暝大一寸/ts’un3/。
嬰兒嬰兒惜/sio4/，
一暝大一尺/tsio4/。
搖子日落山/sua1/，
抱子金金看/k’ua3/。
子是我心肝/kua1/，
驚伊受風寒/kua5/。
攏是一樣子/kia2/，
那有兩心情/ts’ia5/。
查夫也得疼/t’a3/，
查婦也愛成/ts’ia5/。（網站：失落的漢學—灣閩南語）
此首歌謠前四句為二句換韻，後八句則同押一韻。再見下例：
A041017-09（搖嬰仔歌）
嬰仔嬰嬰睏/k’un3/，
一暝大一寸/ts’un3/，
嬰仔嬰嬰惜/sio4/，
一暝大一尺/tsio4/，
搖囝日落山/sua1/，
抱囝金金看/k’ua3/，
囝是我心肝/kua1/，
驚你受風寒/kua5/，
嬰仔嬰嬰睏/k’un3/，
一暝大一寸/ts’un3/，
嬰仔嬰嬰惜/sio4/，
一暝大一尺/tsio4/，
一點親骨肉/dziok8/，
愈看愈心適/sik4/，
暝時搖伊睏/k’un3/，
天光抱來惜/sio4/，
嬰仔嬰嬰睏/k’un3/，
一暝大一寸/ts’un3/，
嬰仔嬰嬰惜/sio4/，
一暝大一尺/tsio4/，
細漢塗跤爬/p’e5/，
大漢卜讀冊/tsu1/，
為囝款學費/hui3/，
責任是咱兮/e5/，
嬰仔嬰嬰睏/k’un3/，
一暝大一寸/ts’un3/，
嬰仔嬰嬰惜/sio4/，
一暝大一尺/tsio4/，
疼囝像金山/sa1/，
成囝消責任/dzim7/，
養甲恁嫁/ts’u7/，
我則會放心/sim1/。69（邱冠福，1997：9）
69原註：「細漢」：小時候。「大漢」：長大。「讀冊」：讀書。「查甫」：男孩。「查某」：女孩。「拖 磨」：拖累。「恁」：你們。
此歌謠或二句一韻、四句一韻、或隔句換韻，韻腳運用異常自由活潑，概誠如馮 輝岳所言：
兒歌用韻一定得押在偶數句的末字，實在令人不敢茍同。孩童天性活潑好 動，只要韻腳諧和而又富有情趣，他們高興怎麼唱就怎樣唱，哪管押在哪一 句？相反的，聲韻活潑正是兒歌的特色。（1995：46）
英國文學家亞爾哲也說：
其實兒歌的含義並不重要，只要有柔和、親切、輕快的韻律，可以安慰孩 子的心就夠了。（〈兒童文學周刊〉第 378 期）
第四節 育囡仔歌歌謠的表現手法
育囡仔歌歌謠既屬兒歌童謠之類，其表現手法，自然具有一般兒童歌謠之共 同特色：平實淺白、奇特逗趣；然育囡仔歌歌謠乃以成人為主要傳唱者，故其又 具備一般民歌：情感激越、反應現實之特點。
歷來歌謠之表現手法，不出「賦、比、興」三類，朱介凡於論及中國歌謠風 貌時，認為「比、興」二法尤為重要，他說：「歌謠的情趣，最是在於比興上。」
歷來歌謠之表現手法，不出「賦、比、興」三類，朱介凡於論及中國歌謠風 貌時，認為「比、興」二法尤為重要，他說：「歌謠的情趣，最是在於比興上。」