65 露絲．范德齊（Ruth Vander Zee）著，劉清彥譯，《永遠在一起》(Always With You)，（台北市：
道聲出版社，2009)。
66 瓦特‧齊（Watt Key）《荒野之月》獲得了美國家長首選（Parent’s Choice）金牌獎、美國兒童書
商協會E.B.懷特朗讀獎、美國 SIBA 兒童小說獎，並獲選為阿拉巴馬圖書館協會 2008 年青少年
好書、美國圖書館協會2008 年青少年好書等。
67 琳達‧霍根(Linda Hogan)《People of the Whale》「我想我的作品都是來自於對周遭生活的深度觀
察，即大地及其歷史之連結。」http://blog.yam.com/BookmanBooks/article/19664321(2009.6.22)
68 松谷美代子，彭懿譯，《閣樓裡的祕密》(台北市：小魯文化事業股份有限公司，1999)。
69 葛瑞．布雷克伍德（Gary Blackwood），1945 年 10 月 23 日生，2001 年 11 月 26 日出版《偷莎
相關」的（intertextuality）的觀念，莎翁時代戲劇生態，是由男扮女裝扮演女性 演員，而《莎翁情史》中葛妮絲‧派特洛也因愛好戲劇，女扮男裝。均有著為 票房不擇手段的劇場老闆，藉由《哈姆雷特》劇作連結虛構角色仔仔與莎翁及 劇院關係，具有歷史、文學名著與英國劇院等的多重觸角。《偷莎士比亞的賊》
故事敘述主角仔仔奉主子巴西蒙之命潛入戲院抄錄重要劇本，不料經由學習當 好演員，感受到十四年未曾有的家庭溫暖，卻面臨與哈姆雷特一樣，擺盪於背 叛、抉擇，是仔仔的成長小說，更交融歷史與文學，讓讀者得窺十六世紀英國 繁華劇院風光，此書於2002 年改編劇碼在美國華府甘迺迪中心演出。
《替莎士比亞抄劇本的人》70是《偷莎士比亞的賊》的續集，恍若莎劇的編 年體。當時倫敦瘟疫肆虐，女王下令停止公開演出。劇團只得以到各地巡迴演出 的方式維持生計。因受疫情恐慌，錢伯倫劇團演出申請多次被駁回，莎士比亞甚 而在與官員交涉中手骨折，但是必須在女王面前演出新劇本的完成卻刻不容緩，
所以仔仔又被賦以重責大任，擔任莎士比亞的聽寫員。
劇團招募的新學徒，雖具有演戲天份，但有侵略野心搶奪仔仔的角色。當劇 團行腳至仔仔曾經待過的孤兒院，藉由母親遺物，仔仔得以與父親相認。其後父 親也加入劇團，然被指為偷竊演出費用的嫌疑。面臨宛若家人的劇團親情與父親 血緣之親，兩難的抉擇及身世謎團，仔仔是否可以找到依歸？
《莎士比亞的間諜》（Shakespeare’s Spy
）
是該系列第三本書，2005 年 4 月 1 日由美國 Bt Bound 出版，國內目前尚無中譯本。敘述 1602 年冬天倫敦的環球 劇院，陰謀、 背叛和浪漫包圍 Widge，莎士比亞的贊助人伊莉莎白女王死了，但新國王和他的皇后也熱愛戲劇舞臺。 莎士比亞一出新戲，每每涉及政治陰謀，
但是真正的陰謀卻在附近，威脅危及舞台演出。Widge 成為莎士比亞臥底的間
士比亞的賊》，故事敘述在伊莉莎白女王一世時代，劇團中劇本通常只有一部，當時沒有著作 權的概念，常會發生劇團偷另一劇團劇本的事。
70 《替莎士比亞抄劇本的人》2004 年 8 月 1 日出版，錢伯倫劇團中，孤兒仔仔認真地學習如何當 一個好的演員。
諜，必須保護他的生活安全與莎士比亞的腳本完整，更試圖贏得莎士比亞的女兒 裘蒂絲的心，不料發現自己陷入一個危險和欺騙的世界。
文學反應人性、反應社會，戰爭以文學為見證，不朽戲劇曠世鉅作以文學為 傳世，文字的力量原就是歷史的寫實巨流。兒童藉兒童文學中的真、善、美人性，
領略如《星期三戰爭》中滑稽的美學，及俄國批評家巴赫汀（Bakhtin）自西方中 世紀以降的「嘉年華」（Carnival）的文學傳統──「嘉年華」式的喧笑。是一種 渾然忘我的情境，意在顛倒尊卑長幼、賢愚高下的限制，強調人生之內沒有不可 付諸一笑的事物。71《星期三戰爭》在嚴肅議題下，以巴赫汀「百家爭鳴」的嘈 雜（heteroglossia），來代替唯我獨尊的聲音，卻也言淺意深，眾荷喧嘩後，餘韻 無窮。
71 劉康著，《對話的喧聲 巴赫汀文化理論述評》(台北市：麥田，1995)，頁 265-70。