大時代小故事

《關鍵詞200》書中對「創傷」的定義如下：

由於事件過於恐怖、強烈而一時無以理解或忍受，突然喪失言說、記 憶能力，反而造成空白、困惑、焦灼或痛苦，但卻不明所以，以致於 留下不可磨滅但又不願面對的記憶，不斷演變成「創傷之後的失序」

（post-traumatic stress disorder，簡稱 PTSD），形成無法紓解的憂慮、

煩躁、惱怒及神經衰弱。⁴⁶

從小至個人、家庭創傷大至集體創傷(例如美國紐約市九一一事件⁴⁷)，引發 的無端恐懼、失憶、生理或精神失調等，均需透過醫療資源釐清真相，喚醒記憶 及倫理秩序。「創傷之後的失序」讓小說《第五號屠宰場》作者馮內果（Vonnegut Kurt）提醒我們，打仗的人並不是對作戰使命全盤了解認同的「大人」⁴⁸。無數 懵懵懂懂的年輕人，陷入哀傷、荒謬、不知所云的的戰爭中，大多數經由反戰觀 念與其他反越戰運動而點燃觀念之火，但是現在新一代的美國人將一切戰爭視為 不義之源，並對介入戰爭有著節制力量。

曾經參與越戰的克勞德‧安信‧湯瑪斯（Claude Anshin Thomas），將自己從 越戰的軍人的身分轉變為一位禪師，《正念戰役：從軍人到禪師的療癒之旅》⁴⁹在 序文中名為「軍人的祈禱文」所說：

46 廖炳惠編著，《關鍵詞200：文學與批評研究的通用辭彙編》(台北市：麥田出版，2003)，頁 262。

47 2001 年 9 月 11 日，恐怖份子劫持多架民航飛機衝撞摩天高樓的自殺式恐怖襲擊。在事件中共 有2,998 人死亡，包括地標性建築世界貿易中心雙塔在內的 6 座建築被完全摧毀，其它 23 座高 層建築遭到破壞，國防部總部所在地五角大樓也受到襲擊，美國經濟同樣遭到嚴重打擊。

48《第五號屠宰場》（Slaughterhouse-Five）另名《兒童十字軍: 與死亡共舞的任務》，頁 16-7。

49 克勞德‧安信‧湯瑪斯（Claude Anshin Thoma）著，《正念戰役：從軍人到禪師的療癒之旅》(台 北市：法鼓文化，2007)，頁 9。

「十七歲那年，我奉召加入美國軍隊，志願到越南服務。拿起了武器，

我就得對殺害好幾百人的行為負起直接的責任，這樣的殺戮一直到我榮 譽退伍時才停止。返鄉後，我獲得了無數勳章，其中還包括『紫心勳章』

（Purple Heart）。但是，就在我將生命中的砲彈碎片拼湊為一，發現我 的心早已被搏鬥撕得粉碎時，才發現殺戮根本沒有正當理由，『好的暴 力』與『壞的暴力』之間並沒有明顯的分野，戰爭中也沒有公正可言。

戰爭，只是將一個人的『苦』訴諸於外在的行動。」

越戰的心靈餘孽陰影，克勞德返歸美國後，讓他以行腳僧為生活，參訪歷史 曾受戰爭之苦的人民，將自己的痛苦、罪惡轉變昇華為積極面對痛苦的經驗，娓 娓傳遞給曾有共同經歷的人們。他的啟蒙師父一行禪師送給他「蠟燭頂端的火光」

話語，克勞德指出，所有的暴力──戰爭暴力、街頭暴力、家庭暴力──的經驗 者都是蠟燭頂端的火光，可以成為世間一種治療的強心劑。有能力穿透否認的黑 暗－來自社會以及自身的否認。⁵⁰

瓦特．齊（Watt Key）在《荒野之月》（Alabama Moon）中提到：「我爸是被 越戰毀掉的。」「就是死很多人，但戰爭都是這樣。我想越戰的差別在於，政府強 迫很多原本不想去的人去打仗。」⁵¹美國前國務卿季辛吉曾說：「美國於越戰自始 至終沒有清楚地界定自己的目的，也沒有確定該用何種手段達到目的。」前總統 雷根亦曾評論：「這是一個大悲劇，對我來說，越戰的恥辱是：年輕人被送入絞肉 機，而卻沒有任何人被允許有獲勝的意願；對曾經參與越戰的美國人而言，返鄉 是條漫漫長路。」⁵²打著為國、為民作戰愛國高帽，結果讓空有國家意識的熱血青 年步向殘酷的越戰，在四面楚歌陌生的環境中，要克服他們是為自己、為彼此而

50 同註49，頁 69-82。

51 瓦特．齊（Watt Key）著，《荒野之月》（Alabama Moon），(台北市：INK 印刻文學生活雜誌出

\ 版有限公司，2009)，頁 208。

52 http：//www.ltivs.ilc.edu.tw/library/resource/tech/war/files/yn.htm（2009.12.08）

戰，而非為國獻身的落差；要面對砲火隆隆，頭頂直升機盤旋，無以遁形；戰友 隨時在一發子彈，或誤觸一個地雷、一個手榴彈中斃命，敵人的環伺……，這種 生命的不確定性，身心靈都承受極大的震撼及打擊，這種陰影並不是回到家鄉就 可以釋懷，那是種生命中不可承受之重。誠如電影〈越戰獵鹿人〉中所言：「戰爭 至死方休」，死有重於泰山，輕如鴻毛，但為著盲目的榮譽感使命無謂獻身，即是 視生命如草芥，「越戰」的愛國大帽子，阻斷了多少天倫夢迴？望斷了多少天涯斷 腸人？

《星期三戰爭》中的貝克老師，先生在越戰中失蹤，她明瞭戰爭的殘酷性並 耐心等待；比吉歐太太先生死於越戰，由怨懟越南女孩梅蒂至悲憫身世，改變心 意收養她，也讓自己走出喪夫之痛。何令面對同學威脅恐嚇暴力，家中父親專制 與姊姊自我中心， 「創傷後壓力症候群」（posttraumatic stress disorder，簡稱 PTSD）

53因為「蠟燭頂端的火光」熠熠生輝，得以照亮夢中迷路醒來找。

本研究在文獻探討部份，分別由（一）論文研究：兒童文學中的戰爭以及兒 童文學中的莎士比亞、讀書治療三議題。（二）兒童文學中的越戰（三）兒童文 學中的莎士比亞進行。

一、 論文研究方面

（一）「兒童文學」與「戰爭」相關主題為訴求研究：

有關戰爭的論文，旨在論述經由時代動盪，青少年如何在夾隙中求生存，歷 經戰爭洗禮，人倫悲逝、無常的啟蒙，淬煉成長。姜天陸《少年小說戰爭主題研

53 「創傷後壓力症候群」一詞，首先出現在參與美國越戰歸來的軍人身上，他們發現即使過了很 長一段時間，自己仍無法釋懷戰爭對他們帶來的衝擊，甚至嚴重影響日常生活作息。「創傷後 壓力症候群」定義為：個人直接或間接經歷到重大事故，例如戰爭、車禍、自然災害、性侵害 等，且這些壓力是無預警地發生，因而造成個人心理創傷甚至引發後遺症等現象。

赫曼 (Herman, Judith Lewis)著，《創傷與復原》，（台北市：時報文化，1995），頁 2 。

究》⁵⁴藉由 1980-2005 年間，國內出版中外少年小說中以戰爭為情節作品，探討

就像著名奧地利心理學家維克多‧弗蘭克（Viktor Frankly）在《活出意義來》（Man’

Search for Meaning 面對納粹守營人、酷刑折磨與殺戮，他說：「一個人可能被剝 奪所有的一切，除了生命的終極自由──也就是選擇以什麼態度來面對外在環境

57 維克多‧弗蘭克（Viktor Frankl）《活出意義來-我到我們的世代》》（Man’Search for Meaning），

頁216-7。

58 楊明華，《文字、力量與渴望－馬格斯‧朱薩克《偷書賊》研究》（台東大學兒童文學研究所碩

士論文，2008）。

59 洪碧鴻，《倖存者的告白─「大屠殺」主題少年小說研究》（台東大學兒童文學研究所碩士論文，

2007）。

議題》⁶⁰以圖畫書中，經由圖像與文字婚禮，向兒童傳達戰爭與和平訊息觀念。

眾所皆知《偷書賊》、《數星星》、《安妮的日記》都屬探討文字力量，親人的愛化 悲愴為力量，這樣的論文研究，給青少年帶來豐富的生命內涵，有愛的星星之火，

足以燎原。可惜青少年紅塵路上無數的試煉，能藉由閱讀之光扭轉晦澀困境的寥 若晨星，閱讀治療尚有努力空間。

（二）與莎士比亞戲劇的相關研究方面

文學無國界，研究莎士比亞以外國語文學系居多，教育及中文領域比重較 少，但數目之多譬若恆河沙數，顯而易見莎士比亞受歡迎程度。研究者僅就《星 期三戰爭》文本中提及相關議題予以擇選：

莎士比亞論文賦予藝術治療中的戲劇治療極佳的例證，擎戲劇魔杖大師的莎 士比亞，在《威尼斯商人》（The Merchant of Venice）中強調的慈悲心是最重要的 生活觀念；在《暴風雨》（The Tempest）中，以寬恕體悟生命的智慧，找到活下去 的原動力；在《馬克白》（Macbeth）中，諄諄告誡野心、猜疑，將掌握人的靈魂，

要學習與情緒共處；在《羅密歐與茱莉葉》(Romeo and Juliet

)

在《無事自擾》（Much Ado About Nothing）中點醒普羅大眾愛情就是無盡的試煉。

在悲劇《哈姆雷特》（Hamlet）中要讀者記取盲目的仇恨將喪失理性，玉石俱焚；

陳巧齡《哈姆雷特猜忌性格的心理分析及戲劇治療之個案研究》⁶¹藉《哈姆雷特》

劇作的相關知識，探討戲劇治療在個案研究方面的效果。並提供學校輔導人員實 施戲劇治療之具體建議，以便落實情意教育的願景。

「哈姆雷特」是莎劇四大悲劇之一，呂雅慧《莎士比亞「哈姆雷特」之死亡

60 吳庭琲，《人類史上的恆古之痛－淺析圖畫書中的「戰爭」議題》（台東大學兒童文學研究所碩

士論文，2006）。

61 陳巧齡，《哈姆雷特猜忌性格的心理分析及戲劇治療之個案研究》(國立東華大學教育研究所，

2002)。

教育議題及其在英語教學上之應用》⁶²論文中充滿對死亡的探討，正可運用在死亡 教育上。學生，需要接受適當的死亡教育來培養他們對死亡正確的認知以及態度。

哈姆雷特舉棋不定，猜忌、懦弱不敢面對事實的個性，延宕了復仇時機，讓身邊 多人因他而死。個性影響價值觀、生命，在人格塑形及價值建立過程，以之推行 生命教育，都是極佳的教材。

在涉及兩性的中的女性角色，周金玫《弱者，你的名字不是女人：莎士比亞

戲劇中的女性角色─威尼斯商人，皆大歡喜，第十二夜，終成眷屬，羅蜜歐與朱 麗葉，哈姆雷特，奧賽羅，馬克白》⁶³ 探討有品德、精力充沛、有才智、獨立自 主的喜劇女主角。當然也有另類如《馬克白》中野心勃勃的馬克白夫人，慫恿馬 克白謀殺奪位，並將弒父罪名加諸逃命的兩位王子身上。或《無事自擾》總督里 奧那托女兒希羅及侄女貝特麗絲，是莎氏賦予若干女性角色女權色彩。《羅密歐與 茱莉葉》中茱莉葉愛其所愛，忠於所愛，至死不悔。《威尼斯商人》的波西亞，智 慧與財富兼具的女子。她幫助心上人巴賽尼歐贏得父親所設計的遊戲；化身律師，

戲劇中的女性角色─威尼斯商人，皆大歡喜，第十二夜，終成眷屬，羅蜜歐與朱 麗葉，哈姆雷特，奧賽羅，馬克白》⁶³ 探討有品德、精力充沛、有才智、獨立自 主的喜劇女主角。當然也有另類如《馬克白》中野心勃勃的馬克白夫人，慫恿馬 克白謀殺奪位，並將弒父罪名加諸逃命的兩位王子身上。或《無事自擾》總督里 奧那托女兒希羅及侄女貝特麗絲，是莎氏賦予若干女性角色女權色彩。《羅密歐與 茱莉葉》中茱莉葉愛其所愛，忠於所愛，至死不悔。《威尼斯商人》的波西亞，智 慧與財富兼具的女子。她幫助心上人巴賽尼歐贏得父親所設計的遊戲；化身律師，