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一顆血紅的太陽落向城市的心臟 擲地
濺起一陣銅聲〈漂木〉
「A 物」指的是「水聲」，「B 物」指的是「銅聲」。述語「濺起」通常會搭 配賓語「一陣水聲」，但是洛夫卻搭配了「一陣銅聲」，銅為金屬，並非液體，不 可能被濺起。此詩句將「銅聲」擬作「水聲」，給讀者一種突兀的感受，傳達出 太陽擲地的聲響巨大磅礡，氣勢驚人。
共同呼吸
深山中的蟬鳴〈瓶中書札之二：致詩人〉
「A 物」指的是「空氣」，「B 物」指的是「蟬鳴」。述語「呼吸」之後一般 搭配﹝＋具體﹞的賓語，例如：「呼吸自然清新的空氣」。但是賓語「蟬鳴」是一 種聲音，並非﹝＋具體﹞可吸入的，一般會搭配述語「聽見」如：「聽見蟬鳴」。
詩人用了特殊的搭配方式，將「蟬鳴」擬作「空氣」，且使其化為具體，別出心 裁。
怕蒼蠅的翅膀掀起胸中的雪崩〈瓶中書札之二：致詩人〉
「A 物」指的是「滔天巨浪」，「B 物」指的是「雪崩」。在自然語言中，「掀 起」多半會搭配﹝＋具體﹞的賓語，例如：「掀起滔天巨浪」，但是這裡詩人卻是 搭配﹝－具體﹞「胸中的雪崩」，表達引起心中的劇烈變化。洛夫用語十分特出，
不落窠臼。
三、具體的述語搭配抽象的賓語
洛夫詩中有許多以﹝＋具體﹞述語搭配﹝－具體﹞﹝＋名詞﹞賓語的特殊 搭配，使抽象名詞具體化，產生新奇、鮮活的詩意，突破詞義的共存限制。
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一隻兀鷹，嘴裡啣著落日
自危崖俯衝而下〈瓶中書札之二：致詩人〉
佇立江邊眼看游魚一片片啣走了自己的倒影〈瓶中書札之三：致時間〉
叼去了
河面上一層薄薄的月光〈鮭，垂死的逼視〉
以上三例的述賓結構依序為「啣著／落日」、「啣走了／自己的倒影」、「叼去 了／河面上一層薄薄的月光」。述語「啣」和「叼」皆有用嘴銜住物體的一部分 的意思，一般搭配﹝＋具體﹞﹝＋含在口中﹞的賓語，例如：「燕子啣泥、結草 啣環、他叼著一根菸」。詩人讓述語之後搭配了﹝－具體﹞﹝－含在口中﹞的賓 語「自己的倒影」、「河面上一層薄薄的月光」或是不可能放在口中的賓語「落日」， 使詩意盎然，營造生動的畫面感。筆者也觀察到洛夫慣用「啣」字作為述語，如：
「說是有一天／我們／會啣著鮮花從岩石中游出來」、「啣一根野草，思接千載」，
「啣著／鮮花」、「啣／一根野草」的用法符合詞義的共存限制。洛夫即使運用同 一個述語也有虛實不同的搭配變化，足見其煉字煉句之用心。
因它一直掌握著永恆〈漂木〉
蟑螂
億萬年前就已找到了永恆〈瓶中書札之一：致母親〉
落葉，留下了荒蕪〈漂木〉
然後擊落
天上最高的一組意象〈瓶中書札之二：致詩人〉
一兩枚銅板便買來整個世界的童年〈鮭，垂死的逼視〉
裡面有一把形而上的鑰匙
開啟了我形而下的記憶〈瓶中書札之三：致時間〉
卻不許你拿去開啟我那神祕的意象〈瓶中書札之四：致諸神〉
以上七例中，述賓結構分別為「掌握著／永恆」、「找到／永恆」、「留下／荒 蕪」、「擊落／意象」、「買來／童年」、「開啟／記憶」、「開啟／意象」，以﹝＋具 體﹞述語搭配﹝－具體﹞賓語，讓抽象名詞具體化。在自然語言中，常見的組合
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是：「掌握著權力、找到出口、留下了一雙兒女、擊落直升機、買來生日禮物、
用鑰匙開啟大門」，詩人彈性放寬了詞義的共存限制，使賓語更具體，讓詩意充 滿新奇感。
時間的絞肉機
割裂著街上盲亂的靈魂〈漂木〉
切時間一樣的切成塊狀
割歷史一樣的割成章節〈鮭，垂死的逼視〉
以上三例中，述賓結構為「割裂著／街上盲亂的靈魂」、「切／時間」、「割／
歷史」，以﹝＋具體﹞述語搭配﹝－具體﹞賓語，讓抽象名詞具體化。在自然語 言中，多半是搭配﹝＋具體﹞〔＋可分割〕名詞，如：「割裂土地、切西瓜、切 蛋糕、割稻」，詩人彈性運用語言，使靈魂、時間、歷史如在眼前。
塔克拉瑪干沙漠。蠍子獨自呼吸宇宙的蒼涼〈漂木〉
青幫大爺躺在煙榻上 猛吸一口
冒煙的資本主義〈漂木〉
述語「呼吸」之後應搭配﹝＋具體﹞的賓語，例如：「呼吸新鮮的空氣」。但 是詩人卻在其後搭配﹝－具體﹞的賓語「宇宙的蒼涼」，使「宇宙的蒼涼」由抽 象名詞化為具體。述語「吸」之後，常用來搭配﹝＋具體﹞的賓語，例如：「吸 煙、吸毒」，這裡搭配﹝－具體﹞的賓語「冒煙的資本主義」，使賓語形象化。
去夏的蟬
叫出漫天的濃霧〈瓶中書札之四：致諸神〉
遠海，藍鯨成群而來
噴出了鋪天蓋地的岑寂〈漂木〉
用力擰乾，最後
擰出了一小杯月光〈瓶中書札之二：致詩人〉
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飛起，羽翼灑落一身冷傲〈鮭，垂死的逼視〉
我的一隻公雞
正要啼出一頓豐富的早餐〈瓶中書札之四：致諸神〉
例一中，述賓結構為「叫出／漫天的濃霧」，述語為「叫」通常搭配﹝＋具 體﹞賓語，且具有聲音的性質。例如：「叫出口號、叫出名字」。詩人在此卻運用
﹝＋具體﹞述語搭配﹝－具體﹞賓語，運用實際具動作性的動詞配上抽象的名 詞，別出心裁。例二中，述賓結構為「噴出了／鋪天蓋地的岑寂」，述語「噴」
一般須搭配﹝＋具體﹞﹝＋液體﹞賓語，例如：「噴水、噴墨」，這裡搭配了﹝－
具體﹞賓語，使詩意更加生動。例三中，述語「擰」解釋為扭轉，一般加上﹝＋
具體﹞﹝＋液體﹞的名詞作為賓語，例如：「擰出了水、擰出了汗」，這裡搭配了
﹝－具體﹞賓語「月光」，使詩意更加生動。例四中，結構為「灑落／一身冷傲」， 述語「灑落」多半搭配﹝＋具體﹞賓語，如：「灑落花瓣、灑落枯葉」，這裡配上
﹝－具體﹞賓語，使「冷傲」由抽象化為具體。例五中，述語「啼出」多半搭配
「聲音」，詩人卻搭配「一頓豐富的早餐」，造成新穎、突兀的詩意。
其中一隻母雞
正在孵著一段荒煙蔓草的歲月〈向廢墟致敬 20〉
舊家具木頭中的孤獨 足以使一窩蟋蟀
產下更多的孤獨〈瓶中書札之三：致時間〉
述語為「孵」一般會搭配﹝＋生命﹞﹝＋具體﹞的賓語，例如：「孵著蛋」。
但是詩人搭配了﹝－具體﹞的賓語「一段荒煙蔓草的歲月」，將賓語抽象化為具 體。述語「產下」解釋為生產，必須搭配﹝＋生命﹞﹝＋具體﹞的賓語，例如：
「產下嬰兒、產下後代」，這裡詩人卻以「孤獨」作為賓語，將賓語抽象化為具 體。
冷啊！爐火挾飛雪而起
吞噬了百年的榮光，愚昧，以及傷痛〈向廢墟致敬 22〉
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吞食泥土而
排泄百年孤寂的蚯蚓〈瓶中書札之一：致母親〉
他們消化了死亡〈向廢墟致敬 54〉
例一中，述語「吞噬」多半搭配﹝＋具體﹞﹝＋可燃﹞的賓語，如：「大火 吞噬了工廠」。詩人卻搭配了﹝－具體﹞﹝－可燃﹞的「榮光」、「愚昧」、「傷痛」， 將賓語形象化。例二中，述語「排泄」是將無用的東西排出體外，一般搭配﹝＋
具體﹞的賓語，這裡搭配﹝－具體﹞的賓語「百年孤寂」。在自然語言中「孤寂」
多半搭配述語「排遣」、「趕走」使用，這裡詩人造成特殊的語意。例三中，述語
「消化」一般搭配﹝＋具體﹞﹝＋可食﹞的賓語，如：「消化食物」，詩人以「消 化」搭配「死亡」，使抽象名詞具體化。
而黃浦江，帆如屍布
裹著一塊塊被切割的雲〈漂木〉
他們穿著絢麗的夕陽〈向廢墟致敬 9〉
例一中，結構為「裹著／一塊塊被切割的雲」，述語「裹」大部分搭配﹝＋
具體﹞﹝＋可包覆﹞的賓語，例如：「裹著小腳、馬革裹屍」，詩人在此彈性運用 述賓的搭配，使賓語「雲」由虛轉為實。例二中，述賓結構為「穿著／絢麗的夕 陽」，「穿著」在自然語言中搭配﹝＋具體﹞﹝＋可穿﹞的賓語，例如：「穿著昂 貴的禮服、穿著整齊的制服」，這裡卻突破了限制，將﹝－具體﹞﹝－可穿﹞「絢 麗的夕陽」，一方面使夕陽形象化，也讓詩更具畫面感。
一群肥碩的耗子
倉皇躲進一頁空洞的歷史〈漂木〉
一隻隻歸鳥飛身投入
他眼中的濛茫〈瓶中書札之二：致詩人〉
我才能回家，抱著地球直飛銀河〈向廢墟致敬 32〉
以上三例述賓結構分別為「躲進／一頁空洞的歷史」、「投入／他眼中的濛
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茫」、「直飛／銀河」。例一中，主語為「耗子」，述語「躲」搭配﹝＋具體﹞的處 所，如：「躲進下水道、躲進洞穴、躲進草叢」等，但是這裡卻搭配﹝－具體﹞
的「一頁空洞的歷史」，顯得十分突兀。例二中，述語「飛身投入」常搭配﹝＋
具體﹞的處所，如：「飛身投入森林」，這裡搭配了﹝－具體﹞的處所，營造特殊 的語意。例三中，也是同樣的情況。例三中，述語「直飛」常搭配﹝＋具體﹞﹝＋
抵達﹞的處所，例如：「直飛美國、直飛澳洲」，「銀河」是一般情況下，較難抵 達的地方。詩人巧妙運用述賓之間的搭配，讓詩意充滿想像空間。
我搶搭一顆肥皂泡向遠方飄去〈向廢墟致敬 61〉
詩人開始在咖啡中
摻入一湯匙哲學，一種〈瓶中書札之二：致詩人〉
咖啡裡摻了太多謊言而甜得膩人〈向廢墟致敬 61〉
述賓結構為「搶搭／一顆肥皂泡」，述語「搭」通常配上交通工具，例如：「搭 火車、搭捷運、搭高鐵、搭飛機」，詩人在這裡卻是搭配﹝－具體﹞「一顆肥皂 泡」，呈現新穎獨特的詩意。例二中，述語「摻入」常搭配﹝＋具體﹞﹝＋溶解﹞
的名詞，例如：「摻入牛奶、摻入方糖」，這裡運用「摻入一湯匙哲學」，使「哲 學」形象化。例三中，通常我們會說「咖啡裡摻了太多糖」，詩人卻以﹝－具體﹞
的「謊言」作為賓語，詩人透過述賓的搭配，使平淡無奇的句式，產生新奇動人 的效果。