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於是春天又醒了〈漂木〉
一雙鞋在井邊睡著了〈向廢墟致敬 14〉
蘇州河湧進一大堆無骨的泡沫 張著錯愕的嘴〈漂木〉
前面的海
突然在一場大霧中全盲了〈鮭，垂死的逼視〉
酒瓶抱腹橫臥〈瓶中書札之二：致詩人〉
以上五例中，運用動詞描繪出事物具有人類特有的狀態。春天從夢中甦醒過 來，鞋子睡著了，泡沫張著嘴，海變成看不見的狀態，酒瓶抱著肚子橫躺在地上。
詩人運用動詞使主語形象更加生動有趣。
二、運用動詞使名詞由抽象轉為具體
筆者觀察到洛夫運用動詞，其後多半會搭配抽象的名詞，使名詞由抽象轉為 具體，營造豐富動人的詩意。
呂進《新詩的創作與鑑賞》提出：
動詞的鍾煉，常常見於動詞與名詞的搭配。往往動詞是實，名詞是虛，兩 者的搭配，產生出濃郁詩味。162
呂進提出新詩創作若以實的動詞搭配虛的名詞，可使詩意盎然。
李元洛《詩美學》認為：
在語言的關連組合方面，能構成並增強詩美的，主要是動詞與名詞的連 結。名詞是表示事物的詞類，動詞是表示動作或變化的詞類，詩中動詞與 名詞的連結所顯示的彈性之美，主要是無形可指的抽象名詞以及專有名詞
162呂進，《新詩的創作與鑑賞》（重慶：重慶出版社，1982 年出版），頁 107。
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與動作動詞之間關連的結果。在詩句中，抽象名詞所表示的不是有形可指 的具體事物，是虛的；動作動詞所表示的是具體的動作及其變化，是實的。
實的動詞與表具體事物的普通名詞之間的聯結，固然也能產生詩意，但實 的動詞與虛的名詞之間的關連，經過詩人藝術美的處理，能夠將虛與實、
實感和空靈結合在一起，構成一種全新的詩意的關連，形成新美的詩的語 言秩序，更能獲得詩之所以為詩的美感。163
李元洛認為詩人將實的動作動詞與虛的抽象名詞之間結合，形成全新的詩意。
洛夫運用動詞，其後多半會搭配抽象的名詞，使名詞由抽象轉為具體。例如：
說是有一天 我們
會啣著鮮花從岩石中游出來〈鮭，垂死的逼視〉
啣一根野草，思接千載〈瓶中書札之二：致詩人〉
當河谷上空一隻鷹鷲 俯衝而下
叼去了
河面上一層薄薄的月光〈鮭，垂死的逼視〉
一隻兀鷹，嘴裡啣著落日
自危崖俯衝而下〈瓶中書札之二：致詩人〉
佇立江邊眼看游魚一片片啣走了自己的倒影〈瓶中書札之三：致時間〉
以上五例中，運用的動詞是「叼」和「啣」，這是動物（含人）本來就會做 的行為。例一、二中，「啣著鮮花、啣一根野草」和一般用法相同。例三中，詩 人運用一般動詞「叼」，而鷹鷲嘴中所叼之物並非具體的名詞，而是抽象的名詞
「月光」，詩人在詩句中運用一般動詞「叼」，使抽象名詞轉為具體名詞，使詩意 更加鮮明。例四到例五中，詩人巧妙運用動詞搭配抽象名詞「落日、倒影」，使 其具體化，更營造出畫面感。筆者也發現洛夫慣用動詞「啣」字作虛實不同的搭 配。
163李元洛，《詩美學》（台北：東大出版社，2007 年出版），頁 530。
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遠海，藍鯨成群而來
噴出了鋪天蓋地的岑寂〈漂木〉
用力擰乾，最後
擰出了一小杯月光〈瓶中書札之二：致詩人〉
我的一隻公雞
正要啼出一頓豐富的早餐〈瓶中書札之四：致諸神〉
去夏的蟬
叫出漫天的濃霧 繼而又紛紛灑落成
晚秋的落葉〈瓶中書札之四：致諸神〉
他們消化了死亡 接著又嘔出了一大片
生之荒涼〈向廢墟致敬 54〉
以上五例中，詩人運用具有呈現性質的動詞，並在其後加上「出」作為補語，
讓抽象名詞變成具體名詞。例一中，以「噴出」做為動詞讓抽象的狀態「岑寂」
由抽象化為具體。例二中，以「擰出」做為動詞，將「月光」擬為水，使其形象 化。例三中，而在日常生活中公雞應該是「啼出聲音」，詩人卻接上「一頓豐富 的早餐」，有一種突兀的美感。例四中，將二種不同的事物「蟬聲」和「落葉」
用動詞「叫出」作連結，具有鮮活的形象，詩人大膽搭配，構思巧妙。例五中，
以「嘔出」為動詞搭配抽象的「生之荒涼」，使其形象化。
而黃浦江，帆如屍布
裹著一塊塊被切割的雲〈漂木〉
他們穿著絢麗的夕陽〈向廢墟致敬 9〉
其中一隻母雞
正在孵著一段荒煙蔓草的歲月〈向廢墟致敬 20〉
時間的絞肉機
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割裂著街上盲亂的靈魂〈漂木〉
以上四例中，在動詞之後加上「著」，表示動作持續進行中，運用動詞使抽 象的事物變成具體可見的事物。帆「裹著」雲，夕陽被「穿著」在身上，具體可 見，母雞「孵著」歲月，用法鮮活。時間的絞肉機不斷割離分裂著靈魂，運用動 詞連結「絞肉機」和「靈魂」，令人觸目驚心。
夕陽貼在一個孤寂英雄的背上美得何其驚心〈向廢墟致敬 39〉
緊緊拴在褲帶上的那個要命的主義〈漂木〉
以上三例，詩人以夕陽「貼在」英雄背上來描繪黃昏之景，如此美而使內心 感到震動。夕陽由抽象化為具體。動詞「拴」之後應搭配具體的事物，例如：「拴 住牛群、拴住小狗」，但詞人卻搭配了抽象的主義，使詩句充滿新奇感。
共同呼吸
深山中的蟬鳴〈瓶中書札之二：致詩人〉
塔克拉瑪干沙漠。蠍子獨自呼吸宇宙的蒼涼〈漂木〉
青幫大爺躺在煙榻上 猛吸一口
冒煙的資本主義〈漂木〉
以上三例，詩人在動詞「呼吸」之後搭配「蟬鳴」和「蒼涼」，使其化為可 見的事物。而動詞「吸」之後接上抽象的資本主義，透過動詞的運用，使名詞由 抽象轉為具體。
你們野蠻的器官 刺藤般高舉，瞄準 然後擊落
天上最高的一組意象〈瓶中書札之二：致詩人〉
一兩枚銅板便買來整個世界的童年〈鮭，垂死的逼視〉
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裡面有一把形而上的鑰匙
開啟了我形而下的記憶〈瓶中書札之三：致時間〉
我胸口的那把鑰匙
卻不許你拿去開啟我那神祕的意象〈瓶中書札之四：致諸神〉
以上四例中，透過動詞而使抽象的名詞轉為具體，例一中連用了三個動詞「高 舉、瞄準、擊落」使意象變成具體可見的事物。例二中用銅板「買來」整個世界 的童年，將童年擬為可買賣的事物。例三中，鑰匙所「開啟」的事物是抽象的記 憶和意象。詩人巧妙運用實的動詞搭配虛的名詞，使詩意不落窠臼，新奇動人。
飛起，羽翼灑落一身冷傲〈鮭，垂死的逼視〉
舊家具木頭中的孤獨 吞食泥土而
排泄百年孤寂的蚯蚓〈瓶中書札之一：致母親〉
足以使一窩蟋蟀
產下更多的孤獨〈瓶中書札之三：致時間〉
冷啊！爐火挾飛雪而起
吞噬了百年的榮光，愚昧，以及傷痛〈向廢墟致敬 22〉
以上四例，也是同樣的情況，詩人運用動作動詞搭配抽象的名詞，描繪出與 眾不同的景象。鷹「灑落」一身傲氣，蚯蚓「排泄」百年孤寂，蟋蟀「產下」孤 獨，爐火「吞噬」榮光、愚昧、傷痛。詩人運用動詞使詩意新奇，構思巧妙。
詩人開始在咖啡中
摻入一湯匙哲學，一種〈瓶中書札之二：致詩人〉
咖啡裡摻了太多謊言而甜得膩人〈向廢墟致敬 61〉
昨晚的文化水平驟然漲到喉嚨〈漂木〉
以上四例中，運用動詞使抽象的名詞化為具體。例一、二中，「摻入」抽象 的哲學和謊言，使其化為具體。例三中，文化水平被擬為水，突然升高到喉嚨。
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李白三千丈的白髮
已漸漸還原為等長的情愁〈瓶中書札之三：致時間〉
秒針追逐分針 分針追逐時間
時間追逐一個巨大的寂滅〈瓶中書札之三：致時間〉
以上二例中，運用動詞使抽象的名詞化為具體。「情愁」本不可被測量，但 在此詩人運用動詞描述白髮「還原」為等長的情愁，使情愁轉為可見的事物。「寂 滅」本為抽象的名詞，在此詩人運用動詞說明時間「追逐」的對象是巨大的寂滅，
使抽象的「寂滅」轉為具體的事物。