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李白三千丈的白髮
已漸漸還原為等長的情愁〈瓶中書札之三：致時間〉
秒針追逐分針 分針追逐時間
時間追逐一個巨大的寂滅〈瓶中書札之三：致時間〉
以上二例中，運用動詞使抽象的名詞化為具體。「情愁」本不可被測量，但 在此詩人運用動詞描述白髮「還原」為等長的情愁，使情愁轉為可見的事物。「寂 滅」本為抽象的名詞，在此詩人運用動詞說明時間「追逐」的對象是巨大的寂滅，
使抽象的「寂滅」轉為具體的事物。
三、運用動詞使詩意產生強烈變化
洛夫詩中連續運用動詞使語意產生急速改變的情況，費勇《洛夫與中國現代 詩》曾經提及「總之，洛夫所偏愛的動詞，大抵有『強制性地去改變事物』的意 味，因此能引起我們某種扭曲的或力度感的想像，這大概是洛夫的詩如此『觸目 驚心』的基本原因。」164費勇認為洛夫詩作中動詞的性質多屬於有強烈改變事物 性質的特徵，引發讀者的想像。筆者觀察洛夫《漂木》中動詞也有此特性，透過 動詞在詩中發揮作用，呈現一個可感的、栩栩如生的情景在讀者面前。例如：
一顆血紅的太陽落向城市的心臟 擲地
濺起一陣銅聲〈漂木〉
詩中主語為「太陽」，詩人連續運用了三個動作動詞「落向」、「擲地」、「濺 起」，使句子充滿動態感，一幅日落之景，躍然紙上。
164費勇，《洛夫與中國現代詩》（台北：三民書局，1994 年出版），頁 34。
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一顆龐大的淚 跌落海面
濺起千丈波濤〈鮭，垂死的逼視〉
此例也是同樣的手法，主語為「一顆龐大的淚」，運用動詞「跌落」、「濺起」，
表現強烈的動態感，營造磅礡的氣勢。
但，與其等待
不如解纜而去，不如〈漂木〉
一群專門啃食邏輯的蠹蟲
從他那厚厚的玄學著作中逶迤而出〈漂木〉
破帽而出
一叢極度委屈的裊裊〈漂木〉
它雀躍而起 頭頂撞上天空
乳房般飽滿的椰子紛紛而落〈漂木〉
一匹白馬
向一座孤寒的峰頂奔馳而去 一隻兀鷹，嘴裡啣著落日
自危崖俯衝而下〈瓶中書札之二：致詩人〉
以上六例，洛夫慣用動詞之後加上「而」再接表示方向的詞語「去、出、下、
起」，形成固定句式：「解纜而去、逶迤而出、破帽而出、雀躍而起、奔馳而去、
俯衝而下」表達事物快速移動的狀態，使詩句充滿動態感。詩人在此連續運用動 詞加上表示方向的詞語，造成空間轉移的速度感。
一列快車從百年前的小鎮飛馳而來
正好停在叔本華的後門〈瓶中書札之三：致時間〉
俯耳地面，聽到
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黎明前太陽破土而出的轟鳴〈瓶中書札之三：致時間〉
帶有煙燻的焦味，接著
一群白蟻傾巢而出〈向廢墟致敬 13〉
我們常從那人滔滔不絕的演講中
發現幾顆粗礪的鵝卵石滾滾而下〈向廢墟致敬 17〉
秋色，一片片從樺樹上飛身而下〈向廢墟致敬 21〉
而後月光窸窸窣窣
穿窗而入〈向廢墟致敬 25〉
以上六例，洛夫慣用動詞之後加上「而」再接表示方向的詞語「出、來、下、
入」，形成固定句式：「飛馳而來、破土而出、傾巢而出、滾滾而下、飛身而下、
穿窗而入」表達事物快速移動的狀態。詩人連續運用動詞加上表示方向的詞語，
造成空間轉移的速度感。這是詩人用字遣詞的特點，可以說明其語言風格。
咔嚓！木頭嵌入他的體內 天地忽焉合一〈漂木〉
搖籃中我兒子被一頭白髮追趕得不斷換尿布〈瓶中書札之三：致時間〉
在奔赴死亡的途中 不能停，眼睛
要緊緊抓住那顆星〈鮭，垂死的逼視〉
例一中，詩人運用「嵌入」表示木頭強行進入身體，天地也突然合而為一。
例二中，詩人用孩子被白髮「追趕」表達時間快速流逝之意。例三中，動詞「抓 住」具有即時的動態感，詩人運用「抓住」以表達出專一注視著那顆星的意思。
看似尋常無奇的動詞卻能使詩意產生不同的變化。
電視中他們用拳頭怒擊空氣〈向廢墟致敬 58〉
趁掌聲四起
我搶搭一顆肥皂泡向遠方飄去〈向廢墟致敬 61〉
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以上二例，洛夫運用狀語「怒、搶」加強動詞的動態感，形成動詞「怒擊」
和「搶搭」，使詩意更鮮活生動。
馬雅可夫斯基上吊的那天開始 驚雷
把十月的天空炸出一個大洞〈漂木〉
鰭摧折 頭為之破裂
肚腩翻轉，提前向天堂漂去〈鮭，垂死的逼視〉
泡沫炸裂，上帝笑了〈鮭，垂死的逼視〉
以上三例，詩人皆運用動詞，表達事物狀態的強烈改變。例一中，用「炸出 大洞」呈現雷霆萬鈞的景象。例二中，連續運用「摧折、破裂、翻轉」等動詞表 達鮭魚身體各部分發生變化。例三中，主語為微小的泡沫，卻搭配強烈改變動詞
「炸裂」，呈現出即時的變化。洛夫透過動詞的運用，營造栩栩如生的畫面，震 撼人心。
最後把酒罈擲向牆壁 粉身碎骨的是陶片
叫痛的是牆壁〈瓶中書札之一：致母親〉
看著你衝出玻璃鐘面
與時間以俱碎〈瓶中書札之一：致母親〉
冷冷的時間
已把你我壓縮成一束白髮〈瓶中書札之一：致母親〉
以上三例，詩人運用動詞「擲向」、「衝出」、「壓縮成」，表達強烈移動、改 變的語意。例三中，「壓縮」本身即具有強烈改變物質狀態的意思，在此洛夫運 用動詞加上「成」，形成「壓縮成」，表示時間壓迫人變成一束白髮，具有即時的
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動態感。165
當太陽
再度從廢墟中升起 蚯蚓，泥鰍，牛糞蟲
從穢土中冒出傖俗的頭顱〈瓶中書札之二：致詩人〉
可以用鹽醃我們 用火烤我們
切時間一樣的切成塊狀 割歷史一樣的割成章節 然後裝進一只防腐的鐵罐 扔入深淵
一個荒涼的黑洞〈鮭，垂死的逼視〉
例一中，詩人運用「升起」表達日出動態景象，而蟲類則以「冒出」頭顱表 達生動的效果。例二中，短短七行詩中，洛夫卻連續運用八個動詞呈現出事物性 質的轉變，運用了「醃、烤、切、割、裝、扔」表達鮭魚受制於他人，不由自主 的命運。
風吹過，其中一瓣正要飄落 還來不及伸手接住
便啪的一聲掉在地上
碎成一堆玻璃〈瓶中書札之一：致母親〉
鋼索是一條永遠走不到盡頭的 驚悚之路。飛出去，兩肋生風 我們在下面以掌聲把他送到彼端
他突然墜落，一把抓起地面自己的影子
扔上去，他接住，立刻穿上且裝作仍然活著的樣子
165參見第三章第三節動詞的慣用搭配，「成」字組成的動詞中，「壓縮成」的實例分析。
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〈瓶中書札之三：致時間〉
以上二例中，詩人連續運用動詞以表達急速的改變。例一中，四行詩中就連 續用了五個動詞「吹過、飄落、伸手接住、掉在、碎成」，呈現即時的變動狀態。
例二中，五行詩中洛夫連用了九個動詞「飛出去、生風、送到、墜落、抓起、扔 上、接住、穿上、裝作」，表達主語的動作快速變化，十分傳神逼真。