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而許俊雅〈新詩教學：談新詩的標點符號與分行〉則認為：
詩作善用標點符號，可以使詩意精準，加深感情的深度；而不用標點符號，
則可使詩有多重豐富的韻味，呈顯與節奏的密切關係，提供讀者無比廣闊 的想像空間。所以該用時，仍不能任意丟棄，不該用時，也不能不明究理 畫蛇添足。203
許俊雅所言，標點符號使用與否，各有其優點，善用標點，可以增強詩意；不用 標點，可以形成特殊的節奏。總之，標點符號的運用不可偏廢，也不可多用，筆 者認為此說十分公允。此外，這篇期刊論文中也提及洛夫在不同創作歷程運用標 點的變化：「洛夫早年創作新詩會使用標點補足語氣，例如：《靈河》，其後則傾 向少用或不用標點。」204筆者閱讀洛夫《漂木》之後，發現詩人在此長詩中鮮少 使用標點符號，全詩共有 2957 行詩，只有 610 行詩運用了標點符號，大約佔全 詩的 20.4％。因此，筆者認為深入觀察、分析詩人運用標點的詩句，更能了解出 詩人運用標點符號的偏好和特色。
筆者觀察洛夫《漂木》詩中運用標點符號表示停頓的詩句，主要在於「逗號、
句號、刪節號」的使用，依序說明如下：
1、《漂木》以逗號表示停頓的現象
筆者觀察到《漂木》詩中，以「逗號」表示停頓的詩句，例如：
雞犬相聞，人丁旺盛
稻香，酒香，體香〈漂木〉
市廛櫛比，商機遍地
泡飯，醬菜，辣蘿蔔〈漂木〉
至於魚鱗，魚肚，魚鰭，魚骨頭〈鮭，垂死的逼視〉
203許俊雅，〈新詩教學：談新詩的標點符號與分行〉，《國立編譯館通訊》，第 12 卷第 2 期（1999 年 7 月），頁 16。
204「洛夫只是在行中略有標點，其重刊詩集無岸之河除了明顯作了篇名的修改，另一現象就是標 點符號的大量省略。」參見許俊雅，〈新詩教學：談新詩的標點符號與分行〉，《國立編譯館通訊》，
第 12 卷第 2 期（1999 年 7 月），頁 14。
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黑白照片，針線盒，萬金油〈瓶中書札之一：致母親〉
你說回家了，煙，水，與月光〈瓶中書札之一：致母親〉
講演，格言，選票
色情網路，滿街始亂終棄的狗仔〈瓶中書札之一：致母親〉
於是我們便要開始 神與物遊，與
日，月，山，川擁抱〈瓶中書札之二：致詩人〉
蚯蚓，泥鰍，牛糞蟲
從穢土中冒出傖俗的頭顱〈瓶中書札之二：致詩人〉
舊照片，過期護照（一種距離的辯證法）
指甲刀，咳嗽藥水，鎳幣，刮鬍刀，蟑螂屎
保險套（保險使你的靈魂更加完善）〈瓶中書札之三：致時間〉
海嘯，地震，龍捲風，水災，森林大火
蝨子，梅毒，罌粟，猜忌，欲望，權力〈瓶中書札之四：致諸神〉
以上十例中，詩人以「逗號」連接各詞語，表示停頓，用法皆合於語法規範。
然而，筆者發現《漂木》詩中竟然只有一例以「頓號」連接詞語，表示停頓的語 氣205，顯見詩人比較慣用「逗號」表示停頓的作用。
不能說 這就是顛覆
或，這不是顛覆〈鮭，垂死的逼視〉
而我們，畢竟只是
大海中的過客〈鮭，垂死的逼視〉
以上二例中，詩人在「或」字和「我們」之後加上逗號，表示短暫停頓之外，
也加強了語意。
205此例為「沒有時鐘、日曆、年譜／因它一直掌握著永恆」〈漂木〉。
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我，與 大自然的 泯滅，我 與大自然的
融合〈瓶中書札之二：致詩人〉
洛夫在「我」字之後加上逗號，第三行又在「我」字之前加上逗號，原來整 齊句式變成參差排列，可見詩人慣用標點和分行營造詩歌的獨特節奏。
沒有血色的孤獨 比傷口深
傷口 比蹙眉深 蹙眉
比一間黑房間裡喃喃的禱詞，深〈鮭，垂死的逼視〉
詩人在「深」字之前加上「逗號」，提示讀者閱讀到此必須要停頓，詩人運 用標點符號凸顯「深」字的語意。可知洛夫在三句相似的句式，運用標點符號作 不同的句式變化。
安安靜靜地躺臥在雲裡，水裡 微溫的夕陽裡
……漸，漸，漸，漸如一隻柔軟的巨掌 向四面八方伸張的
鐘聲裡。獨白〈瓶中書札之二：致詩人〉
洛夫此運用「逗號」表示停頓、間歇，並重覆「漸」字，舒緩語勢，形成「……
漸，漸，漸，漸如一隻柔軟的巨掌」的句式，營造出逐漸緩慢形成的詩意，形成 特殊節奏。