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先進入編劇群的編劇引介其他編劇入組，而引介的編劇會在項目之總編劇費進行 拆帳時，拿到比較多的報酬。
因為臺灣目前並沒有針對影視經紀行業有所規範，故經紀代理的抽成比例並 無一定限制，簽署經紀合約的編劇，必須更加注意契約內各項條款的內容。如是 否限制編劇自行找案接案、倘經紀公司於多少期間內無促成任何工作機會，編劇 能否終止契約等。然簽有編劇經紀的好處在於，經紀公司在傳媒界的溝通管道較 多，且在商談契約或維權方面，會比編劇更具專業性。
中國大陸近年出現眾多的影視著作經紀平台，而臺灣目前長期提供類似服務 的平台有鏡文學77，主打原創故事影視化之授權與開發。鏡文學相中作家簽約後，
會依不同的作家福利制度，支付月薪或創作金，不同於一般經紀的酬庸制。再將 作家之原創著作作為產品，讓影像版權部負責處理影視化授權經紀。同時也有配 置有編劇團隊，能接受改編劇本的委託，形成一條原創文學轉化成改編劇本的流 水線78。
第四節 中國⼤陸電影產業之劇本開發流程與要⾓
1990 年代，中國大陸的電影體制，開始向市場經濟靠攏。政府自 1993 年《關 於當前深化電影行業機制改革的若干意見》頒布後，接連的改革政策，讓原先無 權獨立製片的社會法人也開始享有拍片權，並允許民營資金參與電視劇製作79。 在電影體制的改革開放下，電影的開發製作日益興盛，電影創作往往帶有導演個
77 鏡文學網站 https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）。另有不少 劇本比賽徵文也會提供類似的居間服務給得獎者，但僅屬個案性的居間仲介，非本文此處指的 經紀代理。
78 陳一姍，她簽下駱以軍、陳雪<鏡文學>總編輯董成瑜：不希望好作家被生活所逼，天下雜誌，
2018 年 9 月 22 日，https://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5092198（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）。
79 高戡，影視娛樂法，頁 28-29，2017 年 4 月，清華大學出版。
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人的濃厚風格，呈現「導演中心制」的製作模式；製片人的職責通常僅在融資，
或單純為一空洞的榮譽頭銜80。
2008 年開始，中國大陸的電影市場，從大眾化的大片題材，逐漸走向分眾化。
看見名導或名演就願意買票的觀眾不再，取而代之的，是如2013 年的《泰囧》、
《致青春》等類型低成本電影的大賣。又如2012 年的《畫皮 2》，2015 年的《捉 妖記》、《大聖歸來》，都是不借用名導拍攝，而以製片人為中心，開發製作出 的熱賣電影81。現今，具有市場敏銳度與項目管理能力的製片人，已成為了投資 出品方依賴的角色，故被賦予更高的職責與地位，使中國大陸的電影產業邁進
「製片人中心制」的生產模式。
另一方面，因政府大力支持文化產業，影視娛樂作為其中潛力項目，自受到 各方追捧。眾多熱錢看中電影市場每年數百億的票房，紛紛砸錢進入影視圈，導 致影視開發項目快速激增，劇本故事的需求與供給，瞬間變得十分熱絡。2013 年，
首屆中國影視文學版權拍賣大會中的 12 件作品，即創下 1.8 億人民幣成交額82。 其他擁有大量讀者的「大 IP」（intellectual property83）文學著作及作家，更是水 漲船高，身價不同以往。間接地，也讓影視產業在開發題材階段，出現更細化的 分工，如編劇公司、編劇經紀、劇本經紀等新興職務，如雨後春筍般湧現。
80 劉攀，製片人背後的權力遊戲，導演中心過時了嗎？，世界博覽期刊，9 期，頁 52，2017 年 5 月。
81 同上註，頁 52-53。
82 中國新聞網，首屆中國影視文學版權拍賣大會開拍：成交額 1.8 億，2014 年 12 月 29 日，http://
www.chinanews.com/cul/2014/12-29/6920026.shtml（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）。
83 大 IP 為 Intellectual Property 的簡稱，不過影視業常用 IP 指那些擁有很多觀眾群、高人氣的文學 著作。參王軍、司若，中國影視法律實務與商務寶典，頁239，2018 年 6 月，中國電影出版。
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創故事之 IP（intellectual property），並招募專職開發人員進駐公司，包括編劇、製片人等，然這卻無法保證中國大陸影視開發之品質。原因在於，游資熱錢看上
85 Statista, Leading box office markets worldwide in 2018, by revenue (in billion U.S. dollars), available at
https://www.statista.com/statistics/243180/leading-box-office-markets-workdwide-by-revenue/?utm_source=statista_system&utm_medium=email&utm_campaign=statistic_update_mail&ut m_term=statistik_abo (last visited May 10, 2019).
86 李天鐸，前揭註 44，頁 37-42。
87 參華誼兄弟傳媒集團官網，https://www.huayimedia.com/（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）。
88 財匯資訊，電影投資熱錢洶涌，鉅亨網新聞，2012 年 1 月 5 日，https://news.cnyes.com/news/id/
2930199（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）；羅培菁，炒房熱錢轉向炒電影，中國時報，2010 年 7 月 30 日，https://www.chinatimes.com/newspapers/20100730000807-260108?chdtv（最後瀏覽日：
2019 年 5 月 10 日）。
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研究中心，2018 年 11 月 28 日，取自 http://www.199it.com/archives/802136.html（最後瀏覽日：2 019 年 5 月 10 日）。2019 年 5 月 10 日，https://www.entgroup.cn/news/Markets/1066273.shtml（最後瀏覽日：2019 年 5 月10 日）。
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（executive producer）與製片人的職責並不全然相同，前者通常由知名的製片人 擔任，代表製片廠監督導演的藝術創作，及其他拍攝事務，主要著重在拍攝進度
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之備案取代原許可證制度。故著作權法所指的製片者，乃是法人單位，並非製片 單位委任之製片人。
第三項 導演
導演作為將劇本影像化的直接執行人，自然亦會在劇本開發時期參與會議討 論，就創意如何呈現在畫面之上提出見解。在中國大陸的電影製片漸漸走向製片 人中心制後，導演作為主創人員之一，常是製片人於劇本開發完成後或開發中時，
才找來的人才，故原先編導完全重疊的情況已慢慢減少。導演不再是最終劇本樣 貌的決策者，反倒轉向成為編劇團隊中的一份子，與其他職業編劇共同優化劇本 內容。
以2018 上映高票房電影《我不是藥神》為例，製片人即監製署名者寧浩，先 發掘了韓家女的我不是藥神之原創劇本後，找來擅長拍攝現實題材的新銳導演文 牧野，並得到製片方東陽壞猴子影視公司之資金，開啟了二年的劇本開發期。在 這期間，導演文牧野遂與韓家女及二稿編劇鍾偉，在製片人的指示下，共同參與 劇本的打磨99。
第四項 編劇
中國大陸的編劇市場乘著影視業的蓬勃發展，開始出現三種編劇面貌。一是 文學作家型的編劇，即火紅的IP 作家，挾著人氣名望也跨足到編劇圈，如《致我 們終將逝去的青春》的作者辛夷塢，擔任其另一本小說《應許之日》的電影編劇；
電視劇《琅琊榜》及《甄嬛傳》亦是此類型。二是導演型的編劇，即編導合一，
99 李剛，專訪我不是藥神製片人：年度爆款是這樣磨出來的，Sina 新浪財經，2018 年 7 月 8 日，
http://finance.sina.com.cn/roll/2018-07-08/doc-ihezpzwt4734727.shtml（最後瀏覽日：2019 年 5 月 1 0 日）。
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ple.com.cn/BIG5/n/2015/0105/c87423-26323600.html（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）。101 寫手一詞為俗稱，但其定義及契約上之權利關係並不清楚，也有編劇受託創作劇本時，與製作 方簽署的合約名為「編劇寫手合約」。因本研究重點既在探討劇本開發契約，故若屬簽有劇本開 發契約且編劇直接向製作方負責者，本論文皆視為編劇，而非寫手。
102 顧詩宜，關於中國電影劇本創作及開發的若干思考，長江叢刊，14 期，頁 63，2018 年 5 月。
103 陳艷，影視劇本市場化運作的六大策略，宿州學院學報，30 卷 9 期，頁 41，2015 年 9 月。
104 喻若然，編劇工作室規模化生長，綜藝報，2016 年 4 月 12 日，http://m.dooland.com/index.php?s
=/article/id/858451.html（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）。
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105 參派樂傳媒官網，http://www.pailechuanmei.com/index.php?case=archive&act=show&aid=45（最後瀏 覽日：2019 年 5 月 10 日）。
106 徐顥哲，編劇受資本追捧鹹魚翻身？創作和市場很難兼顧，人民網，2016 年 11 月 9 日，http://
media.people.com.cn/n1/2016/1109/c40606-28846025.html（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）。
107 參中國劇本網，http://www.juben.cn/help/delt.aspx?ArtKindID=9&ArticleID=1（最後瀏覽日：201 9 年 5 月 10 日）。
108 編劇幫僅在騰訊微信及新浪微博兩新媒體平台上運作。
109 伊一，一年過去了，那些融過資的編劇公司，怎麼樣了？｜娛投調查，Zi 字媒體，2017 年 7 月 17 日，https://zi.media/@yidianzixun/post/vKuhfX（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）。
110 See THE BLACK LIST, https://blcklst.com/；VOX, How an underground script list changed movies (Sep. 14, 2017), https://www.youtube.com/watch?v=PXG1e4r5qeQ (last visited May 10, 2019).
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以增加新人或好劇本被觸及的機會。「雲來塢」甚至還開發了大數據的智能運算，
來進行劇本初階的篩選，同時運用在編劇劇本定位，與製作方搜尋題材的媒合上，
提升項目成功對接的機率111。
其他如「歪馬」、「如戲」則專門與編劇簽經紀全約或單個項目約。顧名思 義，項目約指的就是劇本經紀，即替編劇銷售特定劇本項目，從中抽成；不像全 約是負責代理編劇所有創作的銷售事宜112。
由於編劇經紀合約屬於長期合作關係，故經紀人多會花較多心思在培育編劇，
並為編劇打下良好名聲。而劇本經紀人的任務，通常會像製片人在開發立項前所 做的企劃工作，會對劇本進行市場與預算評估，並製作項目企劃書或創意人才的 打包項目，好吸引推介的製作方。甚至在中國大陸的IP 風潮下，有將劇本「反向 孵化」，另外出版發行劇本小說，打造成暢銷書，再以IP 搭上劇本的方式銷售給 製作方113。
第六項 政府
中國大陸政府在劇本開發的角色扮演上，可分成管制與推廣兩部分。管制面 又可區分為對劇本內容的管制，與對創意人才資格的管制。就劇本內容管制，依
《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規定》及其授權母法《電影管理條例》的 規定，是由國家廣播電影電視總局負責電影劇本梗概備案及電影片之審查；未經 備案的電影劇本梗概不得拍攝，未經通過審查的電影片不得映行、進出口。依
《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規定》第 13 條，對應管理條例第 25 條規
111 參雲萊塢官網，https://www.yunlaiwu.com/helpProblem（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）。
112 資本娛樂論，編劇也需要經紀人，這類瞄準編劇的新型經紀公司正在受到資本青睞，鈦媒體，
2017 年 10 月 18 日，http://www.tmtpost.com/2858475.html（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）。
113 同上註。
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p://media.people.com.cn/n/2014/1009/c40606-25794835.html（最後瀏覽日：2019 年 5 月 10 日）。‧ 國
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界禁毒承諾書》，使得「素行不良」的藝人包括影視編劇瞬時被封殺、換角118。 政府對於演藝人員的管制，於《電影產業促進法》第9 條、第 14 條亦可看見119。
界禁毒承諾書》，使得「素行不良」的藝人包括影視編劇瞬時被封殺、換角118。 政府對於演藝人員的管制，於《電影產業促進法》第9 條、第 14 條亦可看見119。