第二章 《花間集》產生的時代背景
第二節 中晚唐顏色詞使用的文學承襲
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評顧夐：
顧詞濃麗，實近溫尉。91 評魏承班：
濃艷處近飛卿。92 評閻選：
詞多側艷語，頗近溫尉一派。93 評毛熙震：
其詞濃麗處似學飛卿。94
從這些評論中，我們大致可看出溫庭筠在《花間》詞人群體中是有著帶動的作用，
鄭振鐸《古典文學論文集》中更言：
溫氏的作風幾如太陽似的在當代詞壇上無所不照射到。即高才的詞人們，
像南唐二主，也多少總受有溫氏的喣暖。而所謂花間派的，則其影響尤為 顯著。95
溫詞既成了《花間》詞人最主要的模仿對象，後世對溫庭筠「詞極流麗，亦為《花 間集》之冠」、「《花間》鼻祖」評價，也進一步證明了溫詞在西蜀詞人中的獨尊 的地位。《花間集》五百首詞，雖然主題內容上表現不盡相同，但競相設色所呈 現的綺麗穠麗之風，與溫庭筠詞風的盛行不無有關。
第二節 中晚唐顏色詞使用的文學承襲
由於詩歌是語言文字的組合與創造，因此他與一般藝術，如：繪畫、書法、
雕刻有所不同。語言的呈現，在詩人精心安排下，是可以提供讀者「類似」視 覺過程的經驗。楊牧便曾指出，就詩之所以為詩的技術觀涉而言，指的即是詩 的聲音和色彩，他甚至認為：「大凡當我們提到詩，無論古今，只要我們能夠辨 認、肯定的詩，例於此兩端必有他突出之處。」96，由此可見，色彩對於詩意想 像的表現有其不容忽視的質素。許天治在分析古典詩詞中的紅綠色名時，言：
中國古典詩中，詩人所雕飾的紅綠色名是心象兼物象的，數量是無限
91 同上註，頁 157。
92 同上註，頁 200。
93 同上註，頁 211。
94 同上註，頁 219。
95 鄭振鐸，《古典文學論文集》（上海：古籍出版社，1985 年），頁 363。
96 楊 牧，《隱喻與實現‧詩觀涉與翻譯問題》（台北：洪範書局，2001 年 3 月），頁 26-27。
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字，李商隱 768 字…，103由此可知，駕馭詩文敷彩鋪色，在唐代詩人裡已有很大 分量發展。梅祖麟、高友工在〈論唐詩的語法、用字與意象〉一文中，研究唐 近體詩意象創造時即指出色彩的呈現是詩人表達意象的特色之一：
杜甫、杜牧時代，代表色彩的用語更佔重要地位。104 黃永武在《詩的色彩設計》中言：
晚唐唯美文學巨擘：李商隱、溫庭筠、杜牧等人皆喜用顏色字，而強烈 的色彩正是晚唐詩歌的重要特色之一。105
龔文凱〈杜牧詩之押韻、平仄、對仗及色彩字〉中言杜牧：
像李賀詩一樣，杜牧的作品也富色彩美。在其描寫江南之詩多見燦然明 麗之色彩，杜牧共用了 22 種顏色…。106
始自杜甫、李賀、李商隱、杜牧，至晚唐《花間集》裡運用顏色詞的廣泛，可 知唐代詩壇裡色彩的運用是重要的藝術表達特徵之一。
灌溉晚唐時代的文壇，正因有著溫庭筠詞風的盛行和顏色詞使用的文學承 襲的推波助瀾，使得《花間集》詩歌創作傾向於濃艷深婉，在景物描寫上，著 重顏色的鋪陳，表達更深邃、濃厚的情感，此正是《花間集》顏色詞豐碩數量 與時代文化社會背景，有著密不可分之緣。
103 參見（日）中島敏夫〈對李白詩中色彩字若干考察〉收錄於《中日李白研究論文集》（北京：
中國展望出版社，1989 年 3 月 1 版），頁 109 -111。
104 梅祖麟、高友工，〈論唐詩的語法、用字與意象〉，《中外文學》第一卷第十期，1973 年 3 月號，
頁 49。
105 黃永武，《詩與美》（台北：洪範書店，1984 年），頁 73-74。
106 龔文凱，〈杜牧詩之押韻、平仄、對仗及色彩字〉，收錄於《清華學報》第 12 卷第 1 期，（台 灣：清華大學，1979 年 12 月），頁 307。