第三節 「制度化再現模式」與「特色元素」
本論文於第壹章研究背景、第貳章研究文獻中皆提到，好萊塢影業從 1940 年代逐漸掌控全球電影市場，透過精準的市場操作、「高概念」製作模式，將 隱含美國文化意識形態的電影輸出到全球，並影響了包括台灣在內的全球觀 眾觀影品味。本研究經由文獻資料整理，歸納好萊塢電影慣用的「制度化再 現模式」，包括「因果關係」、「人物特徵」、「鏡頭、剪接」、「空間」、「時間」、
「觀點」等六個特徵項目，及其呈現的特定手法。接下來本節要繼續探討，
取材於本土元素的環島遊臺灣主題電影，是否在這些項目中也受其影響，或 者，出現了有別於「制度化再現模式」的特色元素。
本節首先比對《王哥柳哥遊臺灣》（1958）、《單車環島日誌練習曲》（2007）、
《帶一片風景走》（2011）、《陣頭》（2012）四部影片分別在「因果關係」、「人 物特徵」、「鏡頭、剪接」、「空間」、「時間」、「觀點」等六個項目中與「制 度化再現模式」特徵之間相同與相異之處，並著重說明其中「有區別」部分 的呈現。其次，再進一步討論四部影片中，有別於「制度化再現模式」的特 色元素。
一、特色元素分析結果
以下就四部影片的「因果關係」、「人物特徵」、「鏡頭、剪接」、「空間」、「時 間」、「觀點」六個項目，與「制度化再現模式」特徵，分別予以比對分析，
得出結果後，並進一步說明，如表 4－13 至表 4－17：
表 4－13
「制度化再現模式」項目與《王哥柳哥遊臺灣》（1958）
項目 內容
因果關係 1. 算命先生斷定柳哥四十四日內必死無疑，以此作為推動 情節的催化劑。
2. 以柳哥生命結束前，旅遊臺灣各景點作為情節推動中 心。
3. 故事沒有明顯的「迷團－破解」發展模式。
4. 故事中的主角經歷遭歹徒、原住民、鬼怪追殺，引發戲 劇衝突。
5. 柳哥以為自己生命將盡而踏上環島旅程，途中遊覽臺灣 各景地，且經歷冒險事件最後又回到家中，是封閉而完 整的故事結構。
6. 柳哥旅行途中與情人阿花異地相思，具備「雙重因果」
故事線結構。
小結：「因果關係」項目大致上符合「制度化再現模式」。
人物特徵 1. 故事中王哥、柳哥兩個主要角色遊臺灣旅途中，一度遇 上歹徒、原住民、鬼怪追殺，角色與反面陣營人物，構 成戲劇衝突。
2. 心理特徵：主角王哥、柳哥聽信算命先生斷言，王哥果 真中了愛國獎券，非常開心；柳哥悶悶不樂，害怕生命 將盡。外型特徵：王哥體型高胖、個性大而化之、貪睡、
好吃，中獎前著汗衫、工作褲，符合擦鞋匠服裝特徵；
柳哥瘦小、憂鬱、純情，中獎前著襯衫、夾克、工作褲，
符合三輪車伕服裝特徵。兩個角色心理背景明確，特徵
明顯。
3. 王哥中了愛國獎券大獎，要陪伴恐將不久於人事的柳哥遊 臺灣各地景點，以此形成敘事目標。故事中王哥、柳哥 旅遊的經歷即為敘事發展的過程。
4. 王哥、柳哥兩人體型懸殊，性格差異頗大，情節發展特意 誇大兩人的行為差異，類似美國喜劇偕星勞來與哈台的對 比趣味，兩人可視為容易被辨識的符號式人物。
小結：「人物特徵」項目大致上符合「制度化再現模式」。
鏡頭、剪接 1. 人物對話大部份經鏡頭正／反拍，建構角色視線契合的 剪接順序。通常先有確立鏡頭中景近景、特寫全
景遵守 180 度假想線。
2. 串接「主角沒有入鏡」的「觀光風景鏡頭」以及「連續 人物遠景連接，接下來並非剪接人物切割鏡頭」的「觀 光風景鏡頭」，這些鏡頭、剪接方式與「制度化再現模式」
不同。
3. 上集片尾，王哥、柳哥兩人面對著鏡頭說影片回顧，下集 片頭也面對鏡頭說上集的前情提要，以報幕方式高度認 同觀眾存在，此與「制度化再現模式」不同。
4. 接續上述，上集片尾及下集片頭的報幕手法，都是採用一 鏡到底，沒有再進入人物中景、特寫鏡頭，此也與「制 度化再現模式」不同。
小結：「鏡頭、剪接」項目與「制度化再現模式」有區別。
空間 故事、情節發生的空間特徵與真實狀態接近，亦即遵守寫 實主義。
小結：「空間」項目大致上符合「制度化再現模式」。
時間 1. 故事主要的因果關係，王哥陪伴恐生命時日無多的柳 哥遊臺灣各地景點，主角經歷的事件，按照旅途時間順
序安排。
2. 「時間頻率」部份，強調主角「在路上」的旅程情節，
以凸顯因果關係。
小結：「時間」項目大致上符合「制度化再現模式」。
觀點 1. 影片中以全知觀點，描述王哥、柳哥遊臺灣旅程，並提 供觀眾影片故事中的訊息。
2. 上集片尾，原本在螢幕前握手的王哥、柳哥突然轉身面 對著觀眾，驚訝地發現攝影機正在拍攝，於是對著觀眾 說影片回顧；下集開頭則面對觀眾，對著觀眾說上集劇 情提要，這兩場戲認同螢幕前觀眾的存在，與「制度 化再現模式」很少認同觀眾存在，依賴與觀眾「休戚與 共」的手法不同。
小結：「觀點」項目與「制度化再現模式」有區別。
表 4－14
「制度化再現模式」項目與《單車環島日誌練習曲》（2007）
因果關係 1. 主角東明相一句：「有些事現在不做，以後也不會做了」，
因為了擔心失去對生命的熱情，因此踏上環島旅程，此作 為情節催化劑。
2. 以主角東明相環島的旅程作為情節推動中心。
3. 故事主要呈現主角造訪臺灣各地景點風光，沒有循著「迷 團－破解」的模式發展。
4. 故事結構著重在主角環島旅程中體驗到的景色風光，巧
遇但給予啟發、幫助的人、事、物，並沒有充滿戲劇衝 突。
5. 環島旅遊的故事從家中開始到出發，最後結束回到家中，
是封閉而完整的故事結構。
6. 沒有明顯的「雙重因果」故事線。
小結：「因果關係」項目與「制度化再現模式」有區別。
人物特徵 1. 故事中有一個以上的角色，但情節著重在主角旅程中與 其他角色相遇，絕大部份對主角採取溫暖、鼓勵、幫助
的態度，並非著重正反兩個陣營所構成的戲劇衝突。此 部分與「制度化再現模式」處理手法不同。
2. 主角性格設定溫和善良，為了趕在自己熱情消失前環島 ，心理背景明確。主角耳朵重聽，經常著短背心、短 褲，外型壯碩，特徵明顯。
3. 主角東明相有完成環島的慾望而形成目標，但旅途中的 情節主要呈現主角臺灣各地景色，感受到路上巧遇的人
溫暖互動。旅途並非遭遇重重難題，敘事也並非著重解
決難題，而達到目標的過程，此部份與「制度化再現模 式」手法不同。
4. 主角東明相並無具備與尋常生活人物明顯不同的特徵，
不算是容易辨識的符號式人物。此部份與「制度化再現 模式」不同。
小結：「人物特徵」項目與「制度化再現模式」有區別。
鏡頭、剪接 1. 人物對話經由鏡頭正／反拍，讓角色之間視線契合。
通常先有確立鏡頭中景近景、特寫全景，遵守 180 度假想線。
2. 串連「主角沒有入鏡」的連續風景鏡頭，包括北港媽祖 廟場景和宜蘭頭城場景，採取連續風景的無人鏡頭直接 串連剪接，並沒有在風景鏡頭後馬上接主角人物的中景 景、特寫。此部份與「制度化再現模式」手法不同。
小結：「鏡頭、剪接」項目與「制度化再現模式」有區別。
空間 1. 大部份故事、情節發生的空間特徵與真實狀態接近，亦 即遵守寫實主義。
2. 電影片尾胡德夫在海邊用鋼琴伴唱「太平洋的風」場景，
形成空間與人、事之間的因果關係不連貫。此部份與「制 度化再現模式」遵守寫實主義的手法不同。
小結：「因果關係」與「制度化再現模式」有區別。
時間 1. 趁著熱情消失之前環島的想法形成動機原因，目的是要完 成環島一周，此為故事的因果關係。環島途中經歷的事 件大致上依照發生時間的順序，一直到環島結束。
2. 「時間頻率」上，主角旅程「在路上」的情節重複出現，
以彰顯旅程進行中的狀態。
3. 故事的時間順序部份，影片從環島的第二天開始，環島 結束後，影片回到剛出發的第一天，形成頭尾相連的效 果。
小結：「時間」項目大致上符合「制度化再現模式」。
觀點 影片中的全知觀點，描述主角東明相遊臺灣旅程，並提供觀 眾影片故事中的訊息。
小結：「觀點」項目大致上符合「制度化再現模式」。
表 4－15
「制度化再現模式」項目與《帶一片風景走》（2011）元素
因果關係 1. 主角秀美得到小腦萎縮症，恐時日無多，因此希望在生 前由丈夫智輝推著輪椅，進行環島旅遊。以此作為主要 的因果關係及情節催化劑。
2. 以秀美和智輝兩位主角人物作為因果關係的推動中心。
3. 兩位主角環島遊臺灣主要目的，在於把握生命最後相處 時光旅遊臺灣各景地。因此，故事沒有循著「迷團－破 解」的模式發展。
4. 故事主要的因果關係，在於呈現主角環島遊臺灣的旅程。
雖然第二條故事線也呈現夫婦與女兒嘉琪親子關係之間 的矛盾，但親子矛盾衝突並非主角環島旅程的阻力，因 此整體來說，故事結構的戲劇衝突並非很明顯。
5. 故事從秀美發現得到小腦萎縮症，夫婦兩人決定徒步環 島旅遊開始，一直到秀美生命結束，影片沒有清楚說明
最後兩位主角是否完成環島旅程，故事不完全是封閉而 完整的結構。此部份與「制度化再現模式」有區別。
6. 兩位主角環島旅程與親子關係從緊繃到和解，形成「雙 重因果」故事線結構。
小結：「因果關係」項目與「制度化再現模式」有區別。
人物特徵 1. 主角心理背景部份，秀美得到小腦萎縮症，希望在死前 達成輪椅環島的願望，她的丈夫智輝努力幫助妻子達成 願望。秀美體型瘦弱、著 T 恤、長褲、戴草帽，或穿居 家服。智輝是鋪馬路的工人，著 T 恤、短褲。外型特徵 明確。
2. 秀美希望趕在生命最後期限前完成環島旅程，丈夫智輝 幫助妻子完成，故事藉此形成敘事目標。旅程中經歷臺
2. 秀美希望趕在生命最後期限前完成環島旅程，丈夫智輝 幫助妻子完成，故事藉此形成敘事目標。旅程中經歷臺