本研究於上一節針對《王哥柳哥遊臺灣》（1958）、《單車環島日誌練習曲》
（2007）、《帶一片風景走》（2011）、《陣頭》（2012）這四部影片，透過「敘事 系統」中的四項要素，包括「人物特徵」、「空間」、「時間」、「因果關係」予 以分析，並討論其結果，以上是屬於敘事系統的部份。本節接下來繼續針對 電影作為一種技術性、科技性的媒介特質，而透過「風格系統」進行分析與 討論，以瞭解四部電影在「風格系統」項目中的特色元素特徵、功能，以及 其形成背景。
一、運用「風格系統」分析影片之結果
本 段 首 先 整 理 《 王 哥 柳 哥 遊 臺 灣 》（ 1958 ）、《 單 車 環 島 日 誌 練 習 曲 》
（2007）、《帶一片風景走》（2011）、《陣頭》（2012）四部影片，透過「風格系 統」，包括「鏡頭」、「剪接」、「場景」、「聲音」這四個項目的分析，是否出現 特色元素，結果如表 4－9 至 4－12，表列之後會有補充說明。
表 4－9
《王哥柳哥遊臺灣》（1958）風格特色元素分析表 鏡頭
1. 無人鏡頭 王哥、柳哥旅遊全臺各地風景區的鏡頭。
2. 鏡頭景框 絕大部份呈現全臺各地風景區風光明媚、秩序、自 然、悠閒、人少、亮麗的畫面。
3. 反省鏡頭 上集結尾及下集開頭時，王哥柳哥都面對攝影機，
直接對著觀眾說話。
剪接
1. 觀光風景鏡頭－主角沒有入鏡的連續風景鏡頭串接 有。
2. 觀光風景鏡頭－主角遠景入鏡，鏡頭前後特意停留數秒 無。
3. 觀光風景鏡頭－連續人物遠景連接，不見其後的人物切割鏡頭 有。
4. 視覺觀點轉換剪接 無。
場景
1. 外景數量 外景拍攝明顯偏多。
2. 分佈區域 臺灣西部各景點。
3. 景點性質 內陸、人工建設的景點最多，像是廟宇、古蹟、政 府機關建築物、民意機關建築物居多；自然風光類 很少。
聲音
1. 種族語言 王哥、柳哥使用臺語，旅程中與原住民巧遇，但因 語言不通而鬧笑話、惹來殺身之禍。
2. 配樂、音效 使用華語流行歌曲、臺灣民謠、西式管弦樂團配樂 與音效。
3. 配樂與地理、歷史的關係 無。
表 4－10
《單車環島日誌練習曲》（2007）風格特色元素分析表 鏡頭
1. 無人鏡頭 主角東明相在全臺各地騎單車旅遊時，攝影機在側 邊、正面跟拍。
2. 鏡頭景框 影片中出現火力發電廠冒煙的煙囪、公路上水泥車 穿梭威脅單車騎士的危的畫面；其餘畫面絕大部份 呈現全臺各地景點風光明媚、秩序、自然、人少、
亮麗的狀態。
2. 反省鏡頭 無。
剪接
1. 觀光風景鏡頭－主角沒有入鏡的連續風景鏡頭串接 有。
2. 觀光風景鏡頭－主角遠景入鏡，鏡頭前後特意停留數秒 無。
3. 觀光風景鏡頭－連續人物遠景連接，不見其後的人物切割鏡頭 無。
場景
1. 外景數量 外景拍攝明顯偏多。
2. 分佈區域 偏向東部、北部自然景觀地區。
3. 景點性質 內陸、人工建設的景點較少；自然風光類，像是濱
海、漁港、自然景觀的蜿蜒小徑比例較多。
聲音
1. 種族語言 主角東明相遇到原住民路人、原住民雕刻家、匈牙
利女孩、操臺語的爺爺，都以自己的國語或手語 與對方的語言溝通。
2. 配樂、音效 使用口琴、吉他等簡單的樂器和簡單的音效。
3. 配樂與地理、歷史的關係
（1）片尾曲中，刻意忽略音樂、畫面與其錢後人物、地點的因果關係。
（2）「沙鳶之鐘」場景，「沙鳶之鐘」民謠聲中，呈現地點在日治時期與影 片拍攝當時，今昔交錯對照的畫面。
表 4－11
《帶一片風景走》（2011）風格特色元素分析表 鏡頭
1. 無人鏡頭 主角智輝推著坐在輪椅上的太太秀美，兩人旅遊全 臺各地景點的鏡頭。
2. 鏡頭景框 鏡頭畫面絕大部份呈現全臺各地景點風光明媚、秩 序、自然、人少、亮麗的狀態。
3. 反省鏡頭 無。
剪接
1. 觀光風景鏡頭－主角沒有入鏡的連續風景鏡頭串接 無。
2. 觀光風景鏡頭－主角遠景入鏡，鏡頭前後特意停留數秒 有。
3. 觀光風景鏡頭－連續人物遠景連接，不見其後的人物切割鏡頭 無。
場景
1. 外景數量 外景拍攝明顯偏多。
2. 分佈區域 自然景觀地區偏多。
3. 景點性質 濱海、濱河景點，以及自然景觀的蜿蜒小徑比例多，
人工建設則包括總統府、教堂、古蹟等景點。
聲音
1. 種族語言 同一個家庭中，智輝與秀美夫婦彼此交談皆使用臺 語，女兒曉琪說話則使用國語，智輝夫婦與曉琪交 談時也使用國語。
2. 配樂、音效 國語流行歌曲、翻唱早期臺語流行歌曲。
3. 配樂與地理、歷史的關係 無。
表 4－12
《陣頭》（2012）風格特色元素分析表 鏡頭
1. 無人鏡頭 團員揹鼓環島的畫面。
2. 鏡頭景框 畫面絕大部份呈現全臺各地景點風光明媚、秩序、
自然、人少、亮麗的狀態。
3.反省鏡頭 無。
剪接
1. 觀光風景鏡頭－主角沒有入鏡的連續風景鏡頭串接 無。
2. 觀光風景鏡頭－主角遠景入鏡，鏡頭前後特意停留數秒 無。
3. 觀光風景鏡頭－連續人物遠景連接，不見其後的人物切割鏡頭 無。
場景
1. 外景數量 外景拍攝明顯偏多。
2. 分佈區域 偏向東部、北部自然景觀地區。
3. 景點性質 廟宇最多，其次有濱海公路旁的自然風光景點、橋 樑、隧道、北回歸線紀念碑。
聲音
1. 種族語言 陣頭所有團員以及其他角色，絕大部分都使用臺語 交談，但主角阿泰卻使用國語與團員們（包括自己 的父親）交談。
2. 配樂、音效 電吉他、搖滾等西方樂器，加上陣頭大鼓、布袋戲 口白等本土配樂與音效元素。
3. 配樂與地理、歷史的關係 無。
（一）鏡頭特色元素
本研究分析四部影片在風格系統之「鏡頭」項目中出現的特色元素。本 段將之整理為「無人鏡頭」、「鏡頭景框」、「反省鏡頭」三個面向，以進一步 瞭解環島遊臺灣主題電影裡，以上鏡頭呈現了哪些特徵與功能。
1. 無人鏡頭
《王哥柳哥遊臺灣》（1958）中，「無人鏡頭」呈現王哥、柳哥旅遊省政 府、北港媽祖、安平古堡……等各地風景區開心旅遊的鏡頭。《單車環島日誌 練習曲》（2007）東明相在海岸公路、山景騎車時，攝影機則以推軌鏡頭頻繁 地在側邊或正面跟拍。《帶一片風景走》（2011）經常出現智輝推秀美輪椅，兩 人背影越走越遠的遠景、大遠景。《陣頭》（2012）則呈現九天團員們揹鼓環 島的大遠景、中景鏡頭。
2. 鏡頭景框
環島遊臺灣主題電影內容所選擇的鏡頭景框，與實際風景地點狀態的狀 況未必相同。四部影片中除了《單車環島日誌練習曲》（2007）中，呈現煙囪 冒著煙的林口火力發電廠，其海岸線也排列著大量消波塊，此時導遊告訴旅 遊團成員們，這都是破壞臺灣海岸的證據，和蘇花公路上許多水泥車穿梭且 按喇叭的危險交通畫面，以上以負面景況呈現臺灣景地以外，四部電影絕大 部分都只擷取臺灣景點正面美好的印象。像是陽光普照、晴空萬里、清澈海 水、乾淨海岸、整潔土地、草木綠意盎然、人口稀少而悠閒……等正面景點 形象。
3. 反省鏡頭
《王哥柳哥遊臺灣》（1958）分為上下兩集，上集即將結束前，王哥、
柳哥在布幕前握手，卻狀似驚訝地發現鏡頭正在拍攝，於是兩人面對著攝影 機告訴觀眾，本集是由他們兩位主演。接下來更透過對觀眾報幕的方式，提 示上集未完的劇情，下集一開始兩位又站在布幕前，重新介紹劇中人物及前 情提要。
（二）剪接特色元素
風格系統之「剪接」項目中出現的特色元素，本段將之整理為「觀光風 景鏡頭」，以進一步瞭解環島遊臺灣主題電影裡，剪接元素呈現了哪些特徵與 功能。
以環島遊臺灣主題電影為主題的這四部影片中，頻繁出現大量主角旅遊 各地景點的鏡頭，可歸納成以下三種類型手法：
（1）串連「主角沒有入鏡」的連續風景鏡頭
《王哥柳哥遊臺灣》（1958）王哥、柳哥大遠景背對鏡頭進入北港媽祖 廟後，鏡頭轉為媽祖廟外，屋簷橫搖的中景，然後是遊覽車上拍攝省政府建 築物的大遠景鏡頭，再緊接進入隧道的主觀鏡頭。王哥、柳哥兩位主角都沒 有入鏡。《單車環島日誌練習曲》（2007）東明相抵達宜蘭頭城後，他騎單車 由右至左穿越大遠景畫面，緊接之後的畫面是由遠而近，向著觀眾方向衝擊 的海浪中景，以及一連串包括釣魚人行走礁岩中景、礁岩中景、雷達中景、
海中燈塔大遠景、漁船入港中景、漁船近景的畫面，這一系列鏡頭，主角東 明相都沒有入鏡，最後由東明相站在碼頭邊的中景鏡頭作為結束。
（2）主角遠景入鏡，鏡頭前後特意停留數秒
《帶一片風景走》（2011）中，鏡頭先是高雄愛河遠景，隨後智輝推秀美 由左至右入鏡，智輝邊走邊解釋愛河名稱的由來，鏡頭跟著橫搖到定點後不 動，兩人繼續移動直到出鏡，鏡頭則繼續停留在空景數秒。相同的作法出現 在龜山島大遠景中，智輝先是推著秀美上坡入鏡，鏡頭不動兩人持續動作到
出鏡，鏡頭則繼續停留在無人空景數秒才跳開。
（3）連續人物遠景連接，接下來並非剪接人物切割鏡頭
《王哥柳哥遊臺灣》（1958）中，鏡頭先以遠景隨著主角移動，並且跟 隨人物走位，隨後鏡頭順著人物行進路線帶出高雄雙龍塔。人物出鏡後，緊 接安平古堡遠景，由左至右橫搖 180 度鏡頭帶到兩人背影。接著鏡頭拍攝開 元寺匾額、佛像後下搖，兩人模仿佛像動作，再接孔廟屋簷 180 度橫搖。這 些一連串的遠景鏡頭都是在鏡頭確立空間之後，就沒有緊接著切換主角中 景、近景，而是連續性跳下一個不同地理位置的場景空間；也就是說，每個 遠景鏡頭皆依序剪接在一起，而沒有再進入人物的中景、特寫鏡頭。
（三）場景特色元素
場景特色元素分為「外景數量、分布區域」，以及「景點性質」兩部分探 討。
1. 外景數量、分布區域
四部電影中的場景，外景拍攝都明顯偏多，而且數量上有從西部各景點 轉移到東部、北部濱海景點的趨勢。以景點分布來看，《王哥柳哥遊臺灣》
四部電影中的場景，外景拍攝都明顯偏多，而且數量上有從西部各景點 轉移到東部、北部濱海景點的趨勢。以景點分布來看，《王哥柳哥遊臺灣》