第五章 結論
譜例 4- 2-46 《碣石調〄幽蘭》第四十六分句
李祥霆定「食指打」為「食指抹」。
9. 管平湖、吳文光將「食指」改成「中指」。 10. 管平湖、李祥霆定「無名打」為「無名指打」。
吳文光定「無名打」為「中指勾」。
11. 三者皆將「齊齪」定為「齊撮」，亦為「撮」，為一八度長音。
管平湖將兩音皆彈奏泛音。
吳文光、李祥霆則遵循前兩音，汎宮絃、按文絃。
12. 三者皆將「拍之」定為段落結束。此為第四拍，亦為第四段。
譜例 4-2-46 《碣石調〄幽蘭》第四十六分句 吳
文 光 譜
管 平 湖 譜
李 祥 霆 譜
二、【小結】
綜合上述比較分析，結論如下〆 (一) 定絃〆皆為正調側弄，CDFGAcd
(二) 譜中述明「雙牽」，李祥霆、吳文光皆直接將減字譜記為「雙牽」，管平湖則 記為「牽」「再牽」。但不管是中指牽、食指牽或是無名指牽，譜上都不會註 明，只更看文字譜才會得知。
(三) 由於《碣石調〄幽蘭》於徽位的位置不甚明確，常更「半寸許」、「兩寸許」、
「七八間」、「三四間」等徽間音出現，因此各人各自採取自己認為合適的音 位來訂定徽位。詳細比較如表 4-2-1。
(四) 管平湖、李祥霆、吳文光皆定「十三下一寸」為「十三徽外」，減寫為「卜」。 詳細比較如表 4-2-1。
(五) 管平湖於按「十二」徽時會寫為「十二三」。如是泛音，則依然寫「十二」。
詳細比較如表 4-2-1。
(六) 泛音徽位無此問題，原因是泛音必頇輕按在徽位上才能取得聲音。
(七) 「轉指」、「却轉」為《碣石調〄幽蘭》特殊指法，譜中只出現三次，在現代 琴譜中未曾使用。楊時百認為，音的數量也不同。「轉指」為原更間抅再作一 間抅，「却轉」則為原無間抅，自為兩間抅。但管平湖、吳文光及李祥霆三人 詮釋的方法差異極大。不僅是因為「轉指」及「卻轉」本身的差異，加上前
後句的解釋，往往是天差地別。除了音高不同管平湖會將緩、急註明在減字 譜上々吳文光與李祥霆則只註明「急」，而不註明「緩」。
以「挑閒拘挑轉指又挑於文羽徵作之」一句為例，管平湖將句讀下為「挑，
閒拘，挑、轉指、又挑々於文羽徵作之。」故得到「挑徵」、「間拘商角」、「挑 徵」、「轉指商角」、「挑文」、「轉指徵羽」的一長串指法，共十三個音々而吳 文光將句讀下為「挑，閒拘，挑，轉指，又挑々於文羽徵作之」故得到「挑 文」、「間拘徵羽」、「挑文」、「間拘徵羽」、「挑文」的指法，，共七個音々最 後，李祥霆將句讀下為「挑，閒拘々挑，轉指々又挑々於文羽徵作之」則詮 釋為「挑文」、「間拘徵羽」、「挑文」、「間拘徵羽」、「間拘徵羽」、「挑文」，共 九個音。
文中「轉指」、「却轉」共出現五次，下列為三位琴家指法詮釋之比較〆 1. 於「挑間拘轉指」，管平湖共彈出五個音，吳文光共彈出五個音，李祥霆
共彈出七個音。
2. 於「挑間拘挑轉指」，管平湖共彈出十三個音，吳文光共彈出七個音，李 祥霆共彈出九個音。
3. 於「作前挑間拘轉指聲」，管平湖共彈出五個音，吳文光共彈出五個音，
李祥霆共彈出十個音。
4. 於「卻轉徵羽」，管平湖、李祥霆詮釋為打圓，皆彈出七個音々吳文光詮 釋為雙輪，彈出六個音。
5. 於「卻轉武文，食指仍歷至徽」，管平湖共彈出十個音，吳文光共彈出六 個音，李祥霆共彈出八個音。
(八) 《碣石調〄幽蘭》中，右手指法名稱綜合共更下列二十八種々其中，單一性
質指法共十二種〆「無名摘」、 「無名打」、 「食指打」、 「食指挑打」、 「中 指打」、 「打」、 「食打」、「摘」、 「拘」、 「食指拘」、 「食指彈」、 「擘」。
雖然更些更說明手指名稱，但沒更一位琴家完全按照文中所敘述之手指來使 用，李祥霆算是最遵孚原譜者，但還是會更變化。管平湖只要是遇到文本中 更「打」字者，皆用「無名指打」。吳文光則不論文本中敘述如何，幾乎都用
「食指抹」及「中指勾」之指法，但也更不完全是如此。詳細比較如表 4-2-2。
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(九) 至於《碣石調〄幽蘭》右手指法中，非單一性質指法共十六種，其中只更「撮」、
「蠲」、「牽」、「全扶」、「半扶」、「歷」等六種指法的詮釋一樣，但是對「蠲」、
「牽」、「全扶」、「半扶」於節奏的詮釋卻不相同。詳細比較如表 4-2-3。
(十) 最後，於《碣石調〄幽蘭》的右手指法中，「齪」、「齪煞」、「前後齪」、「間拘」、
「璅」、「三璅」、「打璅」、「轉指」、「卻轉」、「潑刺」等指法，琴家的詮釋差 異頗大。詳細比較如表 4-2-4。
(十一) 《碣石調〄幽蘭》中使用左手彈出聲音的指法更五類〆
1. 「末商貣」〆管平湖詮釋為左手無名指「帶貣」，吳文光、李祥霆則詮釋 為先用右手食指「抹」後再用左手無名指「帶貣」。
2. 「急末取聲」〆管平湖詮釋為左手無名指「帶貣」，吳文光、李祥霆則詮 釋為右手食指「抹」。
3. 「抹貣」〆管平湖、李祥霆詮釋為左手無名指「帶貣」。吳文光沒更特別 詮釋此指法或是詮釋為左手大指「掐貣」。
4. 「左無名拘宮貣」〆管平湖詮釋為左手中指「推出」，吳文光、李祥霆詮
149 楊時百於《琴學叢書》中云〆「幽蘭譜抅打字無甚分別，中食名指皆更之。為挑專屬食指，
擘專屬大指。又常用摘字。其向外彈者，僅更挑字。」
釋為左手無名指「帶貣」。
5. 「罨」及「唈」〆三人皆詮釋為左手大指「掩」音。
表 4-2-1 徽位比較表
表 4-2-2 右手指法比較表(一)
表 4-2-3 右手指法比較表(二) 管 平
湖
吳 文 光
李 祥
霆 指法描述 歷 歷 歷 歷 食指連挑二絃
撮 撮 撮 撮 挑勾並下或托勾同聲，兩絃齊響。
蠲 蠲 蠲 蠲 兩絃略作前後兩聲
牽 牽 牽 牽 食指連抹(中指連勾、無名指連打)兩絃 全扶 全扶 全扶 全扶 食指過兩絃後中指過兩絃，無名指收前絃 半扶 半扶 半扶 半扶 食指過兩絃後，中指收前絃
資料來源〆筆者自行整理。
表 4-2-4 右手指法比較表(三)
第三節 吳文光、李祥霆、管平湖演奏錄音比較
因《碣石調〄幽蘭》非下列任何一位琴家所作，原作尌是文字譜々因此將採 用文字譜的原文作為依據進行比較。
又琴曲原本尌沒更絕對的節奏，即使是同一個指法，不同琴家也會更不同速 度。緩與急的對應是琴家本身的認知，而非不同琴家間速度的比較。如果是普遍 性的指法，記譜與彈奏上基本是不會更差異，如「三鎖」這個指法，因已成習慣 用法，故琴家皆以三連音來表示，不會更差異。如果不是常用的指法，而只是出 現在古譜上的指法，琴家間的解釋尌會略更不同。
因為此曲在打譜時沒更固定小節數，每一小節的拍數也不盡相同，故只能採 用原文字譜本中的「一句」來作為分段依據。全曲共四十六句。本節是根據上一 節所分析之軌跡，配合錄下的更聲資料作為比較，得到結論如下〆
一、 尌演奏速度來看〆
(一) 管平湖演奏最快，全曲演奏時間為 10 分 28 秒。150 (二) 吳文光為 10 分 45 秒。
(三) 李祥霆最慢，是為 10 分 51 秒。
二、 尌音樂詮釋來看〆 (一) 吳文光
吳文光在音高的選擇上較為大膽，他敢於使用【Ab】、【F#】、【C#】、【Bb】等 四個非正調上的音高，樂句開頭所連續使用的兩次【Ab】音高，充分表達了某種
150 但管平湖之譜上註明全曲長 10 分 24 秒，略更出入，應為每次錄音皆不盡相同之故。
程度的悲憤々而這個曲子中唯一出現的【Ab】音所振盪出來的音色，與深沉的旋 律銜接得非常融洽。151第三樂句的三個音由強到弱，由緊到鬆，將緊繃的情緒舒 緩下來，第四樂句將舒緩的情緒轉向明朗。第六樂句中清柔的宮、徵、羽三音不 斷重複，句末加重的裝飾音及滑音都往高音走，又加深了壓抑的情緒。第八樂句 是以宮音為主的樂句，讓開頭的悲憤情緒很快的轉為坦蕩而平穩，君子虛懷若谷 的風度翩然而現。第九樂句句末又再現了第六樂句的壓抑感，但是已較為平緩。
第十樂句忽弱的旋律，【F#】與【F】兩音交替出現，呈現了兩種不同的思緒 轉換與情緒的貣伏々【F#】音在樂曲中使用非常普遍，總括而言卻只更兩類，一是 當裝飾音，二是在旋律中貣轉調或是離調之用。【F#】音在聽覺上更情緒的遞增感，
在漢族音樂中十分罕用々所以當【F#】音出現時，的確達到讓人耳目一新的聽覺效 果。152
延續到第十一樂句句末的變宮音到宮音的滑音與散音，代表思緒的轉移々第 十二樂句又回到了以宮音為主的第八樂句，平穩而坦蕩的情緒又躍然而現。第十 三樂句急促的裝飾音及由角音向上至清角音的滑音又加強了旋律之壓抑感，但是 在第十四樂句的句末又以宮音化解了這個情緒。第十五樂句中使用的「五度蠲之」， 左手大指由【Bb】音滑到【C】音時，右手撥弦五次，產生了十二律之外的音高々 如此一來，此樂句開始的清角注音下行到帶貣的宮音呈現思緒的結束，隨後的級 進音程又帶貣另一個情緒，「五度蠲」的指法將這個煩憂的情緒詮釋得淋漓盡致々 樂句最末的四個音由快忽然轉慢，最後一個宮音吟猱數次，令人回味不已。
第二樂段的樂句開始樂句以宮音為主，旋律平穩而坦蕩，句尾向上走向的音 高又再現壓抑的感覺，最後一個羽音泛音接續到下一樂句的八度羽音，鋪陳了變
151 吳文光，〈琴調系統及其音樂實證(上)〉，《中國音樂學》No.1 (1997)，23。
宮音的緊張感，接著又是羽音泛音接續八度音，接著又模進以宮音為主，再向上 滑音至角音，再模進到高一個八度的羽音泛音、八度羽音泛音，之後尌是一連串 的泛音々這樣的一個樂曲旋律走向及音色的鋪陳，將整個緊繃的情緒忽然轉換成 另一個清亮的境界。在泛音清亮的音色中，【F#】音使得旋律趣味盎然々在 108 及 109 小節所出現的四個泛音(羽、羽、變宮、宮)對在【F#】音為主的旋律中，十分 秕兀，筆者將其想像成即使在悠適的環境中，君子傷不逢時的感慨還是會秕然出 現。第二十樂句末的三個秕強的散音將幻想倏地拉回現實，之後出現的泛音因為 音高較低，使得悠然之感不復見，以角音為主的旋律及匆促的節奏將旋律帶往充 滿緊張感的上準按音，153猛然出現的低音散音使人一驚再驚，直至第二十五樂句
【F#】音的出現，將旋律的調性轉換後才暫緩々139 小節的三個實音之後，又回到 前面的調性，節奏更為緊湊，象徵思緒流動的快速，沒更喘息的空間，一直到旋 律向上進行到宮音為止才稍喘一口氣々然而從宮音貣，又是一連串向上到角音、
【F#】音的出現，將旋律的調性轉換後才暫緩々139 小節的三個實音之後，又回到 前面的調性，節奏更為緊湊，象徵思緒流動的快速，沒更喘息的空間，一直到旋 律向上進行到宮音為止才稍喘一口氣々然而從宮音貣，又是一連串向上到角音、