2-45 《碣石調〄幽蘭》第四十五分句

平 湖 譜

李 祥 霆 譜

(四十五) 食指大指俱汎十二(1)，大指中指齊撮商武，又撮宮文，食指大指移 汎十一，亦齊撮商武，又撮宮文，食指大指移汎十，亦齋撮商武，又撮宮文，

食指大指移汎十一，齊撮『商武，移汎十，齊撮商武，又移汎十一，齊撮』

宮文，又撮商武，又撮宮文，^{丘公云自齊撮}以下更若以聲無名當十案徽羽，閒拘(2)徵羽，大指當 九亦案徵羽，疾全扶徵羽，仰汎十一，無名打商，覆汎九，挑羽，仰汎十一，

無名打徵，覆汎七，挑文應，覆汎不動，食指歷武文，食指對汎宮(1)，無名 打宮，食指挑文應。^一句_小息

1. 於此一整句，管平湖、吳文光皆將「左手食指泛」改為「左手中指泛」。

2. 吳文光定「間拘」為先「挑」後「勾」。 李祥霆定「間拘」為先「抹」後「勾」。 管平湖定「間拘」為「日勹」。

譜例 4-2-45 《碣石調〄幽蘭》第四十五分句 吳

文 光 譜

管 平 湖 譜

李 祥 霆 譜

(四十六) 無名當八(1)案徵羽文，半扶羽文，大指當七八閒(2)打文取聲，仍 緩蹙上至七，還下舊處案文，半扶羽文(3)，大指三掐文起，^兩掐當中_一掐當七(4)半扶羽 文，仍閒拘(5)羽徵，無名當九案角以下，閒拘(6)徵角，急全扶徵羽，無名 當八(1)案羽已下，半扶羽文，大指於七八閒(2)打文取聲，仍蠲羽文，無名 不動，大指隨蠲抑上至七，^{凡五度蠲之}初 緩 後 急(7)，食指打(8)文，大指不動，食指對大指 汎宮(9)，無名打(10)宮，挑文，又齊齪(11)宮文，^一句 拍之。(12)

1. 管平湖、李祥霆將「八」定為「七徽九分」。 吳文光將「八」定為「八徽」。

2. 管平湖、李祥霆將「七八閒」定為「七徽三分」。 吳文光將「七八閒」定為「七徽半」。

3. 管平湖、李祥霆將「半扶羽文」詮釋為五絃用無名指按八徽，六絃用大 指按七徽三分，是為 F^#音、B 音。

吳文光將「半扶羽文」詮釋為兩絃皆用無名指按八徽，是為 F^#音、A 音。

4. 管平湖、李祥霆將「大指三掐文貣，兩掐當中一掐當七」詮釋為「掐無 名指七徽九分貣」再「罨七徽」「掐無名指七徽九貣」最後「罨七徽三分」

「掐無名指七徽九貣」，共五聲。

吳文光將「大指三掐文貣，兩掐當中一掐當七」詮釋為「罨七徽半」「掐

無名指八徽貣」再「罨七徽半」「掐無名指八徽貣」最後「罨七徽」「掐 無名指八徽貣」，共六聲。

5. 吳文光定「間拘」為先「挑」後「勾」。 李祥霆定「間拘」為先「勾」後「打」。 管平湖定「間拘」為「日勹」。

6. 吳文光定「間拘」為先「挑」後「勾」。 李祥霆定「間拘」為先「抹」後「勾」。 管平湖定「間拘」為「日勹」。

7. 相較於吳文光及李祥霆來看，管平湖對於「仍蠲羽文，無名不動，大指 隨蠲抑上至七，凡五度蠲之，初緩後急」之詮釋，依然跟前二者更極大 的差異。

管平湖將「仍蠲羽文，無名不動，大指隨蠲抑上至七」定為「蠲後立刻 從七徽三分上至七徽」，七徽為 C 音。

管平湖將「凡五度蠲之」定為反覆五次蠲「六絃」。 管平湖將「蠲」解釋為一絃作兩聲也。

吳文光將「仍蠲羽文，無名不動，大指隨蠲抑上至七」定為蠲「五、六 絃」五次，五絃為裝飾音々同時大指從七徽三分漸漸上至七徽，七徽為 C 音。每蠲一次，便稍往上移々第五次恰好到七徽。

李祥霆將「仍蠲羽文，無名不動，大指隨蠲抑上至七」定為蠲「五、六 絃」五次，五絃為裝飾音々同時大指從七徽半漸漸上至七徽，七徽為 C 音。每蠲一次，便稍往上移々第五次蠲後又上至七徽。

大體而言，吳文光對此句指法的詮釋與李祥霆的詮釋是幾乎相同的。

8. 管平湖定「食指打」為「無名指打」。