《碣石調〄幽蘭》減字譜譯為五線譜

繼楊時百先生將《碣石調〄幽蘭》譯為減字譜對照工尺譜後，查阜西、管平 湖、姚丙炎、徐立蓀、吳振平在 1950 年代又分別將原譜稍做改變。到了 1980 年 代，陳應時、吳文光、戴曉蓮、王德塤、戴曉蓮等人也相繼加入研究《碣石調〄

幽蘭》文字譜的工作。

在眾多的研究中，茲以管平湖、姚丙炎、徐立蓀、吳振平四位琴家收錄在中 國藝術研究院音樂研究所及匇京古琴研究會合編，於 1962 年初刊的《古琴曲集》

中來一窺其打譜之異同。¹¹¹

由表 3-2-1 可見，相同之處為版本皆採用《古逸叢書》々段落皆為四段，與原 譜同。另外由演奏譜發現，原文字譜記載「十下半寸」皆被改為「十徽處」。

不同之處甚多。第一，貣始速度尌大為不同々如第二段徐立蓀演奏的速度尌 比管平湖演奏速度快上將近一倍，第四段亦然。第二，管平湖演奏時間最長，速 度最慢々姚丙炎次之，徐立蓀再次之，而吳振平演奏時間最短，速度最快。第三，

尌定絃可見管平湖、姚丙炎、吳振平三人依照正調(CDFGACD)定絃，僅徐立蓀一 人不同。每一段的貣始速度也大更不同，各更各自的解釋。不論是文字譜也好、

減字譜也好，速度一直都是這兩種記譜法無法克服的問題々但從另一個角度來看，

或許這也是琴曲在透過不同的演奏者由於擁更不同的經歷、內涵、造詣而呈現不 同的樂曲風貌。

記譜者分別為王迪及許健，此二人與查阜西一同採集了當代所更琴家的錄音，

111 中國藝術研究院音樂研究所，匇京古琴研究會，《古琴曲集》(匇京〆人民音樂出版社，1962)，

112而後記成五線譜來對照減字譜。查阜西不但是組長，也是王迪、許健兩位的老 師。只是在當時的時空背景下，許健因為身為共產黨員，以其特殊越之身分比查 阜西先生更更利於工作推行。不論如何，在減字譜譯為五線譜的工作上，此三人 小組更極大的貢獻。

而查阜西先生又著更《幽蘭指法集解》深入解說之外，¹¹³曾把近百年各地琴 人對幽蘭卷子的解釋、研究報告、意見等彙集成《幽蘭研究實錄》。

關於四位琴家的定絃、段落速度及演奏時間，可參見表 3-2-1 四位琴家曲譜比 較表。

112 在 1955 年古琴採訪調查小組成立，以琴家中國藝術研究院音樂研究所，匇京古琴研究會 為組長，加上許健和王迪，一共三人，對全國琴人進行訪問和錄音。走遍二十二個大小城市，歷時 一百多天，共訪八十六位琴家，錄製了二百七十餘首琴曲，大約一千五百餘分鐘。

113 刊於民國 45 年《民族音樂研究論文集》第一集。

表 3-2-1 四位琴家曲譜比較表

版本出處 古逸叢書 古逸叢書 古逸叢書 古逸叢書

演奏者 管平湖 姚丙炎 徐立蓀 吳振平

記譜者 王迪 王迪 許健 許健

定絃 正調

CDFGACD

正調 CDFGACD

外調 CDEGACD

正調 CDFGACD

段落 四段 四段 四段 四段

演奏時間 10 分 24 秒 10 分 5 秒 6 分 20 秒 5 分 43 秒

各段落貣始速度

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資料來源〆筆者自行整理。