多重詮釋結果

再現方式、解讀途徑、時空變遷以及個人差異等因素皆是研究者探討《巴黎‧德 州》中照片意義的變因。多重變因交會成多重的詮釋觀點，在《巴黎‧德州》的 例子中，研究者從李克爾詮釋學的觀點出發，以「文本詮釋」的角度切入，試圖 挖掘《巴黎‧德州》中照片的意義將成形於何處。李克爾將詮釋視為理解與解釋 共同作用的過程，研究者掌握詮釋學迴圈的概念，結合照片多重再現框架的設 定，引導出電影中照片之多重詮釋的前奏。意即研究者認為從電影中的角色、導 演的看法到觀者的詮釋過程中，三者應該是有順序性的，在每一次前構、形構與 再構的過程中，對於照片的理解會受情節（emplotment）影響，而在三者的依序 詮釋中，理解將往下一個層次前進。這種前進有益於對於全面的了解。以下則是 針對《巴黎‧德州》中照片的多重詮釋結果：

（一） 電影中的角色

照片和角色之間的互動，開展於隨著情節所帶來的人際關係之中。照片被當成饋 贈的禮物、使彼此了解對方過去的中介，同時也是一道想像與現實之間緩衝的距 離。

（1） Walt：他們對彼此並不熟悉，照片是 Walt 和 Travis 之間彼此瞭解的工具。

Walt 在找到 Travis 之前，藉由他留下的全家福快拍確認了 Travis 確實正 在德州。巴黎德州的照片讓Walt 知道 Travis 曾買下一塊地，在父母第一 次做愛的地方。

（2） Hunter：照片打開父子之間對話的契機，Hunter 是個孩童，由於父母多年 前便離異，對於家族故事他幾乎一無所知。Travis 的歸來，以照片加上註 腳，Hunter 才能將腦海中對於家人的情感和彼此的模樣拼湊起來。照片對 Hunter 來說，也是一份來自於父親的禮物。

（3） Travis：照片是想像與現實世界之間一道緩衝的距離。Travis 在電影中展 開空間與找尋自我的旅程，在不斷前進的時空當中，他無法馬上跟上現實 的腳步，他對於時間的認知和其他人在起點便有所差異，他停滯於刻意遺 失的記憶之中。照片遂成為他的避難所，但隨著和他者的互動，照片也同 時將他推向遠方的現實。

（二） 溫德斯

電影中的照片使溫德斯的電影作品具有完整性，照片的使用，在形式上與內容上 都是溫德斯創作理念的實踐，它們不只是導演對於攝影哲思的表徵，也埋藏了溫 德斯自身性格的伏筆。

（1） 影像先於故事：照片是溫德斯創作理念的實踐，他是影像為故事的出口，

照片在電影中的使用是溫德斯創作原則的應用。

（2） 落單的意象：溫德斯個性的展現影響了照片的內容，一張照片中也有溫德 斯的身影。溫德斯從這世界感知而來的孤寂感與距離感，不自覺的表現在 電影中的照片裡。

（3） 分裂的隱喻：溫德斯對「巴黎德州」的象徵提出說明，他認為巴黎德州並 非某個城市之名，而是Travis 本身人格分裂的隱喻。

（4） 孤獨和愛之間：同於落單的意象，亦為溫德斯性格的顯露。溫德斯在電影 敘事與照片使用之間顯露了在孤獨與愛之間的辯證。照片成為一種存在的 證明以及延遲遺忘的藉口。

（三） 研究者

研究者在照片與電影媒介之間的互文關係中，針對攝影獨特的紀實性運作於電影 情節的結果，為照片的討論劃分成影像的「具體出席」與「抽象缺席」兩種狀態 進行意義的詮釋。其中細節包含時間觀的交錯狀態、角色的精神分析過程，以及 對巴黎德州的真實與虛幻之論述。

（1）相片是電影中的出席者︰電影的時間觀由電影時間、論述時間交織而成，

照片是觀看電影的此刻與照片所記載的過去的接壤。在巴黎德州中，照片是論述 時間的入口，照片中的影像提示著四年前的時光。在電影角色Travis 的自我旅程 當中，照片是起點的隱喻，它意味生命的開始，也是Travis 愛戀母親的象徵，在 Travis 面臨挫敗時，照片中的遠方是他心中的新起點，同時也是最後的終點。

Travis 買下一張空地的照片，是因為他想在那裡擁有自己的家，雖然未能成真，

但他已經了解旅程的終點永遠在自己身上。

（2）相片是電影中的缺席者︰照片的意義在框架之外延伸，縱然 Travis 念念不 忘相片中的時光，但對比於今日，照片儼然是昨日缺席的證據。照片不扭曲被攝 物的樣貌，但人們的想像和附著之上的情感將帶來謊言。照片可以是擁有之物的 縮寫，也可以只是一種具有影像的物質。研究者因此質疑照片中的空地是否確實 位於「巴黎德州」，並試從溫德斯與美國文化間的矛盾情感出發，為照片中影像

的真實性作一個解套的動作。最後研究者從 Travis 與 Hunter 兩者賦予同一張照 片截然不同解釋的結果，論述照片所能帶來的最抽象的距離。