小結

文獻探討的內容可整理成以下三個方向的歸結：

（1） 脈絡與意義

蘇珊‧宋塔和約翰‧伯格皆談及影像的本質問題，他們都同意照片是事物瞬間的 擷取，蘇珊‧宋塔形容其為世界的斷片；約翰‧伯格則著重於形貌保存與當下在 場的關係，將照片視為對事物的引用。影像既有的特質僅能表現出對事物在攝影 狀態下的即刻捕捉，照片的影像是曖昧含混的，無法在意義的傳達上給予更多協 助。

因此，他們強調脈絡之於照片解讀的重要性，唯有在一張照片具有參考脈絡時，

意義才具有顯現的可能。蘇珊‧宋塔期許脈絡將減少純粹的影像對於觀者的擾 動，對此她提出文字圖說的解決之道。文字跟隨照片的方法，將使觀者在影像觀 看的同時處理意義的問題，但蘇珊‧宋塔也提醒文字可能言過其實或顛倒是非，

這將使照片的意義成為相對的真理。約翰‧伯格從影像與時間的連續互動來處理 相同的問題，他對於視覺脈絡影響照片解讀的狀況保持高度興趣，強調照片的意 義來自於觀者對時間感的延伸。邀請觀看者對於特定主題的相關照片連續觀看的 實驗，是約翰‧伯格對於被攝事件之間相互關連及指涉能量的提問。

43 崔嶕、呂晉譯，《一次：影像和故事》（台北：田園城市文化，2006），頁 271。

蘇珊‧宋塔與約翰‧伯格試圖證明脈絡加諸於照片的作用，既有的理論從文字延 伸照片內涵，以及以影像解釋影像的方法出發，它們將使觀者在解讀照片時具有 參考的框架。此篇論文站在上述的立場，嘗試從另一種不曾被提出的「電影脈絡」

以深思照片意義。蘇珊‧宋塔多次引用電影劇照作為理論探討的範例，但從未將 之視為一種特定文本加以探討電影脈絡與照片解讀的問題。電影是一種特質明確 的藝術形式，由多種元素交織而成，本論文欲分析的文本便是電影中的照片，電 影給予照片身份的證明，也使觀者在解讀時有跡可尋。

（2） 溫德斯觀點

本論文分析的照片文本，出自德國導演溫德斯的電影作品《巴黎‧德州》。溫德 斯對攝影提出個人觀點，其中與其他理論家迥異的是他對於照片的看法。溫德斯 採取對等的觀點，使一向僅視照片為被攝物記錄的說法獲得省思：他將照片視為 雙向性的文本，照片的力量同時具有往前與往後兩種作用力。在照片中，攝影者 與被攝者同列，照片表達了攝影動機及被攝者狀態。簡言之，溫德斯認為每一張 照片之中具有隱形的身影，它是攝影者思想與所見的顯影，其重要性對於一張照 片的意義而言，與鏡頭前的被攝事物不相上下。

此理念對於研究主題的提醒，在於觀看者在解讀電影中的照片時，照片本身早已 歷經雙向力量的拉扯，而兩種作用力皆與導演有關。導演決定照片的內容，在故 事被訴說的時候，說故事的意念也成為照片的顯影藥劑，因此當照片被置於電影 的脈絡之下觀看，導演的位置和觀看者的位置同樣不可忽視，因為觀者對照片的 觀看內容必然包含著導演的觀看。

此外，尤其獨特的是，溫德斯將照片置於一個模糊的位子，任其擺盪於攝影與電 影兩種呈現形式之間。本研究承繼溫德斯從一次到永恆的想法，照片所陳述的時

間並非如羅蘭巴特所言是被反鎖在照片裡的，而得以因為觀看者的想像而延長。

一張照片因此可能成為一部電影的開場鏡頭，照片和電影之間的界線以及意義的 互文於此顯現。

（3） 詮釋的必然

羅蘭‧巴特早期的著作提供照片解析的理論基礎，明確指出照片的意義潛伏於顯 意與鈍意之中。前者附著於文化架構中，對於符號的瞭解是觀者共同的基礎。至 此，羅蘭‧巴特面對照片的態度是以結構主義的角度出發，認為照片的意義得以 歸屬於符碼的製造及拆解過程。直到他提出照片的第三意，在《明室—攝影札記》

之中延伸為刺點的概念，這個想法背後凸顯了主觀意識的介入，使照片的意義不 僅是攝影者或被攝者所擁有，從「我」的情感及特質所出發，使意義的開展表現 出更多重的樣態。他將觀看照片的目光置於觀者的想像領域中討論，使現象學式 的觀察滲透觀看本體的意識。

回應於脈絡與意義之間的問題，詮釋成為連結兩者間的必然動作。詮釋的動作 中，「我」的位置很重要，但「我」與意義之間的關連並非絕對主觀的，個人的 意見仍具有普同性的基礎。這點可從羅伯‧寇爾斯（Robert Coles，1929-）在 1978 年定義的「互為主體性」（intersubjectivity）⁴⁴說明：「所有人在一種情境之中，

都被牽涉在裡面的狀態稱為互為主體性。」互為主體性發生於知識和意義共同作 用的場域；在知識和意義的範圍之內，兩者依次輪流影響個體。互為主體性和獨 立的個體與他人之間的彼此協助有關，個體會直接地或間接地召喚與求助於他 人，當個體請求成功時，個體和他者都會獲得歡愉感。這個定義所承續的最重要

44 Robert Coles. The Search, The New Yorker, October 2, 1978, pp.43-109.

的一個連結便是建立了意義和他者之間的橋樑。也就是說，當個體對事物詮釋

電

② 三種觀看立場

電影中照片的「多重再現框架」特質同時說明了不同的觀看立場。根據溫德斯的 說法，導演的觀感是照片意義的另一面，因此角色與照片之間的互動及情節背後 之理念，將影響意義的形成。而在互為主體的立場之下，觀看者對於照片的詮釋 無法摒除「我」的存在。因此在電影中，照片影像的解讀立基於三種觀看立場之 上；電影導演、電影中角色以及電影觀看者皆是照片意義的賦予者。因而以更細 緻的方法探問本論文主要的研究問題，可歸納為三種交錯的路徑：

1. 演員與電影中照片的互動 2. 導演對電影中照片的設定 3. 觀看者對電影中照片的觀看

對於發展意義過程中，詮釋的必然，以及詮釋方法與研究問題的扣結，將在第三 章詳述。