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第三節 官方控制下的報導文學：嘉新新聞獎與文藝獎章
獎項的制定本身即具有鼓勵、推動某一文藝風氣的作用，台灣早期文學獎、
文藝獎幾乎全為官辦，主要緣由便是當時的文藝政策為政府所把持、操縱，因此 獎勵、鼓吹特定文學風氣的文學獎辦理對政府而言乃是理所應然，加以官辦文學 獎並不公佈評審過程，不公開的評選讓官方文學獎得以在選拔得獎人選上強化其 目的性，藉獎金及聲譽達成推動所指定的文藝風氣之結果。
1950 年，政府成立由張道藩、程天放、陳雪屏、狄膺、羅家倫、張其昀、
胡建中、陳紀瀅、李曼瑰等九位委員組成的第一個獎助文藝機構「中華文藝獎金 委員會」，以張道藩為主任委員，簡稱為「文獎會」。此機構的主要任務在接續「三 民主義文藝論」的文化實踐工作，定期辦理徵文，並刊行《文藝創作》月刊，徵 求之作品「以能應用多方面技巧發揚國家民族意識及蓄有反共抗俄之意義為原 則」48，於每年5 月 4 日文藝節及國父誕辰紀念日 11 月 12 日頒獎，獎項範圍包 括詩歌、曲譜、小說、文藝理論、話劇、平劇、漫畫及木刻等。文獎會以其優厚 的稿費鼓勵、吸引作家創作，在1957 年以經費不足、由張道藩提請中央結束運 作前，文獎會7 年間「投稿作家計三千餘人，投稿的作品計萬件，獲獎及從優得 稿費的作家約在一千人以上。王藍、尹雪曼、上官予、應未遲、段彩華等人都是 曾受文獎會獎助的作家。」49但文獎會的結束並不表示官方管控下的文藝獎就此 減少，與此相反，中國文藝協會獎章、國軍文藝金像獎、文藝金環獎、國家文藝 獎等官方、軍方、半官方等文學獎陸續開辦，顯示官方勢力對文藝環境的管理、
目的性的文藝風氣之推動依舊強勢。
1970 年代在《中國時報》與《聯合報》的文學獎、國軍文藝金像獎外，曾 經設置報導文學項目的文學獎尚有吳三連文學獎50、中山文藝創作獎、中興文藝 獎章51、中國文藝協會文藝獎章等，以及與國軍文藝金像獎同年（1966 年）舉
48 莊宜文，〈從文獎會到國家文化藝術基金會〉，《文訊》第 143 期，1997 年 9 月，頁 25。
49 同上註。
50「吳三連獎」於1978 年首次頒發，基本分為「文學獎、藝術獎、人文社會科學獎、醫學獎」，
屬於「終身成就獎」，性質似國家文藝獎，是民間性的獎項，以在各獎項領域內有傑出成就，
有繼續創造潛力，並認同台灣之人士或團體為贈獎對象，每年在11 月 15 日前後正式對外公 佈得獎名單。然而吳三連本身雖歷任國大代表與台灣省議員，與政府關係密切，但吳三連文 學獎仍屬於民間獎項，並非官方所設立，加以雖然設獎在1978 年，但其中報導文學項目的頒 發在1983 年方才首見，又多自《中國時報》、《聯合報》兩大報文學獎的得主中選拔，故將在 下一章與兩大報文學獎一併討論。
51 中興文藝獎章為台灣省作家協會所頒發，然中興文藝獎章雖亦有頒發報導文學類的獎項，但
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辦徵獎的嘉新新聞獎報導文學類。然這類官方、或帶有官方色彩的文學獎，楊素 芬在《台灣報導文學概論》中便指出這類獎項中的得獎者與得獎作品「不難發現 其中摻雜許多似是而非的作品，不乏有人物傳記、平面的人物報導、遊記等多類 尚可進一步與報導文學再做區分的作品」52，蔡素芬認為這同時顯示出報導文學 在文學界場域中模糊的位置。但在這些數量不少的文學獎與文藝獎章中，許多背 後的舉辦單位實際上帶有官方的色彩，或是隸屬於官方、受到官方直接的控制，
因此從文學酬庸、資源分配的角度來看，這些獎項的分配事實上不僅只關乎作品 本身，「得獎者」的身份跟所屬文學社群往往比作品更值得探究，這種暗盤下的 操作性與哄抬性亦更有可觀性，這種酬庸或是贈與性的獎項卻又在1970 年代不 約而同的設立了報導文學獎，這種現象究竟單純顯示著報導文學獎選拔在該時間 點上的時勢所趨、又或是官方有所操作與暗示？
一、嘉新新聞獎報導文學類
「嘉新新聞獎」的設立是嘉新水泥公司與當時台灣省政府的《台灣新生報》
一起推動而成，該獎項於1966 年的「第 2 屆嘉新新聞文藝創作獎」頒發報導文 學類，與國軍文藝金像獎徵選報導文學類的時間相同，在報導文學的發展上因此 具有意義。為求對此次頒獎進行特殊性的標記，則必須先回到嘉新新聞獎在1970 年代的獎項頒發狀況做討論。因為嘉新新聞獎缺乏統整性整理的資料，故筆者自
《光復後台灣地區文壇大事紀要》53中的歷年文壇大事紀錄，對此獎項的頒發做 出大致的爬梳整理。54 表列如下：
中興文藝獎章自1978 年首次頒發，前幾屆的頒發並未有報導文學類的得主，在 1980 年代中 後期才開始針對報導文學進行頒獎，因此在此章不予討論。
52 楊素芬，《台灣報導文學概論》，頁 202。
53 文訊雜誌社編，《光復後台灣地區文壇大事紀要》（增訂本），台北：行政院文建會，1995 年。
54 筆者經查詢嘉新水泥公司及文建會的網站，並去信嘉新水泥公司詢問後，皆無法獲得嘉新新 聞獎的相關資訊，此獎項在歷史資料的保存上不如一般文教機關有妥善的存檔，加以未能尋 得相關的研究或討論篇章，故僅能從有限的二手資料對嘉新新聞獎做大致的整理。惟此書的 資料亦有不盡完全之處，部份年度未有嘉新新聞獎的頒發紀錄，但依照下一次的頒獎屆數看 來，實際上有持續頒獎，所闕漏部份待後者補充。
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44 表2-3
1964 年～1979 年 嘉新新聞文藝創作獎 得獎清單
時間 屆數 獎項別 得獎者
1964 年 第2 屆 嘉新優良著作獎 馮馮等7 人
1966 年 第2 屆 嘉新新聞文藝創作獎 報導文學類：鍾梅音《海天遊蹤》
1967 年 第3 屆 嘉新文藝創作獎 於梨華《又見棕櫚，又見棕櫚》
1968 年 第4 屆 嘉新新聞文藝創作獎 鍾肇政《沉淪》
第6 屆 嘉新優良著作獎 上官予等14 人 1969 年 第5 屆 嘉新新聞文藝創作獎 孟瑤《這一代》
第7 屆 嘉新優良著作獎 左景清《長夜》
趙文藝《萬里前塵》
1972 年 第10 屆 嘉新優良著作獎 楊乃藩《遊屐天涯》等 1973 年 第11 屆 嘉新優良著作獎 李葉霜《石濤的世界》
翁一鶴《赤馬謠》等 1975 年 第13 屆 嘉新優良著作獎 郭嗣汾等12 人 1976 年 第14 屆 嘉新優良著作獎 朱建民等15 人 1977 年 第15 屆 嘉新優良著作獎 黃彰建等13 人 1978 年 第16 屆 嘉新優良著作獎 葉基棟等8 人 1979 年 第17 屆 嘉新優良著作獎 蔣一安等5 人
※本表根據《光復後台灣地區文壇大事紀要》，1964 年至 1980 年之紀錄整理。
由上表可知，嘉新水泥公司所頒發的文學獎可基本區分為「嘉新優良著作獎」
與「嘉新新聞文藝創作獎」，1963 年嘉新水泥公司文化基金董事會成立，該年便 頒發首屆嘉新優良著作獎，但嘉新新聞文藝創作獎的首屆頒發則始自1965 年，
在時間上約有兩屆的落差。而根據《光復後台灣地區文壇大事紀要》，資料中可 見的最後一次頒發嘉新新聞文藝創作獎是在1969 年的第 5 屆，從 1972 年後便 不再有嘉新新聞文藝創作獎的頒發紀錄，由此可知最晚在1972 年便開始停止頒 發文藝創作獎，而僅頒發優良著作獎。自上述觀之，從1965 年首屆頒發文藝創 作獎至1969 年最後一次頒發，嘉新新聞文藝創作獎共 5 屆，然資料紀錄中有確 切以「報導文學」為名目頒發獎項者，也僅 1966 年的鍾梅音《海天遊蹤》55。
55 《海天遊蹤》為鍾梅音於 1964 年隨夫旅行出國，共環遊亞、歐、美等 13 個國家，在 25 個 城市停留，回台後她將旅遊的所見所聞所感寫成遊記，先在《中央日報》副刊連載，後集結 成書出版《海天遊蹤》二冊，受到熱烈的迴響，總共再版16 次，被譽為「最完美的遊記」。
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鍾梅音此次獲獎有幾點特殊性值得討論：僅此一次的報導文學類獎項頒發、獎項 時間點與國軍文藝金像獎相同、為台灣文學獎首次以民間名義頒發報導文學獎。
然而嘉新新聞獎的「民間性」本身值得爭議，嘉新水泥公司雖為民間企業，
但在1970 年代之時，從事水泥業必須擁有特許經營權，在本質上屬於與政府共 謀的聯合壟斷性產業。而「嘉新新聞獎」的設立又與省政府下的《台灣新生報》
有關，正因水泥業的特殊性，以及此文學獎聯合辦理的單位之隸屬，故嘉新新聞 獎雖為民間公司所頒發，但在歸屬上仍被劃分在官方勢力下的文藝獎，而不如《中 國時報》、《聯合報》的文學獎具有相對客觀的民間正當性。在這樣的層層推演之 下，若說同個時間上因政府的「文藝指導傾向」而推動了嘉新新聞獎頒發「僅此 一次」的報導文學類，亦不能說是不可能的推測。由於嘉新新聞獎的官方色彩，
或有論者將「嘉新新聞獎」視為「反共戰鬥文藝」的民間表現，56但若觀察上述 頒發的得獎作品，又會發現得獎作家或作品與反共文藝並無絕對關聯，如鍾梅音 的作品《海天遊蹤》屬於較傾向於旅行報導的散文創作，隔年得獎的於梨華作品
《又見棕櫚，又見棕櫚》亦是以在美留學生為主題的長篇小說，與反共抗俄的「戰 鬥文藝指導」似乎並無關聯。對此筆者以為，或許不必過度詮釋官方的文藝政策，
1970 年代的文藝控制基本上以相較此前十年鬆動，因此方有民間副刊的轉型與 嘗試，民間自發性的刊物與文藝活動也相較此前十年更為活躍，因此嘉新新聞文 藝創作獎的頒發一定程度上還是以當時表現傑出的文藝作品為主，只要在作品概 念的表達上與文藝政策並不相違背便不會引起官方的反對。
1970 年代的文藝控制基本上以相較此前十年鬆動，因此方有民間副刊的轉型與 嘗試，民間自發性的刊物與文藝活動也相較此前十年更為活躍，因此嘉新新聞文 藝創作獎的頒發一定程度上還是以當時表現傑出的文藝作品為主，只要在作品概 念的表達上與文藝政策並不相違背便不會引起官方的反對。