第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
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第一章 緒論
1975 年高信疆在其所主編的《中國時報．人間副刊》推出第一個報導文學 專欄「現實的邊緣」，這個專欄的出現揭開台灣報導文學在台灣文壇上風光燦爛 的序篇。台灣報導文學於1970 年代紅極一時，配合當時台灣整體政經環境的變 化、傳播媒體文化的興起以及文學思潮的崛起，種種文學性的或非文學性的因素 塑造出台灣報導文學的巔峰。隨著文本的累積與研究的深化，投入報導文學研究 的學者日益增多，對於報導文學文體本身的界定、報導文學的議題區分、報導文 學刊物等皆有所挖掘、討論，而展望著新世紀台灣報導文學的書寫，破除絕對客 觀化、學術化與散文體式的迷思是當前的要務，而回歸田野、深思報導文學的目 的性與方法論，亦是當前報導文學論者的關鍵課題。
第一節 研究動機與目的
前行多數的報導文學研究普遍認為，台灣報導文學的興盛起於70 年代，此 前經過《傳記文學》、《綜合月刊》的承先啟後，至1970 年代適逢高信疆於 1975 年《中國時報．人間副刊》開闢「現實的邊緣」專欄，進而在時報文學獎設立報 導文學類，隨著《聯合報》的跟進，遂掀起報導文學的一股熱潮。然而筆者不禁 懷疑，僅僅是一個專欄的設立、一個副刊的推動為什麼可以造成一個文類在台灣 的「流行」？一個文類在特定的時空可以造成特定的現象，必然還有其他相關聯 的社會因素去支持，而這個社會因素不只是宏大的解嚴、解除報禁等可以全部解 釋，副刊編輯與副刊所掌握的文學權力，以及文學獎所篩選建構的文學審美口 味、代表性作家，包含出版社控制的出版權力等等，是一個巨大而千絲萬縷的社 會關係在運作整個文學場域，而報導文學的興起與寂然也自然不單純是報導文學 內部因素，必須以它為中心同時垂直、平行的觀察整個「文學社會」的建構與變 動。
報導文學研究之初，在代表性作家的專論研究外（如陳銘磻、藍博洲、古蒙
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仁），多半集中試圖建立「台灣報導文學史」與解決「報導文學是什麼」的文類 問題。其中最關鍵的討論專書是楊素芬的《台灣報導文學概論》， 然而從楊素芬 這本號稱「第一也是唯一」的報導文學研究專書出版以來，若以該論文寫作完成 之時的1999 年為內容研究範圍底線，則至今已經過了十年，在這十年間，報導 文學的研究卻並沒有因此深化，僅有張堂錡的〈體系化的探索、建構與可能－－
台灣報導文學理論研究綜述〉1一文是較為全面的再討論。從1937 年楊逵的登高 一呼，到 70 年代高信疆引領的風潮，乃至今日「報導文學死了嗎」，報導文學 在台灣已然發展了七十個年頭，然而今日的報導文學研究是否還「只能」停留在 文類與源流的爭議上妾身未明呢？新近的研究者雖開拓出更多研究的新話題，無 論是方法論的改變，或是研究議題的集中深化，但回到報導文學在文壇上的定位 此一無解問題，仍然無法對報導文學的脈絡歷史做出更具體的安排。從1970 年 至今，四十年間的媒體環境與文化、文學環境不斷在轉變、重新建制，而被視為 消逝的文類的報導文學，事實上仍在邊緣不斷活動，惟其姿態與發表形式的不 同，導致其益發為人所忽視，這些發生在報導文學本身的變化，以及作為文壇中 的一支，與整個文學場域的相互影響、轉化，都必須被發現、被注意而加入討論 的範疇中。為深化報導文學的討論，應該深入瞭解此一文類的成型其背後龐大、
複雜的社會現象，這並非直觀的連結報導文學文本中的主題與時代事件，而是指 在文學發展的模式下，每一種類型的文學皆是社會集體概念、思想的具象化，報 導文學的蓬勃在特定時代、寂靜在特定時代之意義便是在此。
隨著近年來報導文學的本土化，報導文學在全國性獎項上也許逐漸消逝，但 在各縣市自行舉辦的地方文學獎卻依舊有一席之地。在地方性的文學獎項上，常 態舉辦的屏東大武山文學獎、苗栗夢花文學獎、雲林縣市的文化藝術獎、彰化縣 市的磺溪文學獎、台中縣市的台中文學獎與大墩文學獎，都屬於有持續性報導文 學獎項競賽的地方文學獎，此外亦有部份大學的文學獎設有報導文學獎，如東海 大學的夔鳳文學獎。隨著各縣市地方意識的抬頭，報導文學獎項雖然從全國性的 文學獎中退下舞台，然更在地方文學獎中活躍，顯示新世紀以來的報導文學已經 過蛻變而以不同的姿態在不同文學場域中活躍。此外在全國的各地方社區大學，
每年所開設的課程當中也有不少地方文史的報導文學寫作課程，或文字或影像地
1 張堂錡，〈體系化的探索、建構與可能──台灣報導文學理論研究綜述〉，《政大中文學報》第 5 期，2006 年，頁 167-195。
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吸引著無數在地民眾的參與，2這些寫手的作品或許也僅是發表在地方性的刊物 上，然而不啻為報導文學的另一種新生。但不得不解決的問題是，這種社區大學 與地方文學獎項顯現出的「報導文學在地化」、「報導文學的新生」，這種轉型過 後的書寫模式還是不是報導文學？與70 年代的報導文學在內涵與訴求上有何差 異？以及報導文學在面對這樣的轉型，究竟是益發活化還是益發僵化？3隨著報 導文學場域的變遷、發表環境的轉變、寫手的年輕化與素人化、文學獎評審的集 中化等，這些現象帶給報導文學在文學場域的結構與發聲之影響或轉移究竟為 何？這些問題都必須獲得處理。
一般以為台灣傳播媒體的庸俗化、大眾化，致使報導文學過度崇高而嚴肅的
「理想主義」顯得格格不入，也因此導致1980 年代引領報導文學的《人間》雜 誌最終走向停刊的命運，同時也為台灣今日報導文學的沈寂做出結語，但這解釋 並不能解決報導文學全部的問題，筆者認為仍須追問的是：沒有消失的報導文學 去了哪裡？在所謂「庸俗化、大眾化、商業化」的今日台灣，如果堅持報導文學 並非「消失」，它又是以何種姿態被創作、出版、繼續存在文學界呢？這當中關 係著多個文學場域的轉移，不僅是作家群，同時包含著媒介與出版，甚至是作為 受眾的閱聽人是否也有所轉型？報導文學作為一個與社會緊密連結的實用型文 類，是否更應該將之放在更複雜、多重的網絡，而非作為一個單純的文類在討論 其消亡與否？寫作報導文學的作家必須是有其對社會發聲之目的，才會以此文類 寫作，「發聲」的目的在於有一個與之相對應的「受者」，這「影響」與「被影響」
之間，正是文學社會學對文學生產之討論的關鍵模式。作為報導文學此一文類的 研究者，在面對報導文學似乎逐漸走向邊緣文類的同時，重新審視此一文類在整 個社會與文學界的互動變遷更有其必要。
2 如南港社區大學在 98 學年度由李志薔開設「南港在地文史寫作」，課程理念為「讓學員理解報 導文學的內涵與定位以及報導文學創作的面向之外，藉由報導寫作，強化學員對地方的認同感 和向心力，進而擴大對公眾議題的關心，以及對人文世界的思考與關懷。」
3 如張耀仁在第 4 屆文學傳播與接受國際學術研討會（國立東華大學主辦，2010 年 3 月 26、27 日）所發表〈新世紀以來報導文學在台灣的論述分析－以地方文學獎得獎作品為例（2000-2009
）〉一文中便提出，地方文學獎的報導文學獎項多半限制與當地風土民情相關，長年下來有過 度聚焦在該縣市特色的刻板化書寫現象，如苗栗的夢花文學獎便常見木雕、蛇窯此類傳統產業 等。
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4 第二節 研究範圍與概念界定
在研究的時間斷代上選擇1970 年代作為起點，並非此前在台灣沒有報導文 學的存在，很多論文篇章皆已經討論過楊逵在日治時代對報導文學的提倡，且同 時討論自大陸30 年代以降便開始發展的報告文學隨著國民政府的來台，在同時 間的平行空間上與台灣文壇的互動影響，以及垂直時間順序上台灣文壇的承先啟 後之可能，然而楊逵當時的登高一呼一直到1970 年代以前皆未能獲得文學界的 響應與支持，正如陳映真所說「回應他的竟是漫長的沉默」，沒有足夠的歷史資 料證明這段時間的報導文學作為一種文體類型，已有形成一個傳播意義上的文人 圈或文學消費圈。故，以台灣 1949 年以後的文壇發展而言，1966 年國軍文藝 金像獎與嘉新新聞文藝創作獎4二者雖開台灣報導文學之先聲，但沒有引起文壇 的注目或跟隨，而在進入1970 年代後，國軍文藝金像獎持續對報導文學進行徵 選，加以此時高信疆於《中國時報．人間副刊》開闢「現實的邊緣」專欄，進而 在時報文學獎徵選報導文學，方進入台灣報導文學引領風潮的時代，正如鄭明娳 所說：1966 年，國軍文藝金像獎設立報導文學獎，1976 年《中國時報》設立報 導文學獎，其他如《台灣時報》副刊、《戶外生活》雜誌、《綜合》月刊等等，許 多傳播媒體的推動，形成台灣報導文學的興盛期。5因此固然在1970 年代以前並 非沒有報導文學存在，而是1970 年後才凸顯出報導文學與傳媒的密切關聯性。
作為台灣自身文學環境下的產物的「台灣報導文學」，以此為一個起點展開與台 灣社會環境、文學生態密切交流的過程，本論文選擇1970 年代作為起點，正是
作為台灣自身文學環境下的產物的「台灣報導文學」，以此為一個起點展開與台 灣社會環境、文學生態密切交流的過程，本論文選擇1970 年代作為起點，正是