繪本的封面，若比喻成電影的海報或片頭，扉頁則是為接下來的故事營造氣 氛，像是序言或伏筆。從封面開始，經過蝴蝶頁、扉頁、內頁再到封底，這一系 列的過程，必須要像戲劇一樣連貫且一氣呵成來吸引讀者。不論文字是否有含有 插畫，多數童書封面都有插畫。一個插畫的封面設計要能提升書本的曝光率，同 時還要忠於書本的精神內涵。在上一節已經探討過版面的配置及文字與圖像的安 排，本節著重在封面含扉頁的整體表現。
一、封面及扉頁部分
（一）皮亞．克羅亞．拉卡─浪漫優雅的氣質
拇指姑娘為封面的主要人物，封面與封底則為一整幅畫所構成。封面整體的 色彩是藍綠漸層色為主的清爽色彩，給人清新的感受。仔細對照後，發現封面的 拇指姑娘與故事裡的拇指姑娘雖然服裝造型相同，但是臉部明顯不同，封面的拇 指姑娘五官清晰成熟，看起來是金髮碧眼的外國人，但是故事裡的拇指姑娘的臉 部五官則只有簡單的線條勾勒，比較像小朋友（圖 4-21）。
畫面上有瑪格麗特、紫羅蘭、風鈴草等植物。昆蟲則有蝴蝶、蜜蜂和瓢蟲。
拇指姑娘像花間的精靈般，輕巧雀躍的站在紫羅蘭花上，帶著充滿希望的神情，
微笑著望著右上方，似乎有某物吸引她的目光，若由花開的季節來看，此情節應 該是燕子要來接拇指姑娘那一幕。花草對照出拇指姑娘的比例，傳達給讀者這本 書要講的就是這位小的可以站在花上的小女孩的故事，故事名稱就在她的頭上的 位置。風鈴草由左上至右下將畫面分割為兩半。特別一提的是畫面中的兩朵白 花，是丹麥的國花木春菊，別名瑪格麗特。
蝴蝶頁為粉紫色無圖樣彩頁，浪漫的紫色，與皮亞．克羅亞．拉卡在插畫中 慣用的紫色一氣呵成（圖 4-22）。書名頁則為純白的底色，右半部是拇指姑娘坐 在蓮花正中間伸手望著天空微笑著，與故事內容並沒有太大關聯，只能對照出拇 指姑娘的大小。畫面文字成圍繞拇指姑娘十字型安排，上方為直行安徒生童話典 藏系列，皆著橫書為故事名稱，紅色且端正的字體與封面一樣以及灰色浪漫字型 標明英文原名， 只有這本繪本有出現英文原名，故事名稱旁「原著：安徒生」，
圖片左方是「圖：皮亞克羅亞拉卡」，右方則寫「文字監修：廖卓成並註明為台 北師範學院語文教育學系主任。」書名頁的文字型式色彩與封面相同，但位置不 同。圖片最下方則出現版社名稱簡稱上一及其標誌，故事開始（圖 4-23）。版權 頁則是燕子載著拇指姑娘飛往自由國度那一幕，與故事內容圖片一樣（圖 4-24），
暗示燕子的角色存在。
故事最後有前兒童文學研究所所長張子樟先生的文評，以及作者及繪者的簡 介，廖卓成先生談論童話析論有相當多的探討，張子樟先生的專長在少年小說、
奇幻文學、翻譯研究、文學理論與批評等。信誼出版社不管是封面上或文評都請 在兒童文學界中極有地位的學者背書，使讀者納進選書時的考量，更增加故事的 可看性（圖 4-25）。
圖4-26 圖 4-27 圖 4-28
（二）貝妮黛．華茲─大膽鮮明的色彩
封面上拇指姑娘仍是主要人物，她坐在核桃殼裡，微笑而輕鬆的看著前方，
殊不知蟾蜍正在後方覬覦著可愛的她，伸入窗戶的手，就準備要爬進來了，在看 似輕鬆明亮的畫面，暗藏危機，預告著拇指姑娘的第一個災難即將到來…畫面中 的花兒及昆蟲全都看著拇指姑娘，似乎想告訴她危險的到來……。封底則是拇指 姑娘坐在葉子上，漂浮在水盆中快樂而悠哉的看著前方(圖 4-26)。
故事名稱是浪漫的黑色字體，有圓弧的曲線且呈現同一方向的一致性，像是 英文的書寫體一般，就不那麼中規中矩。封面是藍色與黃色的漸層基調，予人明 快開朗的感受，將故事其中一個情節當做封面，蟾蜍在拇指姑娘後方覬覦的笑 容，引發讀者翻頁的動機，到底故事說的是什麼，封面及封底都是故事的一部份，
並沒有重複出現在內頁裡，核桃殼及蟾蜍也暗示拇指姑娘的身材大小比例。蝴蝶 頁是淺淺的粉藍色，給人自由明亮的感覺（圖4-27）。
翻頁過來的扉頁是純白底色，右半部則出現故事名稱與封面字型相同、作者 繪圖者，以及翻譯者林芳萍小姐（擅長兒童詩歌與散文，同樣也為拇指姑娘的繪 本帶來使讀者納進選書時的考量），左半部一開始就將畫者介紹給讀者，並說明 畫者專為安徒生及格林童話畫插畫，讓人對之後的故事插圖產生認同感。下方為 授權資料，插圖則為王子與拇指姑娘在花上手牽手的圖片，暗示美好的結局。但 是此書對於作者安徒生及譯者沒有多作簡介。再來才是出版公司全銜青林國際出 版股份有限公司及標誌，最底下的插圖則是一張桌子，桌上有蝴蝶即將要開的鬱 金香，一盆土上插著鏟子，澆花器以及插在透明花器裡下垂的麥穗，文字的故事
圖4-29 圖 4-30 圖 4-31
圖4-32 圖 4-33 還沒開始之前，圖片的故事已經開始了（圖 4-28）。
（三）亞莉珊卓．唐尼—粉嫩柔亮的效果
封面整體為特殊印刷，有亮膜及亮粉搭配粉紅色漸層鏡面封面(圖 4-29)。
封面圖前景為穿著白衣的拇指姑娘手抱一朵雛菊，同樣比對出拇指姑娘的身材大 小，花王為拇指姑娘加冕皇冠圖，預知美好結局。
雛菊 ，又名延命菊，早春開花，生氣盎然，具有君子的風度和天真爛漫的 風采，深得義大利人的喜愛，因而推舉為國花。封面標題置中，字型為白色，與 故事中的插圖主要色彩相符。故事名稱上註明為「安徒生200 年珍藏繪本」，左 邊印出「林良譯寫」，右邊註明「亞莉珊卓繪圖」。封底為拇指姑娘拇指姑娘露宿 野外在皎潔月光下睡覺的圖片，寧靜而祥和，畫面月光似聚光燈的效果，將拇指 姑娘烘托出來，紅色的帽子在綠色葉子中更加顯眼，周圍皆為幸運草。暗喻拇指 姑娘是幸運的。
蝴蝶頁也是特別的銀質紙張，與封面特殊印刷有整體的效果，為故事增添了 些高貴的質感（圖4-30）。扉頁為純白的背景，只有在右上半部出現故事名稱與 封面字型相同，底下則為一張圓形的圖，像是窺視的效果，圖中為蟾蜍媽媽將拇
指姑娘帶回家中與兒子討論的那一幕（圖 4-31）。再翻過來仍是白色為底，左 半部是授權頁，下方是拇指姑娘誕生看著媽媽那一幕，右邊則將畫面擺在正中 間，是拇指姑娘當上花王的王后回眸一笑那一幕。由上到下為故事名稱、原著、
譯者再來才是繪者，拇指姑娘的圖下方則是出版社全銜格林文化及標誌，故事開 始（圖 4-32）。
在封面上以特殊印刷的質感吸引讀者，淡粉紅的漸層色彩及白色衣裳，給人 浪漫的感受，並特別寫出「安徒生 200 年珍藏繪本」，以及台灣兒童文學界的資 深作家「林良先生譯寫」，來增加此書的價值感，引發讀者購買的動機，文字敘 述還沒開始，封面及扉頁就把結局預告出來，非常開門見山的圖像敘述手法。人 物可愛的造型，仍舊吸引讀者看故事的動機。故事的最後面，則有作者、譯者及 繪者的簡介及照片，為故事的整個完成的功臣作簡單的介紹（圖 4-33）。
二、版本比較
三本繪本的封面都出現拇指姑娘，色彩都以較清爽的顏色為主，大小開數一 樣，都是長型硬殼精裝版，書名頁都是白色底，書名字體與封面文字呈現一致性。
因為拇指姑娘是女性主角，因此書名字體的顏色是紅色、白色及黑色等較可以代 表女性的色彩，而非使用藍色或綠色較中性的色彩。蝴蝶頁則是粉色調為主，亞 莉珊卓的繪本還有一種版本的蝴蝶頁是粉紅色，封面含扉頁營造出的故事效果是 相當清新的故事氛圍。三位插畫家的繪本排版及故事節奏的安排，也帶來不同的 閱讀節奏。
就出版策略而言，《拇指姑娘》一書在青林出版的是一系列的童話繪本套書 之一，並不是以安徒生作品作為主要出版對象，因此沒有特別打印典藏字樣，並 且無法單本購買。而其他兩本拇指姑娘的繪本則是因為 2005 年安徒生 200 年紀 念而出版的安徒生童話系列繪本，可單本購買收藏容易，封面文字的強調，也引 發讀者的購買及收藏動機，封面及扉頁暗喻的情節，讓人忍不住想翻頁繼續閱讀。