（一）關於插畫家
插畫家在詮釋經典童話繪本時，一定要掌握原文的精神，最基本的色彩及 造型要符合文字敘述，尤其是文字敘述的比例原則更要注意，才不會因為插畫 家個人主觀的因素，造成圖文之間的衝突，影響讀者的閱讀歷程。
貝妮黛．華茲主要創作以安徒生童話畫了許多插畫，但是研究過程發現因 為其主觀的個人繪畫風格，在比例上與文字敘述產生許多圖文之間的衝突，使 讀者產生錯亂的閱讀理解。其瑰麗的畫風，雖營造出美麗的故事情節，但插圖 傳遞的訊息與傳遞故事的重要責任，則有損其「插畫大家」的美譽。
（二）關於出版者
近年來，本土創作的繪本已經有增加的趨勢，出版社也來越重視本土插畫 家。但是經典童話繪本卻很少看到本土插畫家的作品，出版者應該要多鼓勵本土 插畫家為經典童話創作，會有更多元的經典童話插畫風格出現。在研究過程中，
發現圖文之間的衝突，有些是編輯過程的問題，像是格林出版的《拇指姑娘》繪 本，在文字敘述與原文不符，文字敘述是小仙子卻出現老巫婆的圖片造成極大的 圖文衝突，而造成讀者閱讀的困擾。出版者出版每一本繪本時，應肩負起傳遞經 典童話的故事真諦給大眾的重責大任。
在編輯的過程中，應該要更注意文字的校稿，避免因編輯產生的圖文衝突。
許多故事會將動物「擬人」化，因為孩童有其心理需求，透過童話中的小動物們 除了能讓孩子熟悉陌生的世界，也能提供孩子另一種心理投射的功能，使孩子獲 得力量在心靈上成長。《拇指姑娘》也不例外，像是穿著黑天鵝絨的鼴鼠，實際 上鼴鼠的皮毛的確像這樣的質感，繪本中擬人的動物角色，雖然過著像人類的生 活模式，像人類一樣用雙腳站立，或是像人類一樣有喜怒哀樂的表情，都是童話 中超自然的範疇。但是，屬於動物在自然界中最基本的特徵，就不能差異太大，
避免造成小讀者的誤解。例如：貝妮黛華茲畫的蝴蝶，實際上是偏向寫實半具象
的，卻有著八隻腳，嘴裡咬著草並不令人覺得奇怪，但是有著像毛毛蟲的身軀及 八隻腳，雖然從牠的體態及翅膀可以看出這是一隻蝴蝶，卻有可能讓小讀者誤以 為蝴蝶是八隻腳，成人在這部份必須要對孩子稍作解讀，或者出版社在故事最後 面可以放上這些生物的圖片，好讓讀者自行判斷其真實性。
由於研究過程中發現圖文衝突的部份，可能與插畫家看的故事是不是原文，
或是再譯文章有關，才會造成插畫與原文敘述不符，在這一點希望出版社能在繪 本背後作說明，以供研究者更多的研究資訊。
（三）關於讀者
以同一個經典童話為原型，經過不同插畫家所詮釋的這三本由各大家出版社 出版以及有名的插畫家所繪製的《拇指姑娘》中譯繪本，在坊間得到的評價極高，
也獲得許多名人的推薦，讀者在選擇經典童話繪本時，通常會先被故事內容及出 版社的封面整體包裝及插畫家的繪畫風格所吸引，而影響購買的意願。但在經過 研究比較後，仍發現到圖文不符的衝突或是插畫家所忽略的故事真髓。閱讀經典 童話繪本，就像看改編自文本的電影，從無影像的文字敘述，到一個真實的二度 空間，插畫家或導演個人主觀的因素，所選的主角、場景及情境營造，皆影響觀 者對原故事的感受。因此，讀者在選擇經典童話繪本時，應該要先對原本的童話 有所了解，才能比較出圖文之間的異同。小讀者通常都是經由精簡文字的繪本來 接觸經典童話，繪本文字精簡後，多少會失去故事文本原有的味道，插畫家表現 的圖片，會說出精簡文字所沒提及的細節，在閱讀的過程中，成人可以用圖與文 配合的關係，給予小讀者最完整的的故事，才不會讓小讀者對原本的經典童話產 生意義的誤解。
（四）關於研究者
以下提供對於安徒生童話繪本有興趣的研究者三個研究方向的建議。
1. 媒材與風格
世界各國有許多優秀的插畫家在為安徒生童話畫插畫，《拇指姑娘》是許多
插畫家創作的主題，許多不同國籍且具有代表性的的插畫家使用不同媒材而產生 其不同風格，像是依卜．斯旁．奧爾森（Ib Spang Olsen）運用獨特且活潑的複線 式描繪加上水彩的媒材特性，偏向灰暗抑鬱的色調，將拇指姑娘畫成像小乞丐的 落魄樣，斯凡．歐特（Svend Otto S）運用水彩營造出透明清新的色彩等等……建 議將來若能針對同一經典童話不同媒材的風格分析異同比較，相信對經典童話的 繪本風格能探討得更深更廣。
2. 色彩
安徒生在《拇指姑娘》故事中有特別說明某些事物的顏色，例如穿黑天鵝絨 的鼴鼠、小紅花、白蝴蝶、白花…..，色彩本身就有其特別的意義，安徒生特意 用這些意象代表或是特別使用某些顏色，是否有其特殊的意涵。礙於篇幅及主 題，並無法做更深入的探究，若能夠從安徒生在用字遣詞所使用的色彩偏好，及 其隱含的意義做相關研究探討，能更深入的探究色彩心理的分析。
3. 男性插畫家與女性插畫家詮釋經典童話的異同
安徒生為自己的童話找的都是男性插畫家，也許是因為在他當時的年代，從 事插畫工作者仍以男性為主。
故事主題《拇指姑娘》是較女性化的主角，筆者所研究的三本中譯繪本，三 位插畫家都是女性，女性詮釋女性的童話故事，是否會比男性插畫家對於拇指姑 娘這個角色的內在情感更能感同身受，以女性的角度設身處地為《拇指姑娘》畫 繪本而詮釋出不一樣的故事氛圍呢？安徒生第一位重用的插畫家威廉‧佩澤森
（Vilhelm Pedersen, 1820～1859）為《拇指姑娘》故事畫的插畫中，拇指姑娘剛 出生時是沒有穿衣服的，髮型也是短髮，近代男性插畫家斯凡．歐特（Svend Ottos，1916-1996）曾在 1976 年及 1978 年分別榮獲安徒生插畫大獎第二大獎及 第一大獎，他所畫的拇指姑娘也是金色頭髮，但是長度也不長，且拇指姑娘穿的 衣服是淡淡的淺藍色。在三位女性插畫家的詮釋中，拇指姑娘出生時是穿著衣服 且都是金色長髮，衣著的色彩也都是較女性特質的紅色、粉紅色及白色。單就拇
指姑娘的造型、色彩及出生時穿衣與否，男性與女性的詮釋策略就不盡相同。
安徒生童話中有很多書寫女性的故事，讚揚女性的美德，像是《小美人魚》、
《野天鵝》、《豌豆公主》……這些安徒生童話的最佳女主角，也是許多插畫家表 現的題材之一，若能以男性插畫家與女性插畫家的作品來作風格分析，勢必能探 討更多層面的議題。
參考書目
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