繪畫與電影及攝影有異曲同工之妙，在攝影學中，取景的角度會傳遞出不 同的視覺效果，像是全景、中景、近景、特寫、柔焦及逆光等等營造出不同的氛 圍。而拍攝角度的高低，則能營造出主角的處境，例如：以仰視的角度，表現出 渴望自由或偉大的感覺；俯視的角度則能顯現主角的無助及渺小；鳥瞰的角度通 常給人開闊明朗的自由感，而特寫著重在強烈表達的情感。視點水平線在畫面上 的位置，可以影響整張圖的感受。《拇指姑娘》的故事情節有幾個重要轉折及危 機的規律，包括出生的欣喜、蟾蜍危機、蟾蜍危機解除、金 子危機、金 子危 機解除、天氣危機、天氣危機解除、鼴鼠危機、鼴鼠危機解除、追求自由、與花 王結婚。情境的轉折及場景的空間也營造出故事的節奏，在情境轉折的地方，插 畫家除了運用色調及空間營造出該情境之外，也藉由繪本獨特的翻頁特性來營造 出心情的轉折。
一、皮亞．克羅亞．拉卡──翻頁的驚奇
整體而言，皮亞善用翻頁的瞬間，利用色彩及不同視角的構圖來營造情節的 轉折的視覺衝擊效果。他的取景角度有全景、中景及特寫，構圖的視點則有平視、
俯視以及窺視，讀者在看圖時，會化身為故事中某些角色的視角。尤其是在傳統 三個重要的場景的視角較特殊，像拇指姑娘的誕生那一幕，皮亞以俯視的視角及 特寫的構圖來表現，整個畫面只有一朵鬱金香及拇指姑娘。拇指姑娘眼睛向上 望，兩手交疊，雙腳呈現內八字，穿著粉嫩的白衣裳以可愛的模樣面對著讀者，
讓讀者化身為婦人，感受拇指姑娘誕生的喜悅（見附錄一跨頁1-2），粉蝶搭救拇 指姑娘，則是採全景的構圖，蜿蜒的小河由遠景延伸到前景，拇指姑娘在前景站 在葉子上朝著讀者漂過來，感覺就要到達安全的地方時（見附錄一跨頁1-5），翻 頁的瞬間，卻看到拇指姑娘被金 子挾持在天上飛的畫面（見附錄一跨頁1-6），
畫面瞬間的變化由地面的河面拉到天空的視覺效果，呈現出拇指姑娘被挾持那瞬 間的詫異。另外在拇指姑娘在地洞中抑鬱的準備婚禮時，照時間軸應該是鼴鼠迎
娶那一幕（見附錄一跨頁1-12），翻頁一瞬間，讀者的視線卻被帶到天空，燕子
以色鉛筆來完成，加強物體的質感及肌理。每一個主角的邊緣都很銳利，很像剪
蝶，還有利用畫面的關係產生時間的連結，圖畫與圖畫之間仍有連結。像拇指姑 娘從冰天雪地遇到鼴鼠後，接下來就是關起門一起生活的情景，遇到燕子的那個 地洞，也是拇指姑娘與燕子離別的那個地洞，再回到洞裡生活後，順著畫面右手 邊的樓梯翻頁過來，則是拇指姑娘在屋外道別的情景。整個動線巧妙的設計連結 在一起（圖4-1）。
三、亞莉珊卓．唐尼──多元視角的韻律
亞莉珊卓在構圖及畫面安排上較為多元，有仰視、俯視、平視。視角不但多 元，且角色之間的視線是互相有關聯的，可以發現角色的視線引導讀者的視線往 下一幕看時，有上下的韻律，且與畫面的場景連結。例如以俯視的角度表現拇指 姑娘在水盆裡划船這一幕（見附錄三跨頁 3-2），此角度讓讀者以母親的視角來 看，突顯出拇指姑娘可愛嬌小的清純模樣，拇指姑娘的眼神不是望向上方，而是 看著下一幕的蟾蜍危機，悠閒與危機形成對比。
又如書中第八個跨頁（見附錄三）這一幕，前景是穿著黑色西裝象徵黑暗邪 惡的鼴鼠，對燕子毫不同情的的轉身離去，對照出背景身後穿著白衣猶如天使純 潔的拇指姑娘，低頭親吻燕子的畫面，構圖中燕子在鼴鼠與拇指姑娘的中間，這 樣的中景鏡頭將三個「人」之間的三角關係在這一個畫面中交代的一清二楚。畫 面中鼴鼠一半的身體淡出畫面，也暗示鼴鼠淡出拇指姑娘的心中溫暖的世界。
拇指姑娘在雪地中求生的畫面，亞莉珊卓以俯視的 視點，營造出主角無助可憐的效果，拇指姑娘低著 頭瑟縮的獨自在雪地上往前走，破舊的衣服及雙手 緊緊拉著枯黃的葉子更顯拇指姑娘的可憐，雪地上 只見麥梗及拇指姑娘的影子，延伸想像的是空曠無
圖4-1
圖4-2
遮蔽的景象（圖4-2）。畫面由小幅接到下一張跨頁使讀者的眼光形成一動線，可
故事，在情感方面的表達更為細膩。她相當重視人物情感，特別強調在意境的營 造上，及內心情感的表達。在意境的營造上，利用光源的角度及明暗的的對比，
烘托出故事的氛圍。