故事中角色的造形肩負著傳達文字的重要使命，而賦予造形生命及情感的則 是其肢體動態與表情語言。「造形」是由線條所圍繞出的一個限定範圍而組成的 不同型態，而線條本身則帶有自己的生命力，就算是只有一條線，其粗細、深淺、
連續或彎曲，都可以表達不同的意念。
珍．度南在《觀賞圖畫書的圖畫》一書中，說明了線條的功用：
清楚可見的線條用來勾勒輪廓、改變色調及造成立體感，還可以表達動 作的進行。而且線條也自己的個性和生命：堅韌、猶豫、緊張、大膽、
迅速、自信、迂迴等等。持續有力的隱藏線條會影響畫面平衡。48
三位插畫家在描繪肢體動作及表情語言表達出角色心裡內在的情緒，讓觀畫 者可以藉此判斷故事情節的發生及氣氛，更明確的抓住文中的情境及故事想要表 達的意念，所表現的形式各有不同。
一、皮亞．克羅亞．拉卡
在造型上屬於較寫實，人類的內在情緒可以由其表情及肢體動作看出來，母 親與巫婆要種子這一幕，母親恭敬用兩手準備接過巫婆手中的大麥種子，並專注 的看著巫婆的眼睛，表現出慎重其事的態度，巫婆眼神注視著母親的同時，一邊 將麥子給母親，麥子周圍還散發出光暈，表示其神奇的效果，巫婆張開火紅的嘴 唇裂嘴而笑，露出稀疏的牙齒，其微笑的曲線都已經快接近眼睛後方，可見巫婆 的嘴有多誇大（圖3-39）。拇指姑娘的肢體動作不大，大部分是雙腳微開，雙手 微收在肚子前面，開心時面帶微笑，在被蟾蜍抱走後在荷葉上醒來，因害怕而掩 面哭泣，整張臉埋在手心下，手心又與跪坐的大腿碰觸，瑟縮的模樣跪坐在葉子
48珍．杜南，《觀賞圖畫書中的圖畫》，頁 121。
邊緣，表現出拇指姑娘的無助與傷心（圖3-40）。其他表現難過的表情，可由嘴 部下垂的線條來判斷。而動物的情緒可由動物的表情，尤其是嘴部的地方可以看 出喜怒哀樂，田鼠總是伸出雙手招待拇指姑娘，臉部表情微笑和善（圖3-41）。
在各個角色造型上的動作較為內斂，動作都不大，就像皮亞的繪畫風格，產生一 種靜謐的祥和，沒有太誇張的情緒表情及動作。
圖3-39 圖 3-40 圖 3-41
二、貝妮黛．華茲
主要角色動作內斂，沒有誇張的表情及動作，每一個角色的臉部表情祥和，嘴部 的線條可以看出喜怒哀樂。在拇指姑娘準備婚禮那一幕，可以看到拇指姑娘坐在 椅子上缝製衣服，嘴部線條下垂，表現出悶悶不樂的樣子（圖3-42），另外像被 金 子抓走的詫異表情則是嘴部呈現“0” 型。角色的喜怒哀樂，也都由嘴部線 條可以看出來。從拇指姑娘的被金 子抓走，坐在樹上，身體明顯想要遠離金 子，但是沒有露出厭惡的表情，可見拇指姑娘對於金 子只是害怕，但並不討厭
（圖3-43）。田鼠熱情的張開雙手表示歡迎拇指姑娘，對著拇指姑娘微笑表達善 意（圖3-44）。動物臉上幾乎都是微笑的線條，給讀者的感受是安全無害的。
圖 3-42 圖 3-43 圖 3-44
三、亞莉珊卓．唐尼
人物的眼神是表現情緒的重點，像巫婆拿著那粒神奇的麥子，眼睛一睜一 閉，露出稀疏的牙齒卻抿著嘴，嘴部上揚的弧線，似笑非笑的神情，透露出巫婆 的性格及預知麥子的情況（圖3-45）。母親的肢體動作較拘謹，但表情卻相當誇 張，睜大的眼睛幾乎要露出一半的眼白，與內斂的動作型成強烈的對比，由此可 感覺到母親看到拇指姑娘時的驚喜心情（圖3-46）。而主角拇指姑娘不管在遇到 任何事情，表情及動作都不大，表現出沉著冷靜的個性，嘴部呈現 “0” 型，帶 點疑惑的神情，姿態是較輕鬆的樣子，即使在遇到困難也沒有大驚小怪的表情，
通常都是一派自在的坐著（圖3-47）。情緒較激動的部份只有在燕子道別那一幕，
眼裡含著淚水（圖3-48）。
圖3-45 圖 3-46 圖 3-47 圖 3-48
圖3-49 圖 3-50 圖 3-51 圖 3-52
動物造型部分，蟾蜍媽媽在抱走拇指姑娘時，緊緊抱住核桃床，由陰影與蟾 蜍分開，可以看出蟾蜍是往上跳的瞬間。一邊跳向窗邊一邊還緊張的往屋內看的 神情，與睡的香甜的拇指姑娘形成強烈對比（圖3-49）。還有蟾蜍媽媽充滿慈愛
的看著兒子欣喜的欣賞著睡的香甜的拇指姑娘與當時她偷走拇指姑娘的表情姿 態截然不同（圖3-50）。另外從鼴鼠微閉的眼睛及張嘴說話的樣子，感覺到他的 刻薄及現實，尖銳的爪子總是緊握著柺杖，整個體態相當臃腫而閉塞，營造出其 功利的一面（圖3-51。而田鼠在畫面中遇到事情時總是嘴微張的驚訝模樣，露出 他白白的牙齒，雙手緊握在胸前，像極了容易大驚小怪，心胸狹窄的婦人（圖 3-52）。
整體來說，三位插畫家所繪製的角色，都是圓弧不誇張的形象，表現情感多 由嘴部的線條呈現，其內歛的肢體動作所表達的情緒都不激烈，圓融的造型產生 溫潤的效果，營造出故事整體溫和的基調。