本節以探究史托克的《卓九勒伯爵》為主，欲證明研究者所主張「《卓九勒 伯爵》為十九世紀吸血鬼小說經典」之論點為真。第一部分介紹史托克的生平與 創作動機，第二部分概述故事大意，第三部分為內容深究，第四部分是相關論述，
第五部分歸納出作品成功要素及影響。
一、當史托克遇上卓九勒
1847 年出生於愛爾蘭都柏林（Dublin）的史托克，碩士畢業後在公家機關服
務，因熱愛戲劇，利用閒暇之餘撰寫無稿費的戲劇評論。1876 年英國演員亨利‧
艾爾文（Henry Irving）55至都柏林演出，史托克給予極高評價，兩人會面後相談 甚歡；1878 年史托克與妻子隨艾爾文搬到英國，擔任萊錫恩戲院（Lyceum Theatre）的經理，並協助艾爾文處理事務。
即便工作忙碌，史托克仍抽空寫作，以陰暗恐怖的風格見長，作品銷量穩定，
評價也高。研究者在第貳章第一節提到，史托克於惠特比圖書館借閱《瓦拉基亞 公國與薩爾達維亞公國之記述》，也讀過前人的吸血鬼小說，1890 年史托克開始 創作《卓九勒伯爵》，1897 年出版時令倫敦批評家驚豔。尼杰‧薩克林（Nigel Suckling）所著的《吸血鬼專書》（暫譯，Book of the Vampire）紀錄當時《培爾 美爾街公報》（暫譯，The Pall Mall Gazette）的評語：「恐怖的深淵，毛骨悚然的 極致，同時也非常出色，我們有幸能邂逅這本超自然行列中最棒的小說。」（42）
英國《每日郵報》（Daily Mail）也將《卓九勒伯爵》、《咆哮山莊》及《科學怪人》
（Frankenstein）並列；然而《卓九勒伯爵》在史托克有生之年是部叫好不叫座 的小說，直到史托克過世，改編舞台劇和電影受到大眾喜愛，才得到應有的評價。
《吸血鬼專書》與《關於吸血鬼的每件事》內容都曾提及，小說中的卓九勒 雖是伏拉德化身，但描繪的外貌特徵與性格與艾爾文十分接近，因此有人提出卓 九勒實際上是以艾爾文為原始人物而創造出來。更有人大膽宣稱史托克可能是位 同性戀者，維多利亞時期的同性戀是違法的，故史托克僅能壓抑對艾爾文的迷 戀，藉小說真情流露；1931 年英國精神分析學者艾爾菲‧恩尼斯‧瓊斯（Alfred Ernest Jones）56主張《卓九勒伯爵》裡，卓九勒阻止三位女吸血鬼傷害強納生‧
哈克（Jonathan Harker），大吼：「這個人屬於我！」（49）即是隱喻同性戀傾向的 最佳佐證57。
史托克的同志疑雲已無從證實，撲朔迷離的性向，不影響對《卓九勒伯爵》
55 十九世紀英國知名舞台劇演員，1895 年成為英國史上第一位因藝術上的貢獻而受封為爵士的 演員，1905 年過世。
56 英國威爾斯（Welsh）人，精神科醫生與精神分析學家，佛洛伊德的傳記作者。
57 詳細內容請參照《吸血鬼專書》的第 36 頁至 37 頁。
的觀感，就讀者而言，反而更添神祕，讓人想一探究竟。
二、《卓九勒伯爵》內容介紹
強納生前往東歐的外西凡尼亞為卓九勒伯爵工作，卻受困於城堡內，並意外 發現伯爵是吸血鬼，強納生死裡逃生，於布達佩斯（Budapest）的醫院休養。強 納生的未婚妻米娜‧莫瑞（Mina Murray）與好友露西‧威斯騰納（Lucy Westenra）
通信，透露對強納生失蹤的擔憂，露西則告知自己有三位追求者，分別是亞瑟‧
侯伍德（Arthur Holmwood）、舒華德醫生與來自美國德州（Texas）的昆西‧墨 利斯（Quincy P. Morris），露西答應亞瑟的求婚，拒絕舒華德與昆西。
米娜陪露西在英國惠特比度假，發現露西有夢遊症，經常於半夜在外走動；
此時露西因不明原因貧血，為露西診治的舒華德醫生束手無策，邀請遠在荷蘭的 亞伯拉罕‧凡赫辛（Abraham Van Helsing）教授前來幫忙，凡赫辛認為是吸血鬼 作祟，數度輸血仍挽救不了露西的生命，露西終因失血過多死去。
米娜在露西重病時接獲強納生的消息，前往布達佩斯照顧強納生，兩人於當 地完成婚禮，重返英國；得知露西過世，米娜十分哀痛。
露西下葬後，墓地附近發生小孩失蹤事件，凡赫辛告知，露西曾被吸血，死 後也變成吸血鬼害人；在凡赫辛帶領下，眾人合力圍捕露西，將木樁刺入胸口，
切下頭部，將嘴巴塞滿大蒜，使露西得以安息。
但伯爵仍在英國潛伏，凡赫辛再度召集眾人，希望能消滅伯爵。眾人商議計 畫時，米娜遭伯爵吸血，逐漸改變心智。為了不讓米娜受控制，眾人努力殲滅伯 爵，回復寧靜的生活。
三、走進卓九勒的世界
研究者尋找相關論述時，發現《卓九勒伯爵》的文獻豐富，也有許多地方值
得深究，僅就書中別具特色的部分進行剖析：
（一）側面書寫方式──傳統小說以第一人稱或第三人稱觀點敘述，情節以 單線模式鋪陳；《卓九勒伯爵》卻以嶄新手法撰寫，全文二十七個章節中，分別 以日誌、書信、報紙、備忘錄和報告等方式記錄，不同敘述者以各自立場觀看，
讀者能從書中得知主要人物面對問題時的心境轉折；雖然以多樣化方式陳述故 事，主角群的對話依然詳盡，研究者認為在書信及日誌中能完整記錄人物間的對 話，似乎不合乎常理，但唯有如此才能不遺漏細節，小缺失無法掩蓋整部作品的 優點。此外史托克對視覺摹寫掌握得極好，二十世紀初研究超自然與神祕現象權 威的英國天主教神父蒙塔古‧薩默斯（Montague Summers）在《吸血鬼文化探秘》
的評語是：「文中對穿越西爾維尼亞那段旅途的描寫很引人入勝，甚至有幾段寫 得很成功……文中有些段落描寫美景和恐怖的文字很精彩。」（285-6）《關於吸 血鬼的每件事》提到，史托克畢生未曾到過外西凡尼亞，對當地自然景觀與人文 風情的認識來自旅遊指南跟地方采風58，但景致描寫卻相當逼真；此外，全書瀰 漫死亡氣氛，營造一股令讀者不寒而慄的氛圍。
（二）人類觀點敘事──史托克雖以《卓九勒伯爵》為書名，卓九勒理應是 反派男主角，但書中並不從吸血鬼立場敘述，讀者對卓九勒的認識只能由書中要 角對卓九勒外貌與言行的描繪，難以得知其內心想法，不客觀的敘事角度讓卓九 勒變得平板乏味。
（三）吸血鬼形象確立──雖然研究者無法窺見卓九勒的心思，但史托克的 吸血鬼形象卻是集傳統之大成；小說中，凡赫辛在眾人面前稱吸血鬼為「活死人」
（Undead）59，說明吸血鬼的狀態：不能算活著，也沒有真正死去，正符合民間 傳說中的形象。在特徵上，研究者整理出下面數點：
1. 外貌──膚色蒼白，吸血後能有紅潤氣色，甚至恢復年輕；卓九勒有鮮紅嘴
58 相關內容請參照《關於吸血鬼的每件事》的第 72 頁。
59 詳見《卓九勒伯爵》中的第 263 頁。
唇，掌心長了些許毛60，牙齒和指甲長而尖銳，露西與米娜被吸血後，牙齒 也慢慢變長；另外，鏡子無法反射吸血鬼的影像。
2. 能力──卓九勒有數種特殊能力，其一是能攀爬牆壁，小說第三章中，強納 生被軟禁在城堡時，曾見到卓九勒沿著城堡牆壁爬行61。其二是改變原來的 模樣，化身為狼、狗、蝙蝠與海上迷霧，歐洲民間傳說中，吸血鬼能改變外 形，以不同樣貌出現。
3. 吸血──吸血鬼從人類頸部吸血，受害者脖子會留下咬痕，但傷口不明顯；
被吸血的人類死後，除非原吸血鬼死去，否則亡者也會變成新的吸血鬼誘惑 他人。
4. 心電感應──吸血者與被吸血者喝下彼此血液後，將產生特殊連結，能感應 對方的情緒與所在的地方，故卓九勒在需要進食時，能召喚受害者前來提供 血液，而米娜也在凡赫辛的催眠下，協助追尋卓九勒的行蹤。
5. 慾望與本能──吸血鬼不但有性吸引力，也會迷惑受害者，誘惑人類的能力 來自對鮮血與性的生理渴望。
6. 力量來源──卓九勒需要睡在故鄉的土壤裡，藉以增強法力，小說中卓九勒 睡的是鋪上泥土的木製箱子，而非一定要睡在棺材裡。《關於吸血鬼的每件 事》指出：
卓九勒不一定要有棺材，而是需要躺在家鄉的土壤上休息……在布蘭 姆‧史托克的構想裡，吸血鬼須在薄暮與破曉之際休息，這源自於傳統 的吸血鬼傳說。主要理由在吸血鬼以休息達到自我恢復，也有可能是為 了享用完美味的午餐後有時間消化。 （92-3）
此外，在月光下，卓九勒的力量也會大幅提升。
7. 限制──吸血鬼必須受人類邀請才能進入屋子，來自史托克的小說。史托克 的吸血鬼可以在白天出沒，只是厭惡陽光，白天法力削弱不少。
60 詳見《卓九勒伯爵》中的第 25 頁。
61 詳見《卓九勒伯爵》中的第 43 頁。
8. 畏懼的事物──主要為大蒜、十字架和聖餅三種。吸血鬼討厭大蒜味；十字 架能燒傷皮膚；聖餅不但能驅邪，也能燒傷吸血鬼，小說裡逐漸蛻變成吸血 鬼的米娜，便被聖餅烙印，直到卓九勒死亡，燙傷痕跡才消失。
9. 消滅方式──以木樁刺入心臟，並砍掉頭部，則吸血鬼將化成灰燼；傳說中 摧毀吸血鬼的方式與史托克的小說相同，可與第貳章第一節內容互為參照。
研究者發現，史托克對吸血鬼形象的考究頗為仔細，因卓九勒來自東歐，故 吸血鬼的特徵與對付吸血鬼的方法符合東歐傳統；此後吸血鬼於文本中的邪惡形 象大抵確定，卓九勒亦等同吸血鬼的代名詞。
四、《卓九勒伯爵》相關論述
1977 年，美國史基摩爾學院（Skidmore College）教授菲麗絲‧羅斯（Phyllis A. Roth）62發表論文〈布蘭姆‧史托克的《卓九勒伯爵》中泛性慾的女性〉（暫 譯，Suddenly Sexual Women in Bram Stoker's Dracula），聲稱《卓九勒伯爵》主旨 圍繞在「伊底帕斯情結」（Oedipus Complex）63，兩位女性角色露西和米娜對男 性而言都具有「母親」形象，愛慕「母親」的同時，卻也不能接受被吸血鬼引誘 的「母親」，故產生「弒母」欲望。
羅斯的理論採用佛洛伊德的精神分析理論，又以女性主義觀點補其不足。露
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