第四章 影視戲劇製作人的職涯攻略：受僱型製作人69
第二節 從短劇臨演到戲劇製作人的職涯攻略－王信貴
年，本研究定錨始於電視產業的成長與轉變（1975-1999），也跨越了數位匯流的 時代（2000-2019），他開始製作戲劇始於 2003 年的「薔薇之戀」，往後所製作的
1984-1989 16-21 就讀華岡藝校
在校內參與華視綜藝節目《好彩頭》短劇演出 1990-1991 22-23 金門服役
1991 23 進入福隆參製作《連環泡》與製作《周末連環泡》
1992-1993 24 參與製作《周末攝影棚》
1994 25 離開福隆製作
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
王信貴的職涯故事：
一、入行前工作志願
王信貴，1968 年出生，個性外向點子多，青少年時期想進入演藝圈，但其實 不瞭解演藝圈的工作及生活究竟是甚麼，因為想做所以參加獨立招生考進了華岡 藝校，進去念了才知道當時的華岡藝校跟演藝圈其實沒有太直接的關係。
我們念華藝本來就是想說看有沒有機會進這個圈子，不管幕前幕後這 樣…當然不懂，因為我們學得跟真正這個圈子一點關係都沒有，我們國 劇科的，是後來改制變成戲劇科啦，後面才會有林志穎、阿雅、大 S、
小 S、蘇慧倫啊一些藝人的誕生啦…
資料編碼:W-1080319-TEL-我的志願-A1 二、入行經歷
念高中時，因緣際會下認識了柴智屏（以下簡稱柴姊），開始了他短暫的演藝 及持續的節目製作生涯，而華岡藝校一唸就唸了五年，好彩頭節目的演出及幕後 參與一直到了要去金門當兵才停止。
…碰到柴智屏，那柴姊那時候做了一個《好彩頭》，他們需要一些這個 短劇的演員，然後我就找了一票我們華岡的同學或學弟，一起去參加他 們那個猜題的短劇的演出…資料編碼:W-1080319-TEL 入行的經歷-A1 三、工作的經歷
金門服役結束的前一個月，柴姊帶演藝人員至金門勞軍，很有緣的又跟王信 貴相遇，當下柴姊就邀他役畢後進入福隆製作公司工作，當時參與製作了《連環 泡》與《周末連環泡》（1991）以及《末攝影棚》（1992）三個綜藝節目，從基層 製作助理做到執行製作，後來與朋友合議創業。
因為那時候有藝人找我看說要不要做經紀然後我們自己接案子嘛，然後 反正我要暫時離開也沒關係啊，反正隨時那個圈子其實有資歷經歷的 人，像我們這不多，那我們就算是比較負責任的工作人員吧....我從基 層，我從製作助理到執行製作，然後暫時做了藝人經紀，然後自己拍，
有一段時間很流行第四台拍那種，以前第四台會賣東西我們自己接案子
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
嘛… 資料編碼:W-1080319-TEL 抉擇-A2 成立工作室後，除了替電視台拍攝電視購物節目帶外，也接製作公司的節目 策畫工作、工地秀、選舉秀…等，工作室整體的營利還不錯，之後越玩越起勁，
在那個網際網路正萌芽的年代，王信貴覺得網路是很厲害的新媒體，強大到應該 可以把節目放上去，不用照電視台的節目表排播，想看就看，於是他的工作室耗 資自架 Real Time 的 Server，自己像導播一樣來做藝人的 LIVE 直播，這其實就 是類似現在 OTT 的運作，但是當時頻寬不夠，要做影音串流，播出的內容斷斷 續續，是創新但是成效並不好，他還與民生報合作，替當時收視率最好的綜藝節 目《金曲龍虎榜》24做歌曲排行榜的網路票選活動，可以說是台灣開始第一個做 網路票選的綜藝節目，另外，也幫五大唱片公司免費製作 Homepage，試著藉此 販賣官網廣告，再來他還想到了跟好樂迪 KTV 談網路點歌的點子，上述的種種 創新，以現在來看，都在以不同的形式及技術被實現出來了，同時也可以看出王 信貴從年輕時就具備了天馬行空的創意力及實踐力，但是當時想法太新、技術不 純熟，再加上沒有大筆資金可燒，在彈盡糧絕的狀況下，工作室最後還是結束了。
工作室結束後，又是柴姊把王信貴帶進了《超級星期天》擔任節目總策畫，
當時他負責執行的主單元就是最受觀眾歡迎的超級任務尋人單元，之後柴姊離開 節目轉去製作戲劇《流星花園》，《流星花園》一炮而紅，也帶起了台灣偶像劇的 風潮，而《超級星期天》因為太過長壽，團隊氛圍已經略顯疲態，做了三年多的
《超級星期天》，王信貴離開了團隊。
我的貴人算柴姊啦…很奇怪，很好玩，又是柴姊，他做完流星一嘛，他 說，怎麼樣，問你你說你要去那個大陸很快回來，你要不要來，問我要 不要做流星二，大概是 2000 年還 2001 年的時候，然後我就去可米了…
資料編碼:W-1080319-TEL 抉擇-A3
到了可米瑞智後，由於電視台與可米有些製播策略上的調整，王信貴並沒有
24 《金曲龍虎榜》是華視每週六結合流行音樂與綜藝節目的娛樂節目， 1989 年 9 月 30 日開播，
1998 年 2 月 28 日停播，播出時間為每週六 17 點 30 分至 19 點整。每週由報榜主持人公布每週 中文歌曲的前 20 名排行榜，每年舉行十大票選偶像藝人與銷售量的頒獎典禮。早期台灣唱片市 場蓬勃，因此不論是國內外歌手或演員凡有發表新專輯或作品，必定到《金曲龍虎榜》做節目宣 傳。資料取自 https://zh.wikipedia.org/wiki/金曲龍虎榜
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
去「流星花園 2」，而是先做 F425的綜藝節目，之後，柴姊與其合夥人馮家瑞(以 下簡稱胖哥)因故分家，胖哥另成立了可米製作，他就跟著胖哥到可米製作做戲。
在可米製作做的第一檔戲也是擔任製作人的第一檔戲「薔薇之戀」就獲得 2004 年度電視金鐘獎「年度最受歡迎戲劇節目獎」及入圍「金鐘獎戲劇節目獎」，後 續超過十年的時間，王信貴都專注於可米的戲劇製作，製作的戲劇幾乎都是以偶 像劇為主，那十年也正是台灣偶像劇最蓬勃的時期，除了日韓漫畫 IP 的翻拍外，
《終極系列》26也是台灣自製戲劇中很成功的原創 IP，另外，跟壹電視合作的時 代劇《幸福蒲公英》，與香港團隊合作，無論是田野考察及戲劇結構的鋪陳都讓 他感到獲益良多，總而言之，那約莫十年的時間，憑藉個性上特有的優勢與特長，
讓他的工作績效一直不錯，也從工作的過程中學到得到更多的歷練。
因為這個行業需要非常圓融，他要面面俱到，我就是一個製片，我把心 態歸零，我情願就是一個獨立製片，我沒有任何奧援下我要完成這件事 情的時候，我要怎麼樣才能成功地把這些人聚集在一起，不管你演員啦 編劇啦導演啦工作人員啦，所以這是需要些耐心跟時間，還有就是說在 磨你的個性，有時候他們說我就是個性太好，但這也不是，當然講起來 好像是缺點，但有時候就是這樣子我們才能成功的邀請到誰誰誰，因為 本來事情就有進有退，你對於我今天邀這個藝人來，他可能有一些條 件，我也學習著怎麼去跟別人談判，讓大家彼此達成共識…那再來是我 算是一個比較細心的人，所以很多東西我可以看得比較清楚，那我可能 劇組我會盯得比較細，有些戲剪的東西比較不會發生一些錯誤，那因為 我想我們是從基層上來，甚麼事情沒碰過，甚麼沒談過，大概也知道你 們想搞甚麼東西，劇組的工作人員想幹嘛，大概也都能夠掌握。
資料編碼:W-1080319-TEL 製作人特質-A10
在可米工作十多年後，台灣影視環境的蕭條，連帶偶像劇市場萎縮，加上王 信貴家中辦理移民之故，他到加拿大安頓家庭順便暫做休息，到了加拿大不久，
25 F4 是一個台灣的男子組合，成員為言承旭、吳建豪、朱孝天、周渝民。因出演 2001 年台灣電 視劇《流星花園》而出名走紅，但後面該男子團體已經解散，人氣度慢慢淡化。
26 《終極系列》是由可米國際影視事業股份有限公司和八大電視台聯合出品的偶像劇系列，最 開始由《終極一班》、《終極一家》、《終極三國》一二三部組成、後擴充《終極一班 2》、《終極一 班 3》、《終極Ⅹ宿舍》、《終極惡女》、《終極一班 4》。資料取自華人百科
https://www.itsfun.com.tw/%E7%B5%82%E6%A5%B5%E7%B3%BB%E5%88%97/wiki-5731121-6705411
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
過去的合作對象邀約王信貴回台做戲，這次不是只是拿錢打工的概念，是成為資 方的與其他公司合作拍戲的概念，於是，他就回台成立王牌娛樂公司，開始著手 籌拍 2016 年版的《惡作劇之吻》、三立《高校英雄傳》，並在 2019 年初，他開始 著手規劃與八大電視台後續的合作戲劇案《迴擊》。
四、職能培養的過程
王信貴一踏入戲劇領域就擔任製作人，成為製作人才是他開始學習整個統籌 劇組行政工作的開始：
之後第一個戲劇節目掛戲劇節目製作人就是薔薇之戀，那也是我第一 個戲劇作品，瞿友寧瞿導，然後那時候我學做ＣＡＳＴＩＮＧ，然後 做預算，然後把整個戲劇的行政流程跟製作流程，在那一套戲裡面把 他摸清楚，摸完雖然那時候瞿導拍得比較久，但是還好節目有中，中 了之後多出來的集數電視台願意吸收，本來從賠錢變成有賺錢，賺一 點錢。 資料編碼:W-1080319-TEL 學習的過程-A4 五、面對組織或環境所產生的不協調
約莫在 2014 下半年左右開始，王信貴發覺環境正在改變，有些事情也在改 變，市場已經轉移到大陸去，大陸資方介入比過去深，戲劇的開案已經不像過去 般順遂。
我覺得後面漫畫改編讓我有些挫折是，以前漫畫來，我們改完送回去，
回去日本審完，原著或出版社審完我們大概就拍了，但是後來市場已 經慢慢開始轉移到大陸的時候，大陸的資方意見也會挺多的，所以變 成你要迎合大陸資方你又要符合日本原著的規範，因為有些東西是沒 有辦法做調整改變的…你跟日方合作過就會知道很多東西是一板一眼 的，很多東西我們重整文化沒有問題，但是你在人設部分你不能做更 動，你不能去改變人物設定，不能去改變故事的背景，結構你甚至都 不能去動…所以我覺得中國這方面的建議沒關係就是量身訂做嘛，就
回去日本審完，原著或出版社審完我們大概就拍了，但是後來市場已 經慢慢開始轉移到大陸的時候，大陸的資方意見也會挺多的，所以變 成你要迎合大陸資方你又要符合日本原著的規範，因為有些東西是沒 有辦法做調整改變的…你跟日方合作過就會知道很多東西是一板一眼 的，很多東西我們重整文化沒有問題，但是你在人設部分你不能做更 動，你不能去改變人物設定，不能去改變故事的背景，結構你甚至都 不能去動…所以我覺得中國這方面的建議沒關係就是量身訂做嘛，就