俄國的文論家巴赫金指出小說的發展情節必然包含時間的過程，和構成情節 事件本身固有的空間場景；而小說的藝術在整體結構上顯現的是時間加空間的有 機組合。就故事空間與故事結構之間的關係而言，情節需要在空間中展開，而對 於故事空間的選擇與描寫，或多或少限定了情節的發展126。就西頓的動物故事看 來，荒野是一個固定的大場景，其中的平原、山谷、樹林則是各種野生動物的活 動環境，這樣的環境空間促進情節發展的走向，例如躍入山谷而亡的野馬麥斯塔，
山谷的環境和野馬自殺的作為相輔相成，才能在讀者的心中激起強烈的波動。筆 者將西頓小說中的空間環境，對小說情節效果所造成的影響分析如下：
一、 用以佐證，形成對比的空間描述
閱讀西頓的動物小說，可以體會到在荒野中生活實屬不易，西頓除了用弱肉 強食的動物競爭描寫來闡述這一事實外，嚴峻的環境更在他的描述下，成為最有 力的佐證。
在〈白色馴鹿傳奇〉127故事的一開頭西頓花了三頁的篇幅來描述挪威的寒地 景觀、動植物的生長情形，節錄如下:
沒有樹木的地方是對溫度高低的一種強烈證明。太陽的每一點失敗，都使 生命向更低一度的地方萎縮。(頁 283)
雪花沒有任何生命氣息，……雪花的周圍都是荒蕪的土地。(頁 284) 沒有鳥、沒有生命，荒原被星星點點灰綠色的積雪覆蓋著。……所有無樹 的地帶在歐洲叫苔原，在美洲叫不毛之地，這些都是馴鹿的棲息地---是 馴鹿苔蘚的王國。(頁 285)
白色馴鹿就是誕生在這樣的環境中，這樣的環境磨練下，使得白馴鹿可以跑
126 轉引自：申丹、王麗亞。《西方敘事學:經典與後經典》。北京大學出版社出版，2010 年。頁 137-140。
127 歐尼斯特‧湯普遜‧賽頓 (Ernest Thompson Seton) 。王潔瑜、孫娜譯。《動物記 2 動物英雄》。 台中市：晨星出版社，2004 年。
贏和馬匹的競賽，進而才有機會成為拯救挪威的英雄。
西頓不但將跟「雪」有關的場景描述得很嚴苛，還用「雪」來呈現鮮明的對 比。例如在〈得昂峽谷裡的紅領鵪鶉〉裡，西頓將暴風雪這樣寫著「匇風像一匹 白色的野馬，嘶吼著飛馳在雪白的大地上，抖動他們雪白的鬃毛，所到之處濺起 更多雪花128。」和這樣的嚴苛環境對照下的是紅領鵪鶉，牠已被困在冰層裡二天 了，正努力地想啄破冰層逃生，而雪卻不停的在下。利用「雪」來呈現的對比，
可以從紅領鵪鶉的死亡這一段的描述來看出：「雪馬急速的奔馳著，穿過冰面，
穿過德昂平原，穿過沼澤，來到了湖面。原本應該是白雪覆蓋的湖面，現在卻到 處都是黑色，那是鵪鶉破碎的頸毛129。」用雪白來對比鵪鶉的黑毛，讀者都能想 像和體會到鵪鶉的死亡是多麼令人難受的事了。
對於雪景的描述，在〈克拉格 庫特耐的公羊〉這篇小說末四頁的結尾裡，
西頓花了二頁的篇幅來描述大雪的景況：
那一整天都颳著白色的風，雪也下得越來越大，越來越深地堆積起來，蓋 住了所有的東西。所有的小山都被大雪包成了圓雪堆，更高一點的山梁上 的洞已經變平了。雪還在繼續下著，不是飄動，而是堆積起來130。(頁 117) 雪從一個山頂跳上另一個山頂，像一個活生生的動物一樣，它不是空氣的 噴霧，而是一個有生命的事物。……它來了，彷彿是萬能的神靈，像一個 發怒的天使帶著軍號一樣的羊角，帶著從很遠的西邊大海帶來的可怕消息，
一個戰爭的消息，因為它吟唱著野蠻的勝利戰歌。(頁 117-118)
在這裡，風撫摩雕刻出新的效果，湖泊被創造出來或是毀滅掉，在這裡有 關生命和死亡的信使都被派遣出去了。帕其樂山峰上的雪崩爆發了，掉到 旁邊的深深裂口中，顯示出了長長的、金子般的紋理。另一個信使很匆忙，
128 歐尼斯特‧湯普遜‧賽頓 (Ernest Thompson Seton) 。徐進譯。《動物記 1 我眼中的野生動物》。 台中市：晨星出版社，2004 年。頁 275。
129 同上註，頁 282。
130 歐尼斯特‧湯普遜‧賽頓 (Ernest Thompson Seton) 。李雪泓譯。《動物記 3 獵物的生活》。台
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麼利用在情節的推進上呢？
二、 用以推進情節進展的空間描述
對空間的描述，除了可以當作故事的開端之外，也可以做為情節推進的踏 板。
在〈領步的野駿馬 麥斯塔〉，獵人準備用母馬誘捕麥斯塔的計畫實施前，西 頓用了這樣一段話：
在那天一早，三、五隻羚羊在牠(麥斯塔)前面時而越過，牛群在草地上靜 靜地躺著，遠處傳來雲雀高亢、甜美的歌聲。經過了無雪的冬天，整個台 地已經復甦，春天已經近了。小草已經發芽了，整個大自然都萌發了愛意
133。(底線為筆者強調)
從大自然萬物的復甦到春天的到來，麥斯塔依循大自然法則所萌發的愛意，
卻落入的獵人的圈套。西頓用萌發的愛意，象徵動物發情求偶的自然法則，這一 段對自然環境的描述在故事裡起了畫龍點睛之妙。
在〈公鹿的腳印〉134裡，西頓利用對環境的描述來映襯獵人楊的心境：
啊，多美的景色啊！在這一望無際、綿延起伏的山丘上，散布著湖 泊、森林及草原，到處都充滿了生命的活力。楊似乎也受到了感染，
渾身充滿了蓬勃的朝氣。(頁 18)
四周雖然颳著強烈得像要將人吞噬的風雪，但楊健康的身體裡卻燃燒著旺 盛的火。啊！那天傍晚，甘迺迪平原展現著多壯麗的景象：白色的雪地映 著紅霞，連那片白楊樹林也好像被點燃了似的，閃著紅色的光芒。在慢慢 暗下來的森林裡獨自徘徊，是何等的美好呀！(頁 23，底線為筆者強調) 相隔幾頁的這兩段描述，在讀者的心中，漸漸加深了對獵人楊的心境看法上 的認同，也暗示了單獨一人的獵人楊，其心境是平和的、美好的；也使得後來 獵
133 同上註，頁 206。
134 厄尼斯特‧湯普森‧西頓(Ernest Thompson Seton) 。東方出版社編輯群。《公鹿的腳印》。台北 市：東方出版社，2005 年。
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人楊放棄射殺公鹿，讓牠自由的情節，合理性提高。
在〈蝙蝠阿塔拉〉135這篇故事裡，對環境的描寫不僅起了開頭、推進的作用 外，西頓所製造的懸念，更讓讀者迫不及待想閱讀下去。
瑪西谷裡，每天都有三次黃昏。
第一個黃昏，當太陽逐漸西斜，高大的樹影籠罩大地，像一片又大又柔軟 的綠色布幕，掩蓋著林裡得一切，這是森林的黃昏。
接著，瑪西山高低不平的山脈在夕陽餘暉的照射下，吞沒了整片森林，這 是山的黃昏。
最後，太陽整個沉入西方地平線，山的臉頰由嫣紅退成灰色，這是世界的 黃昏。
經過這三次的黃昏，大地變得一片漆黑。許多動物都進入夢鄉了--而在夜 間才出來活動的動物，這時正開始一連串的覓食、嬉戲……。(頁 64) 第一句話的「三次黃昏」，引起了讀者的興趣，接下來的敘述，不僅是對環 境的描述，更將故事從空間巧妙的過渡到時間：夜行性動物的到來，暗示了主角 蝙蝠要出場了。
利用空間的描述來幫助故事情節的推展，在西頓的動物小說裡常可見到，西 頓不僅用嚴峻的環境來襯托出動物的堅忍，也用優美的環境來形塑身在其中的動 物，是一樣的恬靜、美麗；更用對環境空間的情感投射達到象徵的意義，順利推 動情節的進展。
135 厄尼斯特‧湯普森‧西頓(Ernest Thompson Seton)。東方出版社編輯群。《蝙蝠阿塔拉》。台北 市：東方出版社，2005 年。
第四節 小結
在西頓的小說裡尚有三個比較特別方式，它不同於情節的安排，但卻形成一 種突出的風格。
一、 不可靠的敘述，使故事成為偵探小說
在〈溫可心 薩平寧菲爾德的狐狸〉和〈烏里 一隻另類的黃狗〉兩篇小說 裡，西頓成為了一個不可靠的敘述者，這樣的寫作方法恰好與第一小節中筆者所 提的「預告」式的方式相反，西頓是以第一人稱的外視角來記錄寫作這兩篇小說，
他卻故意在敘述中，讓自己也變成一個不知情的敘述者，隨著事件的發生，帶領 讀者進入了充滿懸念的情境中，讓讀者產生「怎麼會這樣？到底是誰？」這樣的 感覺，這樣設置便是將小說內容的體裁變成了偵探小說。
〈溫可心 薩平寧菲爾德的狐狸〉一開頭就是敘述了母雞無端失蹤的事件，
西頓寫著：
第一個任務就是找到母雞失蹤的原因。我很快就找到了。家禽在休 息之前或者離開以後總是一次丟失一隻，還留下很多痕跡，所以鄰 居就被排除在外了；牠們不是從很高的地方被偷走的，所以不是浣 熊和鷹；牠們不是只吃掉一部分，所以黃鼠狼、臭鼬和貂都被排除 嫌疑了，因此這個被告一定在雷納德家附近136。
這樣的開頭就好像偵探小說一樣，有著謎題、線索和揪出兇手的目標，讀者 跟著西頓以第一人稱寫下的敘述，依循線索後發現，會產生「原來兇手是狐狸啊！」
這樣的感覺。〈烏里 一隻另類的黃狗〉也是如此，讀者跟西頓要找的兇手是殺 戮羊群的壞蛋，線索則是：
人們只知道牠是一隻非常大的狐狸，因為至少牠留下的痕跡是非常 大的。牠從沒被人看過，甚至就連獵人都沒有非常清楚地看見過牠。
136 歐尼斯特‧湯普遜‧賽頓 (Ernest Thompson Seton) 。徐進譯。《動物記 1 我眼中的野生動物》
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(三) 薩平寧的狐狸—疤臉
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說明動物的習性，筆者從〈拜德蘭德的貝利 獲勝的狼〉來說明，西 頓在描寫貝利的成長過程裡和養母互動的過程中，他插入了這麼一段文 本：
從某種感覺上的意義來說，狼沒有語言。牠們溝通的方式可能很有限，是 幾種吼叫、咆嘯和咕噥，這只能表達最簡單的情緒。但是他們有好幾種其 他方式可以表達思想，還有一種非常特別的資訊傳遞方式---狼中心。在 牠們的活動範圍內，分散著許多公認的「中心」，這些「中心」可以是石
從某種感覺上的意義來說，狼沒有語言。牠們溝通的方式可能很有限，是 幾種吼叫、咆嘯和咕噥，這只能表達最簡單的情緒。但是他們有好幾種其 他方式可以表達思想，還有一種非常特別的資訊傳遞方式---狼中心。在 牠們的活動範圍內，分散著許多公認的「中心」，這些「中心」可以是石