第三章 準好萊塢電影預告片－《雙瞳》 、 《臥虎藏龍》 、 《色，戒》
第二節 敘事結構
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的二元對立，結構推演始於外在衝突，清楚的三幕結構，林文淇（2007）認為，
《色，戒》的影片敘事結構對立工整程度可以作為國內電影編劇的示範教材。以 上三部電影皆呈現鮮明的二元對立，正／邪、理性／感性、裡／外等，雖然《臥 虎藏龍》與《色，戒》都是按照中國作家的小說改編而成，但在好萊塢的電影工 業體系生產之下，原電影敘事結構依然走向好萊塢古典敘事模式。
貳、 情節的重構
在預告片的敘事結構上，研究者採用鮑德威爾劃分情節段落的方式，用電影 技法來形成段落的具體意義單位，像是溶入溶出、淡入淡出、黑幕等，各個段落 即是情節的各部分，每場的劃分會在完整的時空中有明確的劇情分段。表中字幕 部分以「C」（credit）為代表，結束字幕以「E」（ending）為代表，阿拉伯數字 表示主要情節。
表 3-2-1 ：預告片情節段落
雙瞳 鋪陳 1-24（51’’） 1、 打雷閃電
2、 辦公大樓：廖振富死亡。
3、 類立可拍照片並列特效。
4、 黃火土與萊特臉部一閃而過。
5、 邱妙芳家：火災被燒死。
6、 類立可拍照片並列特效。
7、 教堂：羅倫佐被抽腸而死。
8、 新聞畫面：萊特受訪。
9、 類立可拍照片並列特效。
25-36（14’’） 10、 盛組昌家：手寫雙瞳二字。
11、 命案現場：第四位受害者。
12、 麵攤：萊特與黃火土對話。
衝突 37-59（35’’） 13、特效分隔畫面 C1、超級巨星梁家輝
C2、性格演員大衛摩斯
C3、人氣偶像劉若英 領銜主演 C4、哥倫比亞電影公司重資巨獻 C5、國際名導陳國富最新力作 14、雙瞳特寫
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15、子彈射頭
16、真仙觀：謝亞理彈出水珠。
解決 60-65（15’’） 17、警局走廊：水珠特效疊映黃火土。
18、 臉部特寫：雙瞳出現 19、警局走廊：黃火土吼叫。
C6、雙瞳 Double vision E.片尾字幕
臥虎藏龍 鋪陳 鏡號（時間） 內容
1-19（45’’） 1、 沙漠：字卡「臥」。 2、 玉府：字卡「虎」。
3、 貝勒府：玉嬌龍偷劍；字卡「藏」。 4、 新疆：字卡「龍」。
衝突 20-69（27’’） 5、 庭院：玉嬌龍與余秀蓮打鬥。
6、 樹林：碧眼狐狸拔刀 C1、楊紫瓊
C2、章子怡
7、 房間：玉嬌龍親吻羅小虎 C3、張震
8、房間：羅小虎親吻玉嬌龍 C4、周潤發
解決 70（10’’） 9、片名疊映打鬥畫面(雜)
C5、臥虎藏龍 Crouching Tiger, Hiden Dragon E.片尾字幕
色，戒 鋪陳 1-12（17’’） 1、 上海街景
C1、一九四二年，中國亂世。
2、 上海街景：警戒狀態。
C2、一個平凡的女孩。
3、 街景：王佳芝在街上行走張望。
C3、演出一場不平凡的戲。
13-25（19’’） 4、 王佳芝家：鄺裕民教導王佳芝使用槍械。
5、 海邊：同伴練槍法。
6、 公車：王佳芝淋雨。
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7、 家中：王佳芝穿絲襪、戴耳環。
C4、奧斯卡金像獎大導演李安。
8、 咖啡店：王佳芝往窗外望。
C4、繼「臥虎藏龍」及「斷背山」後，再創突破。
9、 街上：王佳芝坐在人力車上。
10、車上：易先生望著王佳芝。
衝突 26-59（38’’） 11、易先生家中：易先生脫帽。
12、咖啡店：王佳芝擦香水。
13、街上：易先生與王佳芝相偕過街。
C5、在那永恆的一剎間。
14、房間：王佳芝與易先生的激情戲。
15、劇場：鄺裕民拉住王佳芝對望。
16、山谷邊：行刑。
17、陽台邊：戒備狀態，持槍、望遠鏡觀望等。
18、家中：王佳芝衣衫不整橫躺床上。
C6、梁朝偉。
C7、王力宏。
C8、陳冲。
C9、湯唯。
60-70（5’’） 19、珠寶店：槍擊碎玻璃。
20、珠寶店：易先生衝出門，衝進座車。
21、室內：鄺裕民持槍對準鏡頭。
22、室內：易先生突然閉眼。
解決 71-72（6’’） 23、易先生從後面擁抱王佳芝。
C10、色｜戒。
資料來源：本研究自行整理
在以有國際資金注入、好萊塢式工業的生產脈絡下產出的三部類型迥異的電 影預告片，三幕劇比例約為 3:2:1，三部預告片的三幕劇劃分方式具有一致性，
都是利用聲音來製造轉折，《雙瞳》鋪陳階段音樂音量低，幾乎讓人無法察覺，
但衝突階段音樂忽起，帶動整個節奏與氣勢，而《臥虎藏龍》則是利用一聲宏亮 的人吼聲，進入衝突打鬥階段，《色，戒》也是利用音樂節奏的改變來建立三幕 劇的切割點。
預告片《臥虎藏龍》與《色，戒》的風格具有一致性，除了預告片的情節段 落按照三幕劇的形式走，兩部預告片皆在鋪陳階段展現影片的時代背景與空間樣
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貌，接著衝突階段《臥虎藏龍》以打鬥畫面為主，而《色，戒》囿於本身的場面 衝突少，所以相對的衝突營造的時間較短暫，衝突性也較低，但整部預告片將片 名具象化，利用遠景將戒字的氛圍建立起來，王佳芝與易先生的互動與床戲則是 透露出色，最後結尾部分，《色，戒》走向以主角為主的解決方式，易先生與王 佳芝的擁抱，強調明星角色的重要性，而《臥虎藏龍》在片尾以片名疊印打鬥畫 面為結尾，可說是在衝突高潮嘎然而止。
另外，《雙瞳》為驚悚類型，預告片敘事結構也以三幕劇的方式進行，但著 重在鋪陳階段，此階段詳細的解釋了三件命案，衝突階段則是以介紹演員為主要 情節，最後結尾在雙瞳主視覺出現，和主角之一黃火土的仰天長嘯，預告片結尾 點出「這裡只有你相信的」的高概念，而結尾的雙瞳與黃火土的慘叫都為了影片 內容埋下更多伏筆。
参、預告片與正片敘事結構之比較
經由正片與預告片情節段落的解析，可以很清楚看到兩者敘事結構與方式的 不同，通常正片的敘述策略會用重複、或是延遲的方式，來強調某些元素和製造 動機，在故事結尾往往可以將故事說完整；但預告片可以講完故事也可以不講完 故事，為了達到預告片的功能，勾起觀眾想看正片的慾望、強化類型，預告片必 須製造另一個敘事結構，利用更多的缺隙來使敘事完整，但這在製造缺隙的同 時，必須讓觀眾理解要講的是什麼故事，所以經由這樣的比較，可以理解預告片 與正片的敘事結構差異，重要的是預告片怎麼抽取與建立自己的故事。
一、鋪陳
鋪陳佔了整部預告片的一半，《臥虎藏龍》與《色，戒》兩部電影預告片的 鋪陳階段著重在環境背景的建立，兩者皆利用大遠景來成立建立鏡頭
（establishing shots），《臥虎藏龍》宏偉的瑰麗山景，《色，戒》用吊臂所拍攝舊 上海全景，而《雙瞳》則是利用一個城市打雷閃電的夜景來代表故事的不平靜。
在鋪陳階段比較清楚的描述故事情節只有《雙瞳》，詳細的陳述正片中的故事，
同時也與正片的鋪陳階段相同，不斷利用屍體的出現來推動敘事。《臥虎藏龍》
與《色，戒》的預告片與正片在鋪陳階段，《臥虎藏龍》較無故事性，主要強調 本片的場景環境，還有主角的出現，但依照整體的敘事結構安排，鋪陳階段目的 為介紹背景與角色則與正片結構相符；《色，戒》預告片的鋪陳放在暗殺之前的 準備工作，與正片相符。
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二、衝突
經由鋪陳階段，觀眾了解故事背景與角色，經由鋪陳階段累積衝突點，最後 衝突爆發。以上三部預告片在衝突階段的處理，較不注重敘事，由於預告片的目 的是為追求刺激與提升興趣，衝突階段往往只須放入正片中的衝突畫面，不管是 爆破、打鬥、血腥等，都是這裡強調的重點，至於連續性與意義則被忽略，特別 的是，在《臥虎藏龍》與《雙瞳》兩部影片當中，各有一場畫面唯美，也有賣點 的衝突戲，《臥虎藏龍》樹林打鬥戲與《雙瞳》真仙觀裡的大屠殺都未被強調，
這讓原本正片裡的衝突高潮在預告片裡消失，而這樣的缺隙利用明星來填補，以 上三部預告片皆在此階段介紹電影中的明星，並且提出導演與製片商名號等非敘 事的訊息，由此可知，此類預告片明星的重要性高於故事。
三、解決
衝突解決等於電影結尾，在預告片的解決階段，《臥虎藏龍》將衝突堆到頂 點後，直接打上片名，在解決階段較無處理，而《色，戒》則是走向衝突過後的 平靜，回到易先生與王佳芝的情上，《雙瞳》則是利用眼球裡的兩個瞳孔與黃火 土的痛苦吼叫將驚悚劇情拉到最高點，同時交代了命案的發生與最後拿著刀的雙 瞳女孩有關。
在三部影片的敘事結構對照之下，可以發現基本上正片與預告片的三幕結構 都是相對的，除了預告片裡將不同階段的零星畫面互相穿插之外，整體的敘事結 構變動不大。在三部預告片中，透過三階段的結構，觀眾可以確定電影類型，並 且大致理解角色間的關係和故事背景，同樣的，高概念的文本特性也適用於這三 文本，不管是衝突、賣點、易理解等，都讓觀眾可以快速吸收影片訊息與建立印 象，同時，透過預告片與正片的敘事結構比對，可以觀察到此類別預告片所強調 的重點，場面的重要性高於故事，明星的強調也重於故事，預告片整體的氛圍與 印象建立是關鍵。
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第三節 視覺文本
視覺文本將預告片分解為三個部分，包括鏡頭、剪接和文字。在鏡頭的分 析裡，將討論剪接師選取了什麼樣的鏡頭來結合，什麼樣的素材、場景、時間長 短，加入哪些特殊效果，產生哪種效果與意義；剪接是電影藝術的基礎，預告片 的創作空間就從剪接開始，在選取完畫面、對白等原始材料之後，預告片真正的 組成意義從剪接當中而來，營造出什麼樣的影片節奏、怎麼結構情節、產生什麼 樣的因果關係；文字是最後的點綴，它可以跟故事有關，也可以無關，文字擁有 附加價值，文字也可以結構故事，補足預告片影像的不連續性，預告片怎麼放文 字、放什麼文字、與故事有無關係，接下來依照這三種視覺元素進行預告片拆解 與分析。
壹、鏡頭
電影鏡頭的差異在於景框能容納多少素材而定，鏡頭種類有很多，根據《認 識電影》（Louis D. Giannetti／焦雄屏譯，1989，頁 20）的鏡頭分類，將鏡頭分 為六種：大遠景、遠景、全景、中景、特寫、大特寫，研究者從這六種鏡頭去整 理預告片中的鏡頭選取，並且分析其中的場景、運動，另外添加的特殊效果，了
電影鏡頭的差異在於景框能容納多少素材而定，鏡頭種類有很多，根據《認 識電影》（Louis D. Giannetti／焦雄屏譯，1989，頁 20）的鏡頭分類，將鏡頭分 為六種：大遠景、遠景、全景、中景、特寫、大特寫，研究者從這六種鏡頭去整 理預告片中的鏡頭選取，並且分析其中的場景、運動，另外添加的特殊效果，了