第三章 準好萊塢電影預告片－《雙瞳》 、 《臥虎藏龍》 、 《色，戒》
第三節 視覺文本
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第三節 視覺文本
視覺文本將預告片分解為三個部分，包括鏡頭、剪接和文字。在鏡頭的分 析裡，將討論剪接師選取了什麼樣的鏡頭來結合，什麼樣的素材、場景、時間長 短，加入哪些特殊效果，產生哪種效果與意義；剪接是電影藝術的基礎，預告片 的創作空間就從剪接開始，在選取完畫面、對白等原始材料之後，預告片真正的 組成意義從剪接當中而來，營造出什麼樣的影片節奏、怎麼結構情節、產生什麼 樣的因果關係；文字是最後的點綴，它可以跟故事有關，也可以無關，文字擁有 附加價值，文字也可以結構故事，補足預告片影像的不連續性，預告片怎麼放文 字、放什麼文字、與故事有無關係，接下來依照這三種視覺元素進行預告片拆解 與分析。
壹、鏡頭
電影鏡頭的差異在於景框能容納多少素材而定，鏡頭種類有很多，根據《認 識電影》（Louis D. Giannetti／焦雄屏譯，1989，頁 20）的鏡頭分類，將鏡頭分 為六種：大遠景、遠景、全景、中景、特寫、大特寫，研究者從這六種鏡頭去整 理預告片中的鏡頭選取，並且分析其中的場景、運動，另外添加的特殊效果，了 解此類預告片的鏡頭選取偏好。
一、場景：
場景的大小可以從兩個方面來討論，一個是攝影機景框的選取，鏡頭的調整 可以決定畫面內容，場景大小；另一種是整體的場面大小，從製作經費與生產背 景來看，這三部電影雖然類型不一，但可以發現李安的兩部作品場面都可以說是 非常浩大與精細，一個是古裝武俠、一個是舊上海時期，兩部電影都需要龐大的 經費來建立場景與時代的細節，強調重建歷史場景的時代品味，而《雙瞳》也擁 有龐大的經濟力量支持，除了警局之外，主場景之一的真仙觀更是台灣在《雙瞳》
以前所搭建過最大的拍戲用景，真正的蓋了一棟房子。
從製作面可以看出場面大小的不同與因素，但步入預告片階段，就無法由製 作經費來決定場景大小，而是透過拍攝完成的畫面選取來決定。《臥虎藏龍》、
《色，戒》、《雙瞳》在預告片一開始都使用大遠景，前兩者確立故事背景，後者 強調驚悚氣氛的建立，接著《臥虎藏龍》大部分將重點放在武打動作上，除了強 調明星的特寫鏡頭外，其餘都是以全景為主，相對的場景多變化，主要以戶外、
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樹林、庭院為主；《色，戒》以舊上海為故事背景，在預告片的場景挑選上，大 部分是上海街景和日本進駐上海時期的戒備狀態，而室內室外的場景選擇非常簡 明，室內場景以王佳芝所處空間為主，而室外場景則是環繞著上海市景，在特寫 與遠景各半的情況下，利用遠景環境營造出「戒」的氛圍，另外，利用演員、眼 神的特寫來營造「色」，這樣的場景鏡頭調配，將影片主旨完整表達；《雙瞳》在 場景的選取上，較難分辨地點與環境，除了真仙觀的遠景之外，其餘的鏡頭大多 是近景和特寫，強調演員臉部與物件本身，運用特寫作心理效果，加強戲劇性，
環境變成隱形的布景。
表 3-3-1：場景鏡頭簡表
《臥虎藏龍》 《色，戒》
鏡 號
鏡頭 場景 鏡 號
鏡頭 場景
1 沙漠 1 上海
4 武當
山
3 上海
街景
6 玉府 14 屋宅
裡
10 貝勒
府
18 王佳
芝與 易先 生幽 會地
17 新疆 27 上海
街景
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33 王佳
芝與 易先 生幽 會地
45 行刑
地
《雙瞳》
鏡 號
鏡頭 場景
1 城市
夜景
10 命案
場景 之一 火災
28 醫院
標本 室
31 警局
51 真仙
觀
資料來源：本研究自行整理
此類別的場景與鏡頭選取，較偏向可看出場景的鏡頭，在鋪陳階段利用各種 不同地點的大遠景來建立正片中宏偉浩大的拍攝場面，同時也可以看到《臥虎藏
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龍》、《色，戒》場景皆在中國拍攝，故事來源也是中國，而《雙瞳》雖然是在台 灣拍攝，但考慮到影片的國際訴求，也沒有放入太強烈的地方色彩，台灣變成只 是故事的一個背景，在預告片中利用較多特寫鏡頭與近景鏡頭，將台灣場景去 除，強調畫面效果與戲劇性。由此可以發現，此類別的場景特徵，是去時空化、
去地域性的，《雙瞳》呈現出國際化、大都會的場域、《臥虎藏龍》則利用遙遠的 中國武俠讓場景漂浮在特性時空之上、《色，戒》則直接告訴觀眾故事發生在香 港與上海，此類別利用懸空的故事背景，將電影本身的場景昇華至故事的最底層。
二、運動：
觀眾所感受到的時間與節奏感都是由鏡頭運動而來。更廣泛的來說，因為鏡 頭的運動牽涉到時間，它可以在觀眾心中產生期待與滿足的效果（David Bordwell
＆Kristin Thompson, 1979, ／曾偉禎譯，1996，頁 258）。不同的鏡頭運動會產生 不同效果，像是很快的伸縮鏡頭、快速或緩慢的與被攝體做互動等都會製造明顯 效果，當然電影正片會有很多鏡頭運動，而預告片選擇哪些鏡頭運動來推展故事 與製造意義就是關鍵。
《臥虎藏龍》與《色，戒》以單一鏡頭，不同鏡位切換來產生戲劇張力，
較多的鏡頭運動是以跟拍和搖攝為主；《雙瞳》則是以伸縮鏡頭為主要鏡頭運動 運用，伸縮鏡頭讓單顆鏡頭直接有速度感，快速拉近觀者與被攝者之間的距離，
當細節被放大同時效果將被放大。《雙瞳》不同於其餘兩部電影預告片的鏡頭運 動選取，大部分因素來自於本片為驚悚類型，在正片的拍攝當中，為追求刺激與 驚嚇，影片本身便會較常使用此種手法，因此相較於其餘兩部電影，較具獨特性。
三、特殊效果：
自數位科技興起之後，觀眾在螢幕上看到的影像有兩種，一種是傳統的「攝 像」，把實際存在的物件，透過光學物理原理，將物件的形象擷取下來，數位影 像則是第二種，它把影像與真實之間的連結取消掉（陳儒修，2006）。預告片中 無法決定傳統攝像，但它可以決定數位影像的呈現，可以選取原本正片中做出來 的特效，也可以自己製作特效，我們可以發現，因為電影類型的關係，驚悚片相 對的在正片當中需要放入較多看的見或看不見的特效，但預告片則不一定如此。
《臥虎藏龍》、《色，戒》、《雙瞳》三部片都具有龐大的經濟支援，因此在影 片製作上，能發揮的空間相對較大。《臥虎藏龍》和《色，戒》除了《臥虎藏龍》
預告片片名有做點特殊效果之外，預告片本身並未多放入特效；《雙瞳》除了因
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為片中需要多種特效外，在預告片的剪輯裡也放入大量特效，像是介紹命案時將 不同畫面同時排列，呈現出羅列證物之感、命案現場畫面反白，變成黑白二元對 立、將畫面切割移動，傳達出劇中人物性格分裂等，《雙瞳》在預告片製作上，
並未將正片中的特效全放入，像是真仙觀裡的大屠殺、截舌等，而是另外製作更 多符合電影預告片具視覺效果的畫面，這樣的方式讓內容有所隱藏但又不至於無 賣點，並且更確定影片的類型與印象。
表 3-3-2：《雙瞳》特效表
鏡頭 內容 鏡頭 內容
多個不 同畫面 合成
除了主 角外，
畫面變 白 火災畫
面疊映 多個不 同畫面 合成
將畫面 切割移 動排列
資料來源：本研究自行整理
在此類別的視覺使用分析上，可以發現幾個特點，遠景鏡頭多，呈現場面；
較少使用鏡頭運動，以單一鏡頭切接為主，簡潔有力；特殊效果則是配合電影類 型來使用，《臥虎藏龍》將特效使用在字卡片名上，《色，戒》則未使用特殊效果，
《雙瞳》的驚悚類型較適用於特殊效果，預告片中放入較多不同特效來強調角色 的心理狀態與故事本身的虛實度，而特效與場景的使用度與大小也都直接反映製 作成本的高低，以破億的製作經費基礎，大場面、多特效等變成是必須也是賣點，
而視覺的重要性也超越了正片要說的故事。
貳、剪接
一、節奏：
節奏一直被視為剪接的要領與精神之一，鏡頭需要有長度，剪接藉著調整鏡 頭長度來控制鏡頭間的節奏，但電影節奏不完全是剪接造成，場面調度、演員動 作等都可以產生節奏感，鏡頭的長度對於影片步調有極大影響，尤其是在影響預 告片的節奏上。
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《臥虎藏龍》一分二十二秒的預告片有 70 個鏡頭，平均一個鏡頭 1.1 秒；《雙 瞳》一分五十五秒的預告片有 65 個鏡頭，平均一個鏡頭 1.7 秒；《色，戒》一分 二十七秒的預告片有 72 個鏡頭，平均一個鏡頭 1.2 秒。三部片的節奏跟著敘事 結構調整，鋪陳階段鏡頭較長、秒數也較長，演員動作、場面調度都較平緩簡潔，
起伏不大，《臥虎藏龍》在這一階段多利用溶接的方式將鏡頭拉長，整體緩慢，《雙 瞳》在鋪陳階段利用閃白、特效、全景等來調整節奏，此階段節奏平穩，《色，
戒》則是利用字卡的插入，讓鋪陳階段節奏較慢，同時達到介紹故事背景的目的，
鋪陳階段皆佔了整體預告片的一半時間；進入衝突階段後，可以明顯發現鏡頭數 激增，鏡頭長度越來越短促，很多一閃而過，甚至來不及看清的畫面內容，這階 段的演員動作較大、景框較緊縮，《臥虎藏龍》在片名完整出現後，出現一個人 吼聲進入衝突，用越來越短的鏡頭搭配快速節奏的音樂，讓衝突階段節奏加速，
最後甚至已看不到畫面內容，《雙瞳》則是利用音樂來堆疊情緒的攀升，此階段 利用畫面分割移動特效來增加動作節奏，並且利用近景來提升速度，同時利用音 樂來加強情緒效果，鋪陳階段則無音樂，《色，戒》音樂從高調清幽的音調直轉 低沉，配上易先生深沉的眼神，進入衝突階段，此階段將字卡拿掉，只利用快速
最後甚至已看不到畫面內容，《雙瞳》則是利用音樂來堆疊情緒的攀升，此階段 利用畫面分割移動特效來增加動作節奏，並且利用近景來提升速度，同時利用音 樂來加強情緒效果，鋪陳階段則無音樂，《色，戒》音樂從高調清幽的音調直轉 低沉，配上易先生深沉的眼神，進入衝突階段，此階段將字卡拿掉，只利用快速