第六章 結論
第二節 研究限制與後續研究建議
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第二節 研究限制與後續研究建議
首先，本研究為初探性研究，難免有未周全之處。台灣電影預告片研究領 域處於研究邊陲，並未有學者、研究者針對台灣電影預告片做完整深入的研究分 析，一方面是因為台灣電影產業的工業環境尚未建立，而電影預告片被定位附屬 於電影產物、行銷環節等，更容易被研究者忽視其重要性，如有研究者納電影預 告片為研究文本之一，也往往變成行銷手法之一，輕以待之，在這樣的情況之下，
台灣電影預告片的相關資料與保存顯得非常不足，這也造成本研究需從國外相關 文獻下手，缺乏台灣電影預告片歷史的爬梳，也由於並未有官方機構執行電影預 告片的保存，導致本研究的研究樣本有所侷限。本研究建議官方機構可進行電影 預告片的保存，以戲院版通路的預告片為保存對象，既能避免預告片版本過多，
也能真正抓準保存的意義與價值，同時也利於後續研究者能縱向的深入研究台灣 電影預告片，或許可全面看出台灣電影預告片的慣例或轉向內涵。
再者，台灣電影工業發展尚未健全，電影類型缺乏，如單純研究台灣以兩千 萬製作費拍攝的電影預告片，研究樣本便會趨於一致，無法找到不同類型樣貌的 電影預告片的可能性，因此本研究僅能依賴票房、製作規模等條件使研究樣本多 樣化，因此，不同類型電影需分類至同類別，在研究方向與分析上便會有所闕漏 與忽略，影響至後續的研究結果。本研究建議未來的研究者可從不同類型為電影 預告片分類標準，能繼續本研究之分析探討，發展不同類型電影預告片風格模式。
第三，本研究樣本的光譜設定為2000年至2010年，在樣本規劃分類中，可以 發現演化中的台式電影預告集中在2006年以後，甚至是2008年以後的樣本占多 數，這讓整體研究效益集中在演化中的台式電影預告，但樣本選取光譜時間卻過 於狹窄。本研究建議未來研究者可將演化中的台式電影預告片的光譜拉長至2000 年以後，不以票房為分類依據，而是以製作經費或是製作模式來選取樣本，便能 更符合對於台灣電影預告片模式風格的建立與尋找目的。
第四，本研究結合「電影敘事理論」與「互文理論」為分析架構，加入台灣 電影預告片剪接師的訪談資料為預告片產出背景，並且以好萊塢電影預告片為 師，以好萊塢電影預告片模式為最高標準，讓台灣電影預告片與好萊塢進行參 照，以好萊塢電影預告片、台灣電影預告片文本與產製環境的對話為研究方向，
但此研究方向只能就電影預告片的表面敘事元素和模式特徵，做形式上的分析與 瞭解，無法全面探討到閱聽眾解讀之互動關係，也忽略了各不同區域電影預告片 的風格模式與可能性。因此，本研究建議後續研究，可以閱聽人為研究方向，透 過閱聽人分析、接收分析等，以多方角度作探討，相對能提高台灣電影預告片效 益，並且直接點出文本與觀眾的距離與問題，利於業者著手進行改善與調整，另
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外，也可針對不同地區的預告片模式進行探究，了解台灣電影預告片與其他各國 電影預告片風格的異同與預告片發展的多元性。
最後，本研究透過訪問台灣預告片剪接師瞭解到目前的電影預告片產製環 境，但在訪問過程中發現，行銷團隊的電影定位對於預告片樣貌影響甚多，文案 的設計、賣點的置入、情節的露出等，行銷團隊可說是掌握了預告片走向，同時，
電影預告片會因不同階段的行銷策略、不同通路、不同訴求、不同地區等，設定 不同的內容與長度，因此，本研究建議未來研究者，可以將預告片與行銷連結，
透過與行銷團隊的訪談，深入了解預告片的操作手法，並且可試圖完整研究、紀 錄一部電影所有行銷策略與預告片的配合，進而讓電影與預告片的連結度更強，
使電影預告片能形成一個跨領域，延伸出不同論述形式，讓電影預告片研究領域 能更廣更深入。
未來的研究者如能考慮上述幾項研究建議，想必能更深入的瞭解電影預告 片的意涵，探究其可能性，更重要的是，能越加重視預告片在電影研究領域地位。
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