研究結果與發現

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第六章 結論

本章第一節將介紹本研究主要研究結果與發現，第二節給予未來研究建議。

電影預告片從 1912 年在美國出現後，迄今已快邁入一百年歷史，在以商業 為目的導向之下，預告片發展出自己的樣貌型態，不同類型的預告片擁有不一樣 的操作手法，在好萊塢以全球觀眾為市場的預告片製作，追求的是打破文化隔 閡、容納各階層族群的電影預告片製作，因此，好萊塢的電影預告片模式成為一 種標竿，即使各國製作的電影內容與規模不同，但在一套已被全球觀眾接受的模 式底下，電影預告片有了模式可追隨，並且經過各地改良，各國預告片擁有在地 文化發展的特色模式。

台灣電影工業尚未成形，電影類型也明顯不足，產製規模可能只達到好萊塢 的獨立製作，甚至比獨立製作規模更小，但台灣電影從新電影時期後的萎靡不 振，近十年已漸露曙光，這樣的改變引發研究者關注於電影行銷面向，尤其是電 影預告片在行銷環節的重要性與特殊性，因此預告片成了研究者的研究文本，本 研究的最終目的在於瞭解台灣電影預告片目前的發展是否已形成台灣風格，藉由 好萊塢預告片為最高標準，利用電影敘事與互文觀點拆解 2000 年至 2010 年票房 排名前十名中的九部電影，以不同產製條件為分界，分為三大類，具體羅列三大 類別預告片的特色，比對好萊塢電影預告片模式和台灣預告片的產製環境，以回 應本文研究問題。

第一節 研究結果與發現

壹、台灣電影預告片的產製環境與方式

本研究訪問兩位台灣預告片剪接師林雍益與張家維先生，了解目前台灣電影 預告片的產製現況與生產流程。在產製環境方面，主要剪接預告片有三種族群，

導演本人、正片剪接師、預告片剪接師，目前台灣尚未有足夠電影產量支撐專業 預告片製作公司的成立，就連單純的個人工作室也難以靠預告片剪接維生，預告 片剪接師在以剪接預告片為主要工作之外，同時會發展其他影像製作的後期處 理。在尚未成熟的電影工作環境，多樣化的工作發展是必須，不管從電影創作者 或是行銷角度來看，電影專業分工化的環境需要培養，不同環節各司其職才能發 揮綜效。

由於台灣電影預告片是由導演、正片剪接師、預告片剪接師來剪輯，為使預 告片剪接能較於專業並且符合行銷角度，所以本研究將重點放在預告片剪接師的

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生產流程，透過訪問，理解預告片剪接師的剪接流程與面對台灣電影時，是運用 何種思路來剪接預告片。

台灣電影通常在上映三個月前會開始找尋預告片剪接師，預告片剪接時影片 已完成拍攝，但尚處後製階段，第一階段剪接會與導演、行銷團隊討論包裝方向、

畫面等，並且要求行銷團隊給予文案和影片所有音樂，剪接素材的完備以利剪接 工作的進行，透過討論過後的整理，再進行影片架構編排，大約一個禮拜至十天 時間完成初剪，接著有兩三個禮拜的時間與行銷團隊來回溝通修改，通常在上映 前一個月會完成預告片剪接。

台灣預告片剪接師在剪接預告片時，皆以架構、故事為主要剪輯思考方向，

透過講故事的方式，進行架構的安排，對白是架構故事的主要元素，找到需要的 對白講出故事後，再來尋找預告片第一個畫面，也就是「Trailer Scene」，第一個 畫面一定要吸睛，找到可以讓觀眾停留目光的情節或畫面，再來就是找到電影的 製作價值，表現出電影製作面的價值，場面便是這部分的賣點。當故事、第一個 畫面、場面都找齊了，接下來就是營造衝突與高潮，不管是打破原本敘事結構重 組或照原本敘事結構，故事必須找到衝突點來彰顯情緒張力，在堆疊衝突的同 時，也是缺隙的累積，預告片不斷丟出問號給觀眾。

近十年來有越來越多的導演嘗試製作類型電影，透過好萊塢的類型電影搭配 本土元素，試探台灣觀眾對於國片接受度與不同市場口味，然而，目前台灣電影 類型尚缺乏，囿於製作規模與經費有限，所以台灣電影走向以說出一個好故事為 主軸。台灣預告片剪接師在不同類別、類型的預告片製作上，想法上並未有多大 出入，除了放入類型或類別本身需擁有的基本元素之外，主要的產製方式還是以 對白故事為主，接著著重音樂渲染力與整體感，最後才考慮到畫面，呈現出聲音 重要性高於畫面的預告片風貌，與演化中的台式電影預告片呈現模式風格相符。

貳、台灣預告片風格與好萊塢預告片模式的差異。

本研究從好萊塢的預告片模式出發，將台灣電影預告片分成三類別，「準好 萊塢電影預告片」，代表跨國合製、擁有國際資金的台灣電影；「類好萊塢電影預 告片」，代表跨國合製、擁有亞洲資金的台灣電影；「演化中台式電影預告片風 格」，台灣本土自製、只有台灣資金的台灣電影。經由第三、四、五章的分析研 究，台灣電影預告片不同類別呈現出不同特色，以下分別整理出敘事、視覺文本、

聽覺文本、明星等四部分的比較。

首先，整理出敘事部分的三類別特色，見以下表格。

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單，多利用兩 首音樂配合三 幕劇情緒

●多本土語言 台語

資料來源：本研究自行整理

音樂文本的三類別差異大，準好萊塢電影預告片使用原電影音樂為主，並使 用單首主旋律貫穿整部預告片，畫面與音樂呈現同韻律節奏，對白、旁白少，《臥 虎藏龍》、《色，戒》甚至完全沒有對白和旁白，《雙瞳》的對白和旁白以男性為 主，集中於鋪陳階段，較不具敘事性；類好萊塢電影預告片也以原電影音樂為主，

影像與音樂節奏同步，多音效、少對白，對白與影像同步，對白、旁白以男性為 主，語言多樣化，集中於鋪陳階段；演化中台式電影預告片風格以電影主題曲為 主，另外搭配原電影音樂，音樂節奏不跟隨影像節奏，而是與對白搭配，音樂情 緒轉換結合劇情起伏，對白多、語調緩慢，以本研究個案而言，皆利用對白架構 故事情節，對白具敘事功能，集中鋪陳與衝突階段，另外，對白與畫面不同步、

國台語交雜是其特色，台語元素更是四部電影預告片的共通特色。

好萊塢電影的聲音巨響控制著觀眾情緒起伏，好萊塢電影預告片音量大、利 用音樂音效加強戲劇性，連字卡都會配上音效，增加氣勢，旁白、對白以具權威 性的男性嗓音為主，語氣節奏快速緊湊，像廣告詞呈現排比、對稱的形式，準好 萊塢電影預告片追求大且廣的無特定對象，善用單首主旋律展現氣勢與氛圍，並 與節奏密合，類好萊塢電影預告片則以亞洲區域為目標市場，亞洲各地的特色在 預告片裡混雜結合，試圖利用不同音樂搭配加強氣勢與氛圍，兩者對白、旁白皆 少使用。

聽覺文本則變成演化中台式電影預告片的靈魂，發揮創作的空間相對於影像 大，以多對白為主，音樂為底，音樂與對白節奏搭配，善用對白說故事、利用音 樂創造氛圍，尤其是此類別會藉著電影主題曲來傳遞電影資訊，例如《囧男孩》、

《海角七號》、《艋舺》都請來歌星配唱、《囧男孩》請名人配旁白，目地是為了 提升影片的話題性與曝光率，利用本土語言台語號召台灣觀眾，嘗試不同的可能 方法挖掘市場潛力，因此與好萊塢和其他兩類別預告片呈現不一樣的聽覺特色。

最後，是三類別的明星運用整理，見下表。

表 6-4：三類別明星比較表

明星 準好萊塢電影

預告片

●明星陣容簡單、焦點容易聚集

●缺乏建構角色個性

●明星重於故事本身

類好萊塢電影 ●以人物為中心，建構角色

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預告片 ●主打明星與有名氣演員

●發揮明星螢幕外的形象 演化中台式電

影預告片風格

●演員多而且雜亂

●演員出現是為了情節需要，使得對白與畫面連接度強，故事重 要性凌駕於明星

●演員只代表戲中角色，無演員自身特質 資料來源：本研究自行整理

準好萊塢電影目標市場大，因此選角範圍廣，明星陣容堅強，演員來自兩岸 三地，甚至好萊塢，簡單三四個明星卡司就能聚集焦點，善用明星特質與導演名 氣，對於劇中角色建構則較少，著重明星自身的螢幕形象累積與魅力；類好萊塢 電影定位為亞洲電影，目標市場橫跨兩岸三地，選角範圍鎖定亞洲區，除了華語 演員，為了顯示影片的國際性，《詭絲》甚至有日本明星參與，另外，非演員出 身的演員，本身在螢幕外的形象也會被帶進電影中，產生互文指涉的效果，像是

《不能說的‧秘密》，周杰倫的音樂才子形象，轉換到片中男主角上，產生互文，

此類別預告片除了發揮明星魅力以外，同時建構主要角色的個性或處境，補足卡 司的缺乏；明星是演化中台式電影缺乏的元素，此類別中多不具備有名氣的明星 或導演，預告片由於劇情需要，出現演員眾多，演員代表戲中角色，並無自身形 象或名氣，人物個性建構成功，能賦予觀眾想像空間與尋求認同，掩蓋明星卡司 的缺乏。

明星是好萊塢電影工業經濟的活絡要素，好萊塢電影預告片往往拿明星打頭

明星是好萊塢電影工業經濟的活絡要素，好萊塢電影預告片往往拿明星打頭