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第四章 類好萊塢電影預告片－
《詭絲》 、《不能說的．秘密》
前一章驗證了好萊塢的電影預告片模式，如何體現在區域生產但有歐美資金 的作品上。本章開始討論「類」好萊塢電影預告片，在分類討論中是針對兩岸三 地合製、有亞洲資金注入，電影製作思維以模仿、接近好萊塢電影產製模式，並 且以亞洲區域為目標市場的台灣電影，《詭絲》、《不能說的．秘密》為本章研究 文本。第一節將簡介電影本身與背景，此後章節依理論架構，分別就敘事、視覺、
聽覺、明星等四種文本進行討論。第六節則綜合性分析此類的電影預告片敘事與 風格特徵並且進一步參照好萊塢電影預告片模式，分析探究這一類不同亞洲資金 來源之下，所生產的電影，與好萊塢模式的電影預告片有何同異之處，選取好萊 塢的哪些模式特徵套用到區域生產的產品上。
第一節 影片簡介 壹、《詭絲》（Silk,2006）
《詭絲》是由《雙瞳》的編劇蘇照彬自編自導的商業科幻片，黃志明監製，
中環獨資拍攝的台灣電影，耗資兩億台幣製作的高成本商業類型電影。蘇照彬的 作品以往是寫劇本為主，像是：《運轉手之戀》、《台北朝九晚五》、《雙瞳》等，
近年開始往導演之路邁進，第一部電影是與李豐博合導的《愛情靈藥》，之後有
《詭絲》、《劍雨》，從蘇照彬導演的作品當中，可以發現他對於台灣電影類型的 發展企圖心，《詭絲》的科幻恐怖、《劍雨》的古裝武俠，為台灣類型電影多方嘗 試尋找可行道路。
《詭絲》2006 年 9 月 29 日上映，全國票房大約四千四百萬元，截至 2010 年國片賣座排行第八名。理工背景出身的蘇照彬，讓他對於科學知識在劇情的運 用上顯得心應手，特別的是，《詭絲》以大量的物理科學知識為基礎發展出科幻 情節，並且將西方的科學知識融合東方的鬼怪傳說，發展出科幻恐怖類型，內容 主要是由科學家橋本良晴所領導的科學小組，利用可以捕捉能量的發明「孟傑海 綿」，捕捉到世界上第一隻鬼，故事就從對這隻小鬼的死因展開調查開始。
本片製作團隊與演員網羅了日本、香港、台灣等電影專才，演員有張震、徐 熙媛、張鈞甯、陳柏霖、江口洋介等，美術指導找來日本的美術設計權威種田陽 平，攝影指導則是香港資深攝影師黃岳泰，還有特效與特殊化妝的大量運用，蘇 照彬導演在「詭絲」電影書中曾說到，他期待《詭絲》是一部亞洲電影，希望營
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造出無國籍的時空，創造新的電影風格。
貳、《不能說的．秘密》（Secret,2007）
《不能說的．秘密》有兩個製片主要是香港安樂影業老闆江志強和周杰倫製 作公司杰威爾，周杰倫自導自演的第一部劇情長片，本片製作團隊以台灣、香港 的電影工作者為主，製作經費大約七千萬，劇本由香港編劇杜緻朗和周杰倫合作 完成，主要演員為周杰倫、桂綸鎂、黃秋生，除了周杰倫以外，其他兩位皆是電 影演員。本片資金除了周杰倫自己投資外，另有香港安樂影業投資發行，影片定 位為亞洲電影，以區域市場為目標，此片台灣票房大約五千三百多萬，位居 2000 年到 2010 年的票房第六名。
《不能說的．秘密》是通俗愛情類型，全片皆在台灣淡水取景，演員也以台 灣演員為主，劇情描述高中生戀情，但特別的是女主角路小雨藉由彈琴從過去來 到現在，遇到了周杰倫飾演的葉湘倫，兩人情感日見增溫，但路小雨無法對葉湘 倫訴說他是從過去來到現在的秘密，而這也是電影的高概念，最後路小雨不再出 現，而葉湘倫開始著手探求這個不能說的秘密。電影題材簡單清楚，新鮮感也十 足，並且將導演周杰倫自身的長才琴藝，變成故事主軸，也是一大賣點，讓本身 為偶像歌手的周杰倫，在吸引自身的歌迷之外，有更多賣點吸引其他電影觀眾。
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房彈 Secret，葉湘倫 回到二十年前，影片‧ 國
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2、十七號宅：展現葉啟東的特殊功能，讀唇。
3、新聞畫面：孟傑海綿的介紹，抓到了第一隻 鬼。
4、十七號宅：解釋為何葉啟東會加入團隊的原 因，是為了追查為什麼鬼不會消失。
5、花田：橋木良晴知道如何變成鬼。
6、停屍間：解釋攝影師死因。
衝突 49-96（44’’） 7、鬼與各個角色之間的追逐衝突。
C2、臥虎藏龍張震
C3、戰國自衛隊 1945 江口洋介 C4、異度空間林嘉欣
C5、疑神疑鬼徐熙媛 C6、見鬼 10 陳柏霖 C7、夢遊夏威夷張鈞甯 C8、台日港澳菁英齊力打造 C9、好萊塢重金搶購重拍版權 C10、開創台灣影史超自然驚悚鉅作 C11、詭絲 SILK
解決 97-101（4’’） 8、花田：橋木良晴深感活著的痛苦。
E.片尾字幕
不能說的．秘密
鋪陳 1-15（34’’） 1、農田小徑：葉湘倫騎著腳踏車。
2、教室：用立可白寫桌面。
C1、不管我們能不能再見面
3、淡水河邊：葉湘倫與路小雨並肩望著河邊。
4、學校走廊：路小雨戳葉湘倫臉。
5、淡水河邊：兩人牽著腳踏車散步。
6、葉湘倫家：葉爸爸講話。
7、學校表演廳：葉湘倫在畢業典禮上表演。
衝突 16-47（39’’） 8、舊琴房：葉湘倫彈琴，建築物開始被摧毀。
C2、周杰倫
9、琴房：葉湘倫彈琴，路小雨在旁。
C3、桂綸鎂
10、葉湘倫家：葉老師翻閱著琴譜。
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11、學校：建築物被摧毀，葉老師奔跑。
C4、黃秋生
12、舞廳：葉湘倫與路小雨跳舞。
C5、不管你會不會忘了我
13、球場：葉湘倫與路小雨看球賽。
14、淡水河邊：葉湘倫與路小雨散步。
15、路小雨家：葉湘倫開小雨房間門。
解決 48-64（34’’） C6、我只想告訴你一個祕密。
16、路小雨家：葉湘倫問路媽媽小雨為什麼不 上課。
17、葉湘倫家：葉湘倫與爸爸共舞。
18、學校：葉湘倫將腳踏車丟下衝進將被拆除 的建築物。
C6、導演周杰倫
19、琴房：葉湘倫彈琴。
C7、不能說的．秘密 E.片尾字幕
資料來源：本研究自行整理
兩部預告片的三幕劇切點方式略有不同，《詭絲》鋪陳利用明顯的追逐與槍 聲開啟衝突階段，衝突階段接連著人物角色的介紹、影片介紹等，接著讓片名出 現後，進入解決階段；《不能說的．秘密》則是利用建築物的摧毀讓劇情進入轉 折，最後用字卡開啟解決階段。兩個的切點方式雖略不同，但是同樣利用視覺讓 劇情清楚傳達三幕階段，衝突的槍戰與追逐、房屋的摧毀，解決階段的片名與字 卡，這些都是利用視覺的方式讓劇情能夠清楚劃分出三幕劇的敘事模式。
分解《詭絲》預告片的情節段落，在停屍間陳述攝影師死亡之前的情節，先 丟出本片的高概念，他們抓到世界上第一隻鬼，接著解釋場景物件、人物特性等，
緊抓著鬼與孟傑海綿兩個元素。鋪陳完後，一連串的槍擊與追逐畫面，製造緊張、
緊湊與衝突的高潮，衝突階段強調視覺的衝擊，因此敘事不連貫，是由很多不同 正片的情節片段組合，直到片名跳出終結衝突，進入第三幕解決，結尾停留在橋 木良晴，最後一鏡回到起點，解釋了他研究鬼的目的，因為活著很痛苦，所以想 要變成鬼，結尾並未解決衝突，而是加強鋪陳，強化抓鬼的原由，為了死亡。
《不能說的．秘密》在鋪陳階段簡短交代葉湘倫與路小雨淡淡的情愫之後，
很快的就進入衝突階段，衝突階段從建築物被摧毀開始，交雜著演員介紹與葉湘 倫與路小雨的其他畫面，最後解決階段進入本片的高概念，用字卡「我只想告訴
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你一個祕密」帶入，葉湘倫開始尋找路小雨，最後葉湘倫衝進將被拆毀的建築物，
影片結束在葉湘倫彈琴的畫面，預告片敘事完整，從兩人的相遇到衝突到尋找秘 密的答案，答案就留待觀眾進電影院解答。
参、預告片與正片敘事結構之比較
不管是電影還是電影預告片，都是在述說一個故事，即使兩者傳達出的是不 同目的、故事、角色，但在敘事形式的系統之下，卻有著相同的敘事結構。本研 究從鋪陳－衝突－解決這樣的敘事情節來進行正片與預告片之間的結構對照。
林雍易：「看正片就是要找出衝突，營造衝突是重點，但預告片就是 像一般的故事，起承轉合，故事就是要找到衝突點，然後不管是照原本結 構還是打破結構重組，就是起承轉合，還有一點，預告片就是照行銷定 位來走，行銷怎麼定位就是去符合這個定位。」
在訪問台灣預告片剪接師時，兩位剪接師都有相同的製作模式，就是透過架 構來進行剪接，不管長片的長度、敘事的手法，基本就是透過與行銷團隊的討論，
來進行結構的設計，而故事按照結構來進行起承轉合，說故事變成整支預告片的 重點。
一、鋪陳
鋪陳是起點，往後的情節由此建立，引起後面一連串的衝突與困難。在《詭 絲》的第一幕發生了第一個事件，就是攝影師猝死，死亡的地點成為鬼被囚禁的 地方，也是整部電影的主場景之一，同時也點出整部片的高概念－抓到世界上第 一隻鬼，另一個關鍵元素孟傑海綿也在開場即使用新聞片段介紹它在這部片中的 功能；而預告片的鋪陳，第一個建立鏡頭（establishing shots）就是大遠景的十七 號宅，電影的主場景之一，接著介紹被抓到的鬼與孟傑海綿，基本上電影與預告 片兩者的鋪陳是一樣的，關鍵的物件與人物皆在此階段出現。
《不能說的．秘密》如同一般通俗愛情片，正片在一開始讓男女主角相見，
並且發展感情，預告片在鋪陳階段則是以男女主角的分離為中心，畫面雖以男女 主角感情戲為主，但字卡與對白卻暗伏著即將到來的離別，透過畫面與對白的不 同，得以讓鋪陳階段快速進入衝突，同時鋪陳出兩人的愛情與離別。
並且發展感情，預告片在鋪陳階段則是以男女主角的分離為中心，畫面雖以男女 主角感情戲為主，但字卡與對白卻暗伏著即將到來的離別，透過畫面與對白的不 同，得以讓鋪陳階段快速進入衝突，同時鋪陳出兩人的愛情與離別。