第三章 臺灣相聲劇的發展與「集體記憶」的關聯
第三節 相聲劇的發展—「相聲瓦舍」
「相聲瓦舍」顧名思義是以創作相聲為主的劇團。它的創始人之一馮翊綱，也 參與「表演工作坊」的演出，自然追隨「表演工作坊」的相聲劇創作路線。「相 聲瓦舍」的主要相聲劇主題，整理如下表：
表格四 「相聲瓦舍」相聲作品地點、主題
劇名 段名 相聲說垮鬼子們 吐痰論
如果我是委員長 煎餅果子
押寶 演講比賽 小放牛
狀元模擬考 路遙知鳥力
四位大官人 雙簧狀元郎 衣錦不還鄉 大唐馬屁精 太史公貓
沒有列傳 高公公世家 李先生本紀
誰呼嚨我 戰國廁
臺灣原人 東廠僅一位 十八層公寓
我的舅舅王承恩 阿里山論賤
蠢嗄揪疼 驚蟄
芒種 白露 大雪
大寡婦豆棚 別提我老婆
問我問我 吾係謝霆鋒 蒙古烤肉 Ｓ和Ｍ 英雄與狗熊
小華小明在偷看 妄想論 （戲前戲）
蝴蝶（續場）
紅頭髮 二次論賤 藍色冰棒 綠帽子
空難
「相聲瓦舍」不僅僅在內容主題上突破，也從表演方式上突破。「表演工作坊」
是以「相聲表演場」為框架，所以一定是兩人在對口相聲。而「相聲瓦舍」除了 兩人規規矩矩對口相聲之外，在《笑神來了誰知道？》的〈我心裡的她〉段子，
以及「大寡婦豆棚」的「英雄與狗熊」段子中，嘗試雙焦點舞台，兩人各據一端 沒有交流，仍是一人一句，既沒有「捧哏」也沒有「逗哏」。兩人雖沒有交流，卻 又由所講的內容高度相關且常相反發展，將兩人互成為對方的「捧哏」。
宋少卿：我這個上班族，怎麼承受得了這高消費。
常寶華：我這撿破爛，她楞給我攬了不少錢呢。
宋少卿：我在經濟上發生了危機。
常寶華：我們小日子，還越過越富裕。
宋少卿：為了她，我丟掉了工作。
常寶華：她為了我，悄悄的去打工。
宋少卿：我後悔對她過於寵愛了。
常寶華：她不怨我，當初沒拿她當回事。
宋少卿：我們分居，總見不到她人。
常曹華：她總是在門口，等著我回來。
宋少卿：有一次，她給我個迎頭痛擊。
常寶華：有一天，她讓我喜出望外。
宋少卿：她寄來一封絕情信。
常寶華：她買了一件花襯衫。
宋少卿：我一看內容，簡直是條毒蛇！
常寶華：我一瞧商標，還是鱷魚牌呢！
宋少卿：原來她早就男結新歡了。
常寶華：後來她哥哥，又給她找了工作。
宋少卿：還是個黑人,叫James。
常寶華：她在清潔隊當了一個小組長。
宋少卿：她對我恩斷義絕。
常寶華：她對我無比關心。2
既不是傳統的單口相聲，你一句我一句，卻也不是對口相聲，因為雙方不交談。
但所說出來的話語，都緊緊扣著相同主題，一來一往，一方隨勢往上，另一方則 順勢往下；在〈英雄與狗熊〉段子中，巴圖魯汗從將軍飛揚轉而低落成失敗的殘
2 馮翊綱《笑神來了》，(臺北：聯合文學出版社有限公司，2008 年)，頁 83。
兵，馮翊綱則從受拘謹的婚姻束縛者變成自由的解放者。情緒一個由高而低，一 個由低而高。兩兩成組卻又相反而行，運用對比來強化主題。
《小華小明在偷看》更是在諷刺臺灣的政治妄想的主段子之外，加入了黃小貓 的獨白段子，而整齣戲馮翊綱與宋少卿除了用對口相聲聊臺灣的政治妄想，也扮 演了偷窺黃小貓生命的角色。到最後黃小貓的「獨白段子」貫穿序曲與最終段。
這是非常創新的手法。這裡所謂「獨白段子」之所以名為「獨白」，而非「單口相 聲」，是因為戲劇成分高，相聲成分少的原故。
相聲劇發展至此，已是臻至成熟，與傳統相聲儼然有別，卻又不失相聲本質。
如同陶慶梅對相聲劇的描述：
它就像一個萬花筒，折射出臺灣社會色彩斑爛的碎景。同時，它又像一個 真實的社會論壇，釋放著整個社會的集體情緒。再深一層，它又在挖掘整 個民族的集體潛意識。關照現狀、關注社會是它的基礎，但它的立場顯然 要比現實與社會高出了一層。它把現實與社會往人的內心縱深處引導，它 要追述當代社會中形式與情感的歷史，提煉潛伏在現狀背後的心靈的魅影 與傳統的神情。3
陶慶梅非常貼切得描述了現代相聲劇的功能與定位，讓相聲劇成為集體記憶載 體的地位，更加明確。
從「表演工作坊」到「相聲瓦舍」，中間的橋梁人物是馮翊綱，他參與了兩個 劇團兩個世代的創作和演出。「相聲瓦舍」主要的人物：馮翊綱、宋少卿、黃士偉 都是五年級生 (一九六四年到一九六八年)，生活的社會環境較為民主開放，對於 相聲劇抱持長遠發展的態度，所以定期創作，定期演出。因為設定為常態，所以 演出地點不一定是國家戲劇院這麼輝煌的場所，反而以：皇冠藝文中心、臺北福 華國際文教會館卓越堂、台北新舞臺等場地首演，已經「培養」的觀眾會追隨劇 團到這些表演場地欣賞。
「相聲瓦舍」注意到傳承，所以加入了新血輪：梅若穎、黃小貓(黃馨萱)、御 天十兵衛等六年級生。演出特色除了本節上文所論述之外，這些年輕的新血輪讓 相聲劇的流行元素增加：舞蹈動作、饒舌RAP都融了進來，相聲劇發展越來越多元，
不論是聲光、畫面，利用現代科技呈現特殊效果與場景，讓臺灣相聲劇越來越多 彩多姿。
3 陶慶梅〈跨越世紀相聲之音〉是一篇序文，寫於《賴聲川劇作—世紀之音》，(臺北，群聲出版有 限公司，2005 年)，序 P9。