第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
一、 研究動機
白先勇是臺灣文壇著名的作家，獲有短篇小說「奇才」的盛譽，尤以擅長刻 畫女性形象最為著名。其早期的創作有〈金大奶奶〉、〈玉卿嫂〉，後有〈金大班 的最後一夜〉、〈遊園驚夢〉、〈一把青〉等，這些小說中的主角皆是以描述女性為 題材，白先勇以細膩的筆觸和真摯的情感，將每個時代下的女性人物刻劃得淋漓 盡致，然而在白先勇的小說中的女性主角，各具性格、各有面貌。
白先勇的小說創作是一直是廣泛研究的獨特文本。然而，白先勇小說中女性 問題的關注和分析有待我們進一步去發現。透過對白先勇出生背景的瞭解，筆者 可以感受到他不同於別人刻劃女性的風格與細膩，這點也體現在他的小說中，特 別是對女性內心獨特描繪。白先勇曾說過：「婦女是我挖不盡的寶藏。」1從這句 話我們可以發現女性在他創作中的重要意義，也顯示了他對於女性的關注。
然而學者蘇偉貞提出不同觀點，認為白先勇可能有憎恨女性的意味，作品內 容才會皆以悲劇收場；她提到:「檢視白先勇筆下從來不乏『男性美和女性醜惡 強烈對比的描寫』的篇章，從心理學角度來看，這可視為一種作者敵意投射，即 對女性的一種憎惡、苛待。」2從上述大相逕庭的論點來看，筆者認為白先勇並 未仇視女性，而是以「關心女性」的觀點來創作，真實描寫生活在社會底層以及
1 袁良駿：《白先勇論》，(臺北：爾雅出版社，1991 年)，頁 149。
2 蘇偉貞：〈為何憎恨女人？：《台北人》之尹雪艷案例〉，《臺灣文學學報》14 期(2009 年 6 月)，
頁 77-106
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受傳統束縛的女性所受到的不平以及內心的壓抑和渴望，為求實證，筆者試分析 白先勇筆下的女性形象角色並加以比較；另外夏志清在《白先勇論》也曾說白先 勇的小說中有男同性戀傾向、男性美和女性醜惡強烈對比的描寫，處處可見。
所以我們可以發現，白先勇筆下的女性形象構成了一個系列，然而這些女性 有何特色？將從他自身的生命歷程來加以分析，探討他如何以一位男作家角度刻 畫作品中女性人物的命運與思想，這即是筆者試著要探討的主題以及方向。
二、 研究目的
白先勇小說中對於女性的關注，顯現出女性心靈深處的悲痛與傷感，從〈金 大奶奶〉到〈玉卿嫂〉、從〈永遠的尹雪豔〉到〈謫仙記〉、從〈一把青〉再到
〈遊園驚夢〉等這些短篇佳作中，主角皆為女性。有學者認為：「他寫女人，遠 比寫男人，更細膩、更生動。」3簡單來說就是白先勇筆下女性形象的塑造在他 的小說創作中佔有很重要的地位。筆者認為白先勇小說中的敘事方式是將外在客 觀世界和自我肯定、懷疑、認同、否定等各種因素結合起來，以感性與理性的技 巧，把時代的變幻與動盪在女性的生活起伏中表現出來，並以真摯的情感、細膩 的筆觸等多方位地表現出人性的複雜性與矛盾性，並在情感與倫理道德等複雜關 係中對人性進行重構，道出女性淒婉命運的悲歌。
白先勇早期的寫作風格較注重個人自身體驗以及偏愛刻劃和自己相似的人 物的作品，他也擅長於對故事情節、自身心境的描寫與環境氛圍的營造，而用字 細膩且具有識別度，讓人可以明顯看出內容就是白先勇的作品。然而自古以來，
3 不少評論家早已指出白先勇善於描寫女性角色之心理活動，例如歐陽子說「他寫女人，遠比寫 男人，更細膩，更生動。」(〈謫仙記序〉，頁 53)；於梨華則認為「在二十世紀六十年代的中國，
沒有任何一位作家，刻劃女人，能勝過他的」參見於梨華：〈白先勇筆下的女人〉，《現代文學》
第 37 期 1969 年 3 月，頁 146-152。
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中國傳統小說中女性的功績和故事始終在歷史的背後，襯托出男性成功的背景上 面的點綴。近代以來，由於西方國家的產業和生活方式，帶給現代中國女性另外 一種生存方式，白先勇敏銳地捉住生活中的這個變化，從職業舞女、交際花、女 招待等特定的人物角色，反映新時代女性的另一種悲劇性命運。據此，本文試圖 釐清的問題主要有三，
一、分析白先勇的成長過程至日後的的寫作風格，並詳加敘述此悲劇傾向是 否源自憎恨女性。舉例來說，以女性為主的的篇章就有〈永遠的尹雪艷〉、
〈遊園驚夢〉、〈孤戀花〉、〈一把青〉、〈秋思〉、〈金大班的最後一夜〉等 六篇，這些女性表面上皆容貌出眾，但是卻命運多舛進而走向悲劇的結 局，從這方面去思考這些女性為何會落得如此悲劇的下場，難道是因為 白先勇的內心真有憎恨的心態作祟。
二、統整小說中的女性人物，分析其角色，包括性格、舉止以及面對逆境的 態度。因為白先勇的小說人物多以對女性的創作為主，他筆下的女性每 位皆具有獨特性，雖然這些女性個性鮮明但卻難逃悲劇命運的擺佈。通 過刻畫這些典型的女性形象，進而探究白先勇獨特的女性觀以及人生經 歷。本論文就是統整白先勇小說中的女性特點以及形成原因，進而肯定 他在文學上的貢獻。
三、以社會身份作區分，探討女性因不同身份、不同遭遇、不同心境之差異，
並從歷史時代背景，到家國變動而至個人命運的脈絡來分析。從白先勇 的作品中可以發現女性形象並不局限於某特定階層，例如從上流社會的 夫人到中產階層的家庭主婦，最後再到在社會底層舞女等，可見女性跨 越了不同的階層，從不同面向呈現出每位性格迥異、經歷不同但自身悲 劇命運卻又十分相似的形象。
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