第一章、 緒論
第一節、 研究動機與目的
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l C h engchi U ni ve rs it y 第一章、 緒論
第一節、研究動機與目的
隨著經濟的成長，中國大陸已成為重要的文化消費市場，反映在電視劇市場 上，根據中國大陸廣電總局2008 年的統計資料顯示，中國大陸國產連續劇扣除 製播品質不良的節目，該年實際播出時數為14498 小時，引進劇總時數約 1492 小時。台灣每年以引進劇方式在大陸播出474 小時，約佔總體引進劇的 20%，佔 大陸地區整體年平均播出量的3%（文化創意發展方案，2009）。且中國擁有 13 億人口、超過4 億台電視機、11 億的電視觀眾、1500 多家有線電視系統，中國 已然是世界上最大的電視市場，而在這個市場上，大家最愛看連續劇（非凡新聞 週刊，2009），例如：2006 年中國大陸各類型電視節目播映比例統計表顯示，電 視劇收視比重為34.6%，其次是其他類型占 15.9%，再次之為新聞時事占 12.6%
（行政院新聞局委託研究，2008a）。
因此，中國電視連續劇市場的蓬勃發展，成為擁有良好製播經驗且同屬華語 文化圈的台灣，一個可以積極經營的電視市場。回顧台灣與中國大陸電視劇的影 視交流政策，最早可在新聞局於1989 年公佈的〈現階段大眾傳播電視事業赴大 陸採訪、拍片、製作節目報備作業規定〉1與〈現階段廣播電視事業、廣播電視 節目供應赴大陸地區製作節目報備作業實施要項〉中看見。條文公佈的年代，台 灣正處於解嚴與開放大陸探親時期，反映在影視政策上，台灣政府逐漸鬆綁台灣 影視工作者赴大陸拍攝電視節目的禁令，一時間大陸成為著名的電視劇場景取景 的地點，如：1988 年華視電視劇《六個夢》2系列，為台灣編劇瓊瑤聯合中國湖 南廣播電視台所提供的拍攝器材與人力所製作的電視劇。
但台灣與大陸的影視產業交流，並非從此就一帆風順，兩岸變動的政治氛圍 亦影響著產業政策的制定與電視劇生態走向。就台灣方面，如：馮建三2007 年 的研究觀察，發現台灣早在1995 年「亞太媒體中心」的計畫中，將大陸市場納 入，並逐步放寬兩岸影視文化交流之規定，如：中國大陸演職人員來台之規定。
之後隨著台灣政權輪替，亞太媒體中心計畫則停擺下來。再以中國電視劇政策為
1 不得接受中國資金、或與中共合作拍片、製片、發行或出版等事宜。但因工作需要可以接受當 地技術層面的支援，或雇用當地人員為臨時性工作人員。不得運用大陸現職演員擔任主、配角。
2 此劇當時在上演時曾引起爭議，《六個夢》系列之一的《婉君》，第一集由大陸童星金銘擔任主
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而言為一利多。於是在「創意台灣─文化創意發展方案行動計畫 2009~2013」中，表明：「當前兩岸政策的開放，為兩岸文化交流營造出更寬廣的空間，台灣應該
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醫大道公》，宣稱為兩岸官方正式核准通過之合拍劇劇目。《神醫大道公》是由台 灣民視、廈門廣播電視集團與北京世紀影視傳媒三方合作拍攝之作品，總製作費 達1700 萬人民幣，平均一集為 300 萬台幣 （聯合晚報，2009.07.21，A13 版），
在2010 年 5 月 10 日於中央電視台第八套節目中播出。但考量到兩岸市場以及台 灣在資金與市場相對弱勢的情況下，合拍劇《神醫大道公》之主要演員，台灣參 與有限。民視節目部副總許念台針對此情況表示：「台灣演員參與的名額有限，
確實是遺憾，但既要合作，必須有尊重專業的心態，我們會慎選對象，找真的能 拍好戲的單位，古裝劇是大陸強項，就放手給他們做，假使未來拍時裝劇，台灣 具優勢，主導性就要強一點。」（聯合報，2009.04.17，D1 版），顯示在國際合製 的過程中，並非台灣方面樂觀的期待，勢必出現權力階層劃分。後來證明此劇最 後在身分的歸屬上，並非原先所說的兩岸首部合拍劇，而是中國的國產劇。
兩岸不同的政治經濟脈絡亦將影響雙方的合作關係，例如中國大陸視媒體產 業為重要的國家意識型態宣傳機器，雖然採取「政企分離」的經營原則，但中國 境內主要的媒體集團大多直接受限於中國中央機關。在廣電政策上，則是中國官 方握有極大的更改權力，如日前之新聞標題「偶像劇假合拍大陸不准了，影視交 流愈做愈小」（聯合報，2010.04.13，C2 版）。中國為了保障該國演職人員的工作 機會，其廣電總局宣布未來將更嚴格限定男女主角的國籍身分，規定必須要擇一 為中國籍演員。同時，中國電視劇從製作到播出都有嚴格審批制度，顯示兩岸在 實際合作過程中，可以反饋台灣電視劇產業的實質效益，是否會如預期？其中間 可能還有需要考量的部分是本研究想要探究的部分。
特別是雙方在電視劇內需市場的不平等的情況下，中國擁有上千個電視台，
需要大量節目以填充收視時段，且處於經濟起飛階段的中國，市場資金充沛。反 觀台灣電視市場競爭激烈，內需市場萎縮，受歡迎之電視劇劇種走向單一，導致 電視劇製作成本偏低，擴充製作資金來源以及尋求其他版權販售市場是台灣電視 劇製作單位重要的生存之道。就此看來，在生產的面向上，中國大陸明顯優於台 灣，因此，吸引中國與台灣合拍的原因與意義是什麼？倘若中國不需要台灣資金 共同合作的情況下，那台灣是否會被反過來納入中國大陸電視劇產業的價值鏈 中，成為另一種形式的代工？
所以，本研究希望可以深入了解兩岸電視劇產業的產製狀況，透過研究大陸 實際上的電視劇市場狀況，例如：從歷年審查通過之台灣引進劇與合拍劇的播映 狀況，了解兩岸影視交流是否如相關報章雜誌報導，與政府政策樂觀的期盼一 樣，將有助於我國影視產業的提升？
最後，回歸到兩岸影視交流中，台灣電視劇工作者的勞動狀態，探討不同位 位置的電視劇工作者受合拍的影響程度為何？以Ryan（1992：108）的概念將文
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化生產分成「創意階段」（creative stage）與「再製階段」（reproduction stage），
以了解兩岸影視交流，特別是在人員流動的過程中，不同產製位階中的勞動者受 到的影響程度為何？以及合拍劇是否會影響文化產品在創意階段的選擇與排除 策略？各個參與兩岸電視劇合拍之工作人員的認同、及其彰顯出來的生存心態又 是什麼？
在研究目的上，本文分成兩個層面，分別是從社會層面與個人層面。在社會 層面上，本研究希望透過對法規政策與產業的探討，理出目前兩岸影視交流過程 中可能產生的困境，企圖對政策提出一點建議，並對在兩岸影視產業流動的文化 工作者有所回饋。
另外，就個人層面而言，由於爸爸長年在中國工作，所以對於台灣人在中國 可能收看到具台灣風味的媒體文本（合拍戲、有台灣演職人員參與的電視節目）
感興趣。本文欲了解台灣文化工作者在中國電視劇產製邏輯中，是否有其文化認 同的差別，文化產業和其他產業相較，文化產品有其特定市場的文化脈絡需要考 量，往往是多種背景、創意的折衷，因此，本文欲了解在中國的台灣影視工作者 在其文本產製過程中，如何適應、篩選與調整。