第五章 研究結論與建議
第二節 研究建議
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第二節 研究建議
一、對主管機關之建議
研究者透過研討會、經紀人、藝術家、線上授權、相關授權規範與授權契約，
觀察並蒐集資料，可供授權雙方依據不同的授權範圍去訂定對等的授權契約，圖 像授權、出版品授權、衍生商品授權、品牌授權的架構都有差異，本論文可供參 考－提供藝術家短時間難以深入瞭解其利弊得失，利潤的分配、違約條款的約定、
設定賠償範圍等契約重要架構。書面契約具有存證與舉證的功能，著作財產權或 授權利用約定清楚，透過明確記載與規定可減少或避免違約的情況。藝術家缺乏 法律知識與著作權則可能因簽署不合理的契約，也箝制藝術家畢生的著作權益，
建議主管機關制定授權合約時，將不同形式的授權可能性考量下，以授權公平為 原則，擬出不同的授權定型化契約供藝術家簽約時參考的範例，要避免藝術家簽 屬不對等的授權契約，如同教育部高教司副司長朱俊章提到智慧財產權的重要，
教育部應將智慧財產權相關法規納入藝文系所的課程。
二、對文創產業之建議
以純藝術作品要帶動大量的商業消費比較難，除非是藝術家的展覽搭配衍生 商品結合去行銷。藝術衍生商品透過不同的技術、自動性、多媒材方式大量複製 授權衍生商品也廣泛傳播之後，藉由藝術衍生商品的流通可以拉近藝術家與民眾 的關係。藝術商品化成為消費性的藝術觀念，藝術家對於大量製造藝術到底是轉 機或是危機呢？然而懷特．班雅明168（Walter, B. 1892-1940）《機械複製時代的藝 術作品》The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction 對新的藝術形式看法
168 懷特．班雅明（Welter Benjamin, 1892-1940）猶太裔德國馬克思主義哲學家，著有《機械複製 時代的藝術作品》、《發達資本主義時代的抒情詩人：論波特萊爾》等著作。 教育部高教司副司 長朱俊章回應表
169 氣韻（aura，拉丁原意為breath of air, gentle breeze），懷特．班雅明所提出的觀點，有些人認為 原作如同有Melanesian所謂的超自然力。常見中譯有「靈光」、「氛圍」、「光環」、「韻味」、
「風致」。
170 嚴慧瑩譯。《反抗者 L’Homme Revolte》（原作者：Albert C.）。台北市：大塊文化。
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172 陳宏星，〈後人類紀藝術「靈光」之消失?〉，《藝術認證》，第76期（2017.10），頁29-33。
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式展現新穎性、品牌的策略合作也可能失去「獨特性」，藝術家應審慎考量自己 對於藝術性與創作力延伸與發展去擬定授權策略與授權管理，以維護自己的權益。
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