第四章 藝術授權產業
第二節 藝術授權管理
Economics and cluture書中談到「藝術創作包括文化價值與經濟價值，
藝術工作者不僅在意產品的經濟價值，也在意其文化價值，這種創 的經濟角色。代表性著作《文化經濟學》(Economics and culture)。
111 張維倫（譯）。文化經濟學（原作者：Throsby D.）。台北：典藏出版。
112 奈米科技 （nanotechnology）是指利用超小尺寸（nano）材料應用在纖維、薄膜或複製藝術品 的發展，可溯源於1959年諾貝爾物理獎得主理查‧費曼（Richard Feynman）所提出。張譽騰
（譯）。〈當《蒙娜麗莎的微笑》可以完全複製時〉，《博物館重要的事》（原作者：Stephen E.
Weil ）。
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詢問度極高，基於劉耕谷基金會計畫保留原作的考量，也為了讓藏家可以 輕鬆收藏，劉耕谷基金會於 2017 年推出限量微噴版畫，〈花魂〉的微噴版 畫貼上金箔的質感很貼近原作的擬真質感–德國 Cruse 高解析度畫素描機將 原作數位畫典藏，搭配 Xrite 官方認證專業校色師以德國典藏級 Hahemuhle 無酸藝術紙製作，每件作品皆有官方授權之簽名鋼印與印章，並附上收藏 序號典藏證書，以彰顯其限量之稀有性。帝圖藝術所發行推出的限量藝術 微噴版畫–德國 Hahnemuhle 生產的最新材質，採用藝術微噴防偽加密處理，
每件作品皆埋有序號，可透過專屬手機 APP 進行掃描驗證，並附上作品保 證卡。
(一) 圖檔解析度管理
數位複製是科技化的新形式，複製過程不需要底片與畫布等物質，
數位複製可超越機械複製的清析度，可以透過數據化管理數位影像的
「影像解析度」與「輸出解析度」，數位複製技術可更精確去複製原作，
也開啟了再製、複製的生產模式，藝術家授權可設定圖檔解析度的一致 性，透過圖檔解析度管理，以防止被不當的使用。113圖檔解析度分為：
影像解析度（ppi）數據等於輸出解析度（dpi）數據。pixel 是數位影像
（點陣圖）的像素，而 dot 是列印成品的圖點，數位影像輸出而言—像素 輸出後被稱之為點，所以解析度縮寫成 ppi 或 dpi 都可以。114
1. 影像解析度 ppi (pixels per inch)：數位影像中「每一英吋內像素的數 量」。
2. 輸出解析度 dpi (dots per inch)：輸出設備(螢幕、印表機、相片)「每一 英吋可列印的圖點數量」。
113 數位影像、像素、影像大小、解析度、列印尺寸。
114 維基百科（2017年7月2日）。解析度。
77 表 10 高階圖檔費用參考表
資料來源：健城—藝術數位典藏（2017）
註：圖像解析度是指 Resolution，Tiff 是品質最高的圖檔母檔，而 dpi 就是它的計算單位，以印 刷品質要求原稿為 300dpi。
(二) 光碟
圖片光碟可以設計日期與序號設定管理，必須要輸入密碼來啟用授權，
才能使用相片圖檔。
(三)加上浮水印
透過圖檔解析度或加上浮水印可以保護圖片不被任意複製使用，使用 者要使用這些圖片必須付費，才能下載相片原始檔。
(四)電子網路的封鎖技術
透過電子網路的封鎖技術提供著作權擁有者周全的保護，除非事先 付費或是獲得授權才能使用。115
二、 雙品牌
國立歷史博物館積極推動館藏數位圖像授權，2017 年與瓷林成立雙
115 張譽騰譯。〈「合理使用」對博物館的影響〉，《博物館重要的事》（原作者：Stephen E.
Weil ）。
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品牌以共同合作的模式，聯名推出「常玉」系列產品，瓷林在文創衍生 商品的設計思路與商品設計上皆不受限「圖像使用權」的侷限下，製作 出的適宜大眾消費收藏又具實用性的器皿，是藝術創作商品化的成功的 案例之一。
瓷林－協眾國際股份有限公司品牌事業部：黃韻文談到協眾所成立 的瓷林品牌是以設計、功能、顏色、安全、質感的生活美學的瓷器，這 次與國立歷史博物館的合作雙品牌「常玉系列」的產品，將畫作元素融 入陶瓷工藝設計出精美的瓷器－多變的器型和溫潤釉色極具質感與手感，
幾款瓷器都有雙 LOGO 與限量編碼。透過藝術授權或商業授權―不同的 授權，應是在於不違反藝術家的原意，締約雙方也因為彼此的信任而達 成共識，才能讓藝術圖像進入社會生活，產生了更高的流通與經濟價值。
三、文創藝術品
原住民族傳統智慧創作本質上屬文化創作，因年代久遠，早已超過 著作權保護年限成為公共財，理論上人人得自由使用。但為保護原住民 文化的完整性與主體性，特制訂「原住民族傳統智慧創作保護條例」
（下稱原創條例）基於對原住民族文化主體性的尊重，給予原住民族傳 統智慧創作永久保護。116畫家張文松描繪的原住民族群的原住民紋面耆 老系列，原住民紋面耆老年齡大都在九十歲上下，為國寶級的珍貴稀有 人物，紋飾也是其思想、情感、觀念的表徵，耆老紋面是代表族群辨識 的符號，榮耀的象徵。「原住民族傳統智慧創作本質上屬文化創作，因 年代久遠，早已超過著作權保護年限成為公共財，理論上人人得自由使 用。但為保護原住民文化的完整性與主體性，特制訂「原住 民族傳統智
116 陳曉慧、高朗軒、郭怡棻（2012）。數位化工作流程指南:數位內容保護與授權-商業授權。
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慧創作保護條例」（下稱原創條例），給予原住民族傳統智慧創作永久 保護。」張文松117進入部落所繪製台灣原住民油畫是台灣僅存最後文面 耆老肖像，並且與畫中原住民文面耆老與繼承人簽署並取得「肖像授權 同意書」同意繪製與公開其畫像。根據原住民族傳統智慧創作保護條例
－「本條例所稱智慧創作，指原住民族傳統之宗教祭儀、音樂、舞蹈、
歌曲、雕塑、編織、圖案、服飾、民俗技藝或其他文化成果之表達。」
「台灣瑰麗 最後原住民文面耆老」茶具七件組為佛光大學與劉國樑118藝 術工作室所共同開發並委託華景瓷在台研發「文創藝術品」，限量 120 套具藝術家簽名，每套茶具都附有全球限量版的證書編號。
圖 14 〈台灣瑰寶 最後原住民文面耆老 茶具〉全球限量版的證書 資料來源：劉國樑藝術工作室提供本研究拍攝（2017）
117 張文松（1960-）台灣傳統原住民文面文化藝術家，長期關注原住民紋面文化，畫作內容遍及宜 蘭大同和南澳泰雅族、花蓮太魯閣族台東魯凱族、屏東排灣族、苗栗泰雅族、蘭嶼達悟族等。
118 劉國樑，藝術工作者、策展人，為推廣原住民漸已失傳的文面和手文藝術，成立「劉國樑藝術 工作室」紀錄保存台灣歷史的國寶。
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圖 15 〈台灣瑰寶 最後原住民文面耆老 茶具七件組〉
資料來源：劉國樑藝術工作室提供本研究拍攝（2017）
四、時尚藝術風
2018年國立歷史博物館與Just in Case成立雙品牌合作進軍紐約時裝周119， 史博館授權常玉14幅經典作品與周裕穎120設計師合作「史博館 x Just in Case」
將藝術家的精神與性格融入品牌－「遇見常玉 MEET SANYU」。
119 紐約時裝周Fashion Week起源於1943年，由美國時尚協會CFDA創辦人之一Eleanor Lambert所創，
直到1993年更名為New York Fashion Week：也是世界第一個服裝周。服裝秀的起源〈內行看門道，
你不知道的四大時裝周起源與幕後推手〉。HEAVEN RAVEN，2016。
120 周裕穎：台灣知名文創服裝設計師。自輔仁大學織品系、英國威爾斯大學、義大利米蘭Domus Academy 設計學院畢業後，擔任大型服裝企業與廣告公司設計總監職位。並於2007年設立的服裝 品牌 Just in Case。
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「台灣博物館首度登上紐約時尚週！國立歷史博物館（ National Museum of History，簡稱史博館）攜手Just in Case進軍全球最具指標的 伸展台，2018春夏紐約時裝週。」121
Just in Case設計師周裕穎畢業於義大利米蘭Domus Academy設計學院時尚設 計碩士，於2007年成立Just in Case，周裕穎以常玉的畫作為靈感—裸女系列、花
121 詹詠鈞。史博館xJust in Case紐約時裝周發光TVBS新聞網。Tvbs NEWS。
122 董陽孜（1942-）書法藝術家，國立台灣師範大學藝術系畢業後赴美國深造，取得麻州大學藝術