生態的《海角七號》上映同年(2008)，Facebook 也在台灣上線，社群網站融合 近十年網路與部落格等應用形式，開啟全新的電影評論或電影資訊的傳播狀
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《電影廣場》專欄出刊
‧1982年《光陰的故事》上映
‧1982年受片商杯葛，聯合報「電影廣場」專欄取消
‧1982年金馬獎最佳影片頒予《辛亥雙十》，中國時 報頒予《邊緣人》，聯合報頒予《在那河畔青草 青》，引發論爭
‧1983-1987年，焦雄屏等「新派影評人」與「中國 影評人協會」影評人針對新電影的票房與工業問題 在報紙上展開「論戰」
‧1983 年電影圖書館刊物《電影欣賞》創刊
‧1983 年《兒子的大玩偶》發生「削蘋果事件」，
引發爭議
‧1984 年法國《電影筆記》編輯阿薩亞斯訪台
‧1984 年金馬獎改由民間機構主辦
‧1985 年《青梅竹馬》因賣座不佳，上映四天即被 迫下檔
‧1985 年無線電視延長播出時間至凌晨零時
‧1985 年以探討新電影為主的《四百擊》雜誌創刊
‧1985 年金馬獎評審針對《童年往事》等新電影作 品產生爭辯，出現「擁侯派」與「倒侯派」論爭
‧1986 年《恐怖分子》獲金馬獎最佳影片
‧1987年楊德昌、詹宏志等發表〈民國七十六年台灣 電影宣言〉
‧1987 年中影邀小野、齊隆壬主導《長鏡頭》雜誌 出刊
‧1987年解除戒嚴；1988年報禁解除
‧1988 年焦雄屏、黃建業等人成立「台灣電影文化 協會」
‧1988 年中時晚報電影獎開辦（1994 年更名為台北 電影獎）
‧1998 年台北電影節開辦
‧1989 年政府全面取締違法視聽中心(MTV)
‧1989 年《影響》雜誌復刊，首期以《悲情城市》
為主題
‧1995 年，台大批踢踢實業坊(PTT)上線
‧1999 年，批踢踢用戶數逾十萬人，PTT2 上線
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‧2000年，《PCHOME明日報》上線。
‧2001年國片票房市占率衰退至史上最低(0.1%)，至 2006年國片票房市占率平均僅2.38%。
‧2007年30歲以下民眾網路使用率達90%。
‧2008年Facbeook繁體中文版上線。
‧2008年《海角七號》上映，同年國片市佔率高達 12%
‧2010 年《Cue 電影生活》雜誌試刊號出版
‧2011年台灣境內Facebook使用人數破一千萬人
‧2008至2012年，國片平均票房為10.42%
‧2013年《無名小站》與MSN massenger關閉
‧2013 年《Cue 電影生活》雜誌改為《Cue 電影生 年《海角七號》上映（同年，Facebook 台灣版上線）之後至今，不同脈絡影評 人在各種可能場域的活動狀態，以及對「後─新電影」作為一個集體的電影產
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可能影響影評的生產與消費？影評活動現象及與相關部門的互動狀態如何？所 呈現出來的文化意涵為何？
（二）從「新電影時期」到「後─新電影時期」，隨著台灣電影產業、媒 體 生 態 與 社 會 環 境 的 變 遷 ， 影 評 人 本 身 的 社 會 、 文 化 資 本 (capital) 、 習癖 (habitus)與其所處場域(field)等因素如何交互作用使其成為的影評人？不同書寫 脈絡與活動場域的影評人如何互相影響？而影評人在總體文化生產場域中的角 色為何？有何功能？
（三）「新電影」時期到「後─新電影」時期影評書寫與影評人活動的流 動狀況反映了出什麼樣的當代藝文產業或文化現象？可以提供給行動者或研究 者的啟示為何？
回應上述的研究問題，本研究於第壹章大致勾勒台灣影評發展史以及台灣 影評相關研究的成果與啟發後，第貳章將繼續處理影評生產／消費場域的實踐 與文化政治的理論問題，嘗試建構一個可與台灣影評實際書寫與活動現象對話 的理論架構。包括描述影評生產的二元次場域邏輯以及二元次場域的實踐與鬥 爭、影評人在文化產業中的活動形式與位置、影評人的工作場與與場域變遷、
影評人的文化勞動與場域中的權力運作等。
本研究將從《影響》創刊至新電影時期、後新電影時期及二個時間點及其 間的影評實踐與背景轉換來討論本研究的研究問題，第參章將先處理「新電 影」時期的電影論述形構與鬥爭，並進一步追蹤當時以「影評人」身分活動的 人物在新電影時期之後的身分轉換與動向，以及當時論述鬥爭下產生對立的電 影評論論述，於新電影之後在台灣影評生態與電影生產中的發展與體現，奠定 後續關於影評活動場域的論述基礎。第肆章則將延續前章對於新電影影評論站 及其後續的討論，繼續具體地探討在「新電影」到「後─新電影」之間，台灣
「影評」、「影評人」定義與背景轉移，包括「新電影」之後影評書寫環境的 變遷、新電影之後的台灣電影與影評人活動以及在所述背景環境之中，「影評 人」符號意涵的變異與重構。第伍章則將綜合前兩章的討論，嘗試建立「後─
新電影」時期的影評系譜。尤其著重在數位時代中電影產業與媒體產業與影評 人之間的互動，其中影評書寫與消費、影評人的形成、影評人的活動與勞動，
並歸結到文獻探討中所建立的理論架構，重新描繪「後─新電影」時期二元次 場域影評邏輯鬥爭與實踐中所顯示出的當代影評系譜，以及「後─新電影」時 期的台灣影評與台灣電影的關係。最後則將於第陸章統整本研究所整理的近三 十年台灣影評的發展，根據不同時空背景下的影評實踐與生產環境進行歷史與 訪談資料的對照與分析，提出結論以回應研究問題，並對後續的相關研究做出 建議。
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