第一章 緒論
第三節 研究概況回顧
自〈少女小漁〉獲臺灣文學獎青睞後，嚴歌苓便與臺灣文壇結下不解之緣，
她多年來創作不輟，作品的多產與多樣性令各方學者對其有著可觀的研究。
首先是對作家的評論或專訪：張瓊〈此身‧彼岸──嚴歌苓復旦講座側記〉
16記錄嚴歌苓思想的轉變，對文學、創作、生命等問題的看法；吳虹飛〈嚴歌 苓：我是很會愛的〉17嚴歌苓剖析王葡萄的性格，自我坦承可能是自己的原型；
許劍橋〈橫越異境的文字騎隊──嚴歌苓和她的創作舞台〉18分析嚴歌苓的家 學淵源、軍旅漂泊、文革背景、移民經驗等對其創作提供滋養，透過書寫來探
15 卡爾‧古斯塔夫‧榮格（Carl Gustav Jung，1875－1961）原著，馮川、蘇克編譯，《心理學 與文學》(台北：久大文化，1994 年)，頁 94。
16 張瓊，〈此身‧彼岸──嚴歌苓復旦講座側記〉，《華文文學》（2004 年 6 月第 65 期），頁 66-68。
17 吳虹飛，〈嚴歌苓：我是很會愛的〉，《南方人物週刊》（2006 年 6 月），頁 56-58。
18 許劍橋，〈橫越異境的文字騎隊──嚴歌苓和她的創作舞台〉，《文訊》（2007 年 8 月），頁 21-25。
索潛意識是在何種情況下使人的行為產生不可預知的變異；田新彬專訪〈一名
美絕唱──嚴歌苓《扶桑》女主人公形象的文化意蘊〉26從扶桑的女性形象以
期望從中看到左右女性流動的前因與後果，並嘗試挖掘女性處於此中的應變生
喚→探索→跨越→破繭重生」等歷程，用以論證嚴歌苓投入創作書寫時的狀態
性凌
為 女人
性凝視與 窺探
，讓歷史中被消音的女性聲音重現，女性依靠 自己力量突破陽性思維圍堵。
辱的目標，女性身體一次次成為男性控制下的犧牲品。
其次，分析嚴歌苓小說中的「情愛」與「慾望」，這也是她筆下最常探討的 主題。她在作品中不斷探求愛情的本質，小說中女主人翁多以純真善良的愛情，
義無反顧地愛著對方，刻骨銘心的愛情究竟有沒有出路？嚴歌苓以田蘇菲、小 點兒、小顧、小穗子讓讀者看見古典式情愛的浪漫懷想，純粹愛情在功利主義 當道的現代如同神話般遙不可及。對於「性」，嚴歌苓則是塑造了性自主女性形 象，從女性視角書寫女體慾望，企圖為女性找到自我存在的位置。愛與慾兩股 力量的拉扯使情慾呈現多重樣貌，同性、不倫等越界情愛中為愛犧牲的多半
，如此瘋狂、脫軌的愛情注定找不到出口，只能逃避、沈淪、轉移。
女性遭受壓迫、歧視的源頭因其「生為女人」，社會教條規範女性依附男性 而活，以嚴密的監控力量鼓勵女性成為好妻子、好母親，女性成為可議價的市 場商品，其地位受限情形不難預見。但嚴歌苓透過性別偽裝與性別游離的方式，
試圖讓女性擺脫被操控的不合理對待。在小說中，作家生動呈現了男 的強大支配力量，支配與從屬、強權與弱勢的關係從而顯現。
嚴歌苓在犀利筆鋒中始終蘊含溫暖與同情，對孕育無限生機的母性予以頌 揚，並塑造對子女過度佔有欲的恐怖母親，藉此令讀者反思女性在子女教養過 程中擔負過多的社會壓力。她筆下的女性善良而不爭，體現大地之母慈善且溫 柔的包容，成功翻轉了強＝勝、弱＝敗的思考邏輯，以柔克剛的特質，展現女 性動人的生命力。以女性的視角探尋文革這段特殊歷史背景下被忽略的女性聲 音，強調個人與私領域的小歷史
第二章 女體的肉身承載與社會形塑
著名的女性主義學者西蘇（Helene Cixous，1937－今）提出「陰性書寫」，
用以區別男性與女性書寫本質上的不同，她反對陽性書寫和二元對立規則，大聲 頌揚母體對西方形上傳統的顛覆力量，強調女人抒發自我身體感受的重要性。男 女兩性本質上存在差異，女性在陽物崇拜的父權體系中居於依附位置，必須順從 男性思考的書寫方式，因為「男人胸膛中的心靈與女人胸膛中的心靈以同樣的方 式感受世界」1。在她討論「陰性書寫」的重要作品〈美杜莎的笑聲〉（”The Laugh of the Medusa”）中，一再強調：
女人必須「寫妳自己，必須讓人聽見你的身體。唯有將身體書寫出來，豐沛 的潛意識資源才得以湧現」。2
她鼓勵女性發展獨有的書寫風格，因為女性經驗有其獨特性和不可翻譯性，所以 女性應該用自己的身體寫出屬於女性的話語。
嚴歌苓筆下的女性身體渾圓成熟，充滿韻味，但往往被視為傳宗接代的工 具，且他人與女性自己對女人第二性徵的貶抑，女性身體甚至淪為國族間征戰攻 伐、仇恨敵視時用來征服、羞辱對方的象徵。本章即從嚴歌苓對女性身體的評述 展開，從具體可見的身形漸次推展至子宮、性徵、暴力等抽象象徵意義，藉以探 究嚴歌苓筆下女性所承載的社會壓力。
第一節 渾圓身形與貼身衣著
女性身體的渾圓外型與粉嫩色澤是嚴歌苓描寫女性身體時的一大特色，如：
1 埃來娜‧西蘇（Helene Cixous，1937－今），〈從潛意識場景到歷史場景〉，張京媛主編，《當代 女性主義文學批評》(北京：北京大學出版社，1992 年)，頁 233。
2 參見莊子秀，〈後現代女性主義──多元、差異的凸顯與尊重〉，收錄於顧燕翎主編，《女性主 義理論與流派》(台北：女書，2000 年)，頁 306。
〈誰家有女初養成〉中的潘巧巧、〈少女小漁〉中的小漁、〈扶桑〉中的扶桑，個 個有著女人特有的軀體特徵。
潘巧巧，從窮僻鄉下黃桷坪被人口販子拐騙賣給養道工人郭大宏，自稱是陳 國棟的人口販子看著潘巧巧「圓滾滾的腰身在她曲身時顯得越發圓滾滾。」3， 色迷心竅誘姦了巧巧。而後巧巧得知拐賣真相，和郭大宏爭搶結婚證時，露出了 女性身體最迷人的部位：
巧巧的襯衫捲到胳肢窩下面了，整整露出一尺來長的一段身體，上面有兩個 乳房半圓的基底，下面有個深深的肚臍。4
嚴歌苓多次描寫巧巧粉嫩的腿臂和雙手，「她端著一盆洗腳水，挽著褲腿，
露出洗得粉紅的小腿和小臂。」5、「粉紅的一雙手上，兩串粉紅的酒窩。」6、「連 二宏直瞅她粉紅內褲下裸出的粉紅小腿，她都慷慨地給他去瞅了。」7「她的襯 衫領子翻向裡側，使她整個脖子和小半塊脊梁都露了出來。那脊背上有著柔嫩的 淺色汗毛，毛桃似的;汗毛下是年輕的皮膚和一層均淨的脂肪。」8在在描繪了一 個年輕可愛的女孩形象，透著粉嫩色的肌膚，不只是視覺上的刺激享受，更帶有 味蕾上的滿足想像：
二宏眼裡的巧巧是剛揭開蒸籠的白麵饅頭，宣宣的，熱騰騰的，帶股發甜的 氣味。巧巧這些天在被窩裡孵出鮮嫩圓潤的一個幾乎嶄新的巧巧，原本的豐 滿此時便是飽熟了，肌膚灌足漿汁而略略透明，是一層透明的粉紅。9
3 嚴歌苓，〈誰家有女初養成〉，《誰家有女初養成》(台北：三民，2001 年)，頁 50。
4 嚴歌苓，〈誰家有女初養成〉，《誰家有女初養成》(台北：三民，2001 年)，頁 66。
5 嚴歌苓，〈誰家有女初養成〉，《誰家有女初養成》(台北：三民，2001 年)，頁 69、70。
6 嚴歌苓，〈誰家有女初養成〉，《誰家有女初養成》(台北：三民，2001 年)，頁 82。
7 嚴歌苓，〈誰家有女初養成〉，《誰家有女初養成》(台北：三民，2001 年)，頁 89。
8 嚴歌苓，〈誰家有女初養成〉，《誰家有女初養成》(台北：三民，2001 年)，頁 122。
9 嚴歌苓，〈誰家有女初養成〉，《誰家有女初養成》(台北：三民，2001 年)，頁 89。
二宏是大宏的傻弟弟，智商低下、不諳男女情事的二宏也懂得巧巧身軀的豐 美，仿若新蒸饅頭般誘人，飽滿且發甜。若是連二宏如此癡傻者都被巧巧的身體 吸引，那遠在金沙江上游小兵站中的小兵們，將巧巧視為下凡的電影明星也就不 足為奇了。
殺了丈夫、小叔的巧巧靠著女人本能，在各行各業的男人中一天一天混日 子，混到與世隔絕的小兵站，居然成了眾星拱月。充其量只是不難看的巧巧和電 影明星相差甚遠，以愛好文學的文書兵小回子審美標準，女性美該是非常單薄、
飄逸的，而非巧巧這種「一個漂亮完整、飽滿圓熟的葫蘆。」10嚴歌苓不正面描 寫巧巧的五官長相，而是一再形容她飽滿的身形與圓乎乎的手：
小回子尤其注意到她那雙手，一些小窩兒在兩個手臂上，他從來沒在文學雜 誌裡讀到這樣一雙女性的手，帶這樣的小窩窩。文學雜誌裡的作家們肯定沒 見過這樣的一雙短短的圓乎乎的手。
那狠狠的、果斷的、靈巧之極的一雙小手，上面笑一般漾動著一串小漩渦；
那最先導引他探測她美麗的、會笑的、嬌憨無比的手。11
有別於傳統文學中形容女性手指「手如柔荑」般的纖纖玉指，嚴歌苓筆下成 熟渾圓的年輕女性身體充滿性吸引力，巧巧的到來使得原先死氣沈沈的兵站頓時 生機盎然。
嚴歌苓給予小漁和扶桑同樣的渾圓豐碩，從中國越洋到美國的小漁不高不 大，「卻長了高大女人的胸和臀，有點豐碩得沉甸甸了。」12是會生養，會吃苦勞 作的實惠性女子。嚴歌苓特別提及小漁的「笑」，「人說小漁笑得特別好，就因為 笑得毫無想法。」13和男友江偉相識的餞行會上不管誰邀她跳舞，將她貼近或推
10 嚴歌苓，〈誰家有女初養成〉，《誰家有女初養成》(台北：三民，2001 年)，頁 135。
11 嚴歌苓，〈誰家有女初養成〉，《誰家有女初養成》(台北：三民，2001 年)，頁 105、119。
12 嚴歌苓，〈少女小漁〉，《少女小漁》(台北：爾雅，1993 年)，頁 27。
13 嚴歌苓，〈少女小漁〉，《少女小漁》(台北：爾雅，1993 年)，頁 27。
遠，她笑得都一樣；初次見面的江偉藉跳舞之便，手在小漁腰上不老實了一下，
她也只是笑笑便認了。豐滿的身軀、毫無威脅性的笑容，讓小漁自然擁有一股女 性之美，她無須特意展現，受照顧的病人以及男友江偉都深受吸引。小漁的豐胸 碩臀、沒想法的笑，使她和扶桑的形象得以相連接。
扶桑，一個被拐騙到金山賣淫的中國女子，她和所有飄洋過海的中國妓女絕 不相同，嚴歌苓如此描繪初登場的扶桑：
你登上這遍地黃金的海岸時已二十歲，因此你成熟、渾圓，是個火候恰好的 小娘兒。你沒有技藝，也沒有妖惑的嫵媚，絲毫不帶那千篇一律的淫蕩眼神。
你登上這遍地黃金的海岸時已二十歲，因此你成熟、渾圓，是個火候恰好的 小娘兒。你沒有技藝，也沒有妖惑的嫵媚，絲毫不帶那千篇一律的淫蕩眼神。