第五章 研究結論與建議
第二節 研究結果綜述
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第二節 研究結果綜述
前章運用 Chatman (1978)敘事理論與 Barthes (1972)神話架構分析 2008 年 3 月 23 日至 2008 年 5 月 21 日期間馬英九相關電視新聞報導，討論政治人物媒體 造神故事具備哪些故事元素和敘事手法以及所隱含的意識形態，以下將依研究問 題簡略說明研究結果。
一、政治人物媒體造神運動之敘事內容及其元素
本研究分析馬英九相關電視新聞後發現，新聞故事的情節發展依不同主題 可分為四類，分別為馬英九個人形象塑造、兩岸政策與經濟政策、520 就職典禮 相關事宜以及內閣人事名單。
角色分析方面，多數新聞故事之主角皆為馬英九，與其相關之角色特質描 寫較多，可大致分為八類：透過敘述馬英九知民眾支持度及用人哲學強調其領導 才能，其次以兩岸、外交、教育與經濟政策的規畫和實施顯現其公共議題與政見 的形象，第三以馬英九黨籍和其政治意識形態、政治人脈代表其政黨代表因素的 特色，第四述說馬英九貼近民意、不分藍綠的政治風格，第五為描寫馬英九認真 負責、平民低調、幽默且有愛心的個性，第六則是透過播報馬英九參與民俗活動、
公開表態支持國球彰顯其本土化特質，第七為描述馬英九外語、外交及改革能 力，最後則是描寫馬英九的個人背景，如家庭生活、健康狀況等(參照表 4-2)。
馬英九電視新聞故事場域之分析結果顯示，公共流行文化領域的報導占大 多數，其次為公領域，私領域的報導內容則最少，代表馬英九多透過媒體對其公 共流行文化領域之報導表演自身以爭取支持和塑造形象，媒體亦較關注馬英九在 非公領域的表現。整體而言，台灣民眾對於攸關自身利益與民生問題的公領域新 聞內容之關注程度依舊大於私領域的報導，故公領域之報導多於私領域報導。
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二、政治人物媒體造神運動之敘事手法及其元素
新聞故事最常使用之鏡頭策略為長景與全景鏡頭，前者拍攝新聞主體與環 境，即馬英九所處之新聞場景和現場所有的參與人士，呈現意義為情境的描寫及 馬英九和他人的社會距離。後者拍攝馬英九與相關人士的互動情形，呈現意義則 為社會關係的反映。其次，中景鏡頭拍攝馬英九和其他角色發表談話或接受訪問 之畫面，呈現個人特質。
其他鏡頭策略則較少使用，如特寫鏡頭多用於拍攝馬英九的情感流露以及 強化其他角色發言內容的可信度。鏡頭推近用於觀察與聚焦故事角色，鏡頭推遠 則往往為了呈現場面之浩大以彰顯馬英九的支持度。俯視與仰視鏡頭僅出現於三 則新聞故事，推估使用原因為非刻意性，故無強調角色渺小或權威性等意圖。此 外，不同鏡頭之剪接技巧使用亦不多，僅使用淡入與淡出的畫面剪接以增加轉場 的美感。
後製剪輯效果的呈現亦僅占少數，最常使用之技巧為字幕，運用該技巧之 新聞內容類型為國際相關政策說明、圖文解釋及漫畫式圖像等以幫助閱聽眾理解 新聞內容。其次，定格效果使用目的在於配合新聞內容與字幕解說以吸引閱聽眾 注意。其他後製效果如慢動作、重複及連續播放則使用於描述故事角色脫軌行為 以加強新聞故事的戲劇性。
馬英九相關電視新聞報導的旁白聲調分析結果顯示，記者多以「非干擾性 旁白」述說新聞故事。兼具干擾與非干擾旁白聲調的新聞中，亦以非干擾性旁白 為多數，顯示儘管媒體趨向娛樂化、八卦化，新聞媒體仍盡可能遵守新聞客觀意 理播報社會的「真實」故事。而其中較常使用「干擾性旁白」之新聞故事則是記 者以較誇大或主觀的語氣報導新聞，甚至跳出「記者」角色進而扮演起「節目主 持人」，自行為新聞故事下結論。