除了主要角色的形塑和行為能讓讀者印象深刻外，整體氣氛也需要適當的環 境，才能襯托得更加出色。許多小說都會利用描寫髒亂的碼頭、流浪漢聚集的小 巷道、特種行業附近、小混混和不良少年出沒的鬧區，這些勞動階層出沒以及社 會中充斥著次文化的區域，來象徵著環境和行為的關係。
在研究的三個文本中，作者設定的環境像是一個舞台，《大逃殺》是在一處 海島，《惡童日記》是偏僻鄉下的國界交會處，《魔域大冒險》系列則穿梭在現代、
中世紀之間，時而在城邦時代的某聚落，時而在小鎮附近的古堡，時而在學校或 拍片現場。共同的特點是他們都遠離了城市，地點具有封閉性，在情節安排下更 像是一座競技場。
受了限制的區域，不論是為存活而殺人，或是為了刺激，力量與決心是勝出 的關鍵。不過到底在怎樣的舞台上，才能將文本欲傳達出的訊息發揮到極致呢？
除了預先對環境的設定，要清楚描述讓讀者明白之外，穿梭其中的受暴者，更能 加深暴力帶來的恐慌以及恐怖。本節將從「空間的營造」延伸到角色們處於壓力 情緒下的心理狀態。
一、角色所處的環境
（一）大逃殺：海島、不斷增加的禁區
三個文本中的環境都具有封閉性，其中又以《大逃殺》為代表。海島地形已 經限制了人們行動，周圍還安排監視船，隨時射殺想游泳逃走的學生，手機無法 與家人聯絡（電話也不能使用），加上政府封閉了消息，讓參與者完全和外界隔 離。為了逼迫躲藏的學生移動，隔一段時間設定幾個禁區範圍的方法，讓可活動 範圍更加縮小，而隨禁區一同宣布的死亡名單，也帶來「下一個死的是不是 我？」，這樣的心理壓力。在受限制的範圍以及限制的時間裡面，原本的社會規
範必須先暫時拋開。
島上有空曠的岩岸、樹林、民宅、分校、倉庫、燈塔等處，士兵們的強大武 力和坂持金發代表了政府，分校是其所在位置，封閉的鐵板和等學生離開後馬上 設為禁區的方式，保護他們不受攻擊，也象徵了政府的權威與害怕遭到攻擊（這 個遊戲的目的就是要讓國人相互猜忌，避免聯合起來反抗或推翻政府）。其中最 適合藏匿卻也最容易碰到人的地點，是樹林和民宅區，民宅雖然能提供較好的休 息場所，但「不知道屋子裡會有誰在」的疑惑，也讓許多人不敢輕易踏入民宅。
民宅和燈塔有牆壁的特點，其阻擋功能可讓人感到安心，但也增加了逃生困難，
就像內海幸枝一群女生躲到燈塔，卻因誤會引發槍戰，沒有一個人生還。人們為 了尋求安全感與庇護，緊緊靠在一起，成群結伴最能感到依靠與安心，但意外發 生時也常因為靠太近而來不及逃走。
最常出現戰鬥的地點還是「樹林」，因為大多數的人在不敢進入民宅，也不 想暴露在空曠處的想法下，選擇了濃密的樹叢當作藏身處，在活動範圍縮小下更 容易碰面。作家用保有原始風貌的地點，配合著最原始的狩獵活動。在枝葉掩護 下容易藏身，也容易進攻，但因為樹林不像民宅可以遮風避雨，長時間暴露在天 氣變化以及危險隨時發生下，樹林中的任何一點聲音，都能帶來最大的恐怖效 果，像杉村弘樹找到琴彈加代子時：
樹叢發出沙沙的搖晃聲，加代子把頭抬了起來。她用左手用力擦了一下 眼，快速而輕巧地站了起來。……在樹叢的縫隙間，看得見穿著學生服 的男生杉村弘樹（男子十一號）露出了臉與上半身。……加代子的身體 裡，恐懼湧了上來。為什麼沒注意到他靠得那麼近呢。……加代子咻地 快速跑出了樹叢。……「琴彈！」是弘樹的聲音。他追來了！92
陌生且行動受限制的地點不只讓人容易緊張，還會預先假定到處都是敵人，猛然
92 高見廣春（Koushun Takami），楊哲群譯，《大逃殺》（Battle Royale）（下），頁 642-643。
相見之下，誤解別人的動機或動作都是很常發生的事情。琴彈加代子聽到杉村弘 樹在後頭追喊：「琴彈！等等我！琴彈」，口氣明顯的是哀求她停下來，但她此刻 聽起來卻認為那是說：「琴彈！妳給我等著！我要殺了妳！」而眼前距離下一片 樹林又是足足五十公里，令人絕望的距離以及無計可施之下，琴彈加代子轉身開 槍，將苦尋她的杉村弘樹給殺了。
（二） 《魔域大冒險》系列：多度空間、重複恐懼
向達倫將世界一分為二，魔界與人類世界，魔界和人類是平行存在的空間，
其中魔界又可分為許多區，就像人類世界有城市、鄉鎮一樣，不同的是，在魔界 中各個空間移動需要利用光片開啟的窗戶，而且每個區域的時間快慢不一。這種 多度空間的概念，有點類似《黃金羅盤》系列中《奧秘匕首》利用匕首切割出窗 戶，人們透過穿越窗戶通往另一個平行存在的世界，若是未把窗戶關上，另一個 世界的人或是幽靈也因此得以過來。只是基本上這些世界裡都是人，雖然靈魂存 在的方式不同93，但還是以同類為多數，書中幽靈的角色就和惡魔一樣，只不過 一個吞噬人類的靈魂，一個吞噬人類的肉體。
惡魔是造成貝可時代的人們，無法遠行的主要原因，在封閉的堡壘裡，每晚 都必須面對惡魔來襲，無法得知外界情況以及周而復始的恐懼，讓人情緒緊繃。
雖然戰鬥時的亢奮情緒能維持一段時間，但長期下來，同樣的狀況讓人疲憊。持 續的為生存戰鬥，自己是唯一的依靠，魔法則是一種安慰，因為擁有女祭司，在 人們心中認為自己至少還和魔法世界有所連結，面對未知的情況，魔法的神秘以 及女祭司的預言，能提供一些心靈上的支柱。
即使到了近代康諾與葛柏的年代，就算是有魔法力量的使徒，也必須依靠魔 法師開啟窗戶，不然他們一進入惡魔世界，沒有控制光片的能力，根本無法離開
（光片會自己散開或用手撥離一片後散開），也等於進入一個封閉的環境。在這
93 《黃金羅盤》中的人物身邊陪伴著精靈，會顯現成動物的模樣，代表著那個人的靈魂特徵與 特性。與之平行的擁有奧秘匕首世界裡，人們的靈魂則不會顯現出來。
樣的地方，與未知生物持續的戰鬥，可以摧毀一個人的勇氣，像鯊克、德維許兩 人為了幫助康諾贏回弟弟，與喪王的打賭下，一同進入「晶盤94」，鯊克被丟到 真空宇宙的一群惡魔中間，作者首先利用對周圍的描述，增加角色所處位置的危 險性：
……但它的確有一張像深谷般的大嘴，從頭的一邊劃到另一邊，它的嘴 唇開開的，牙齒有房子那麼大，不均勻的坐落在起起伏伏的牙床上。舌 頭上爬滿了一大堆小型的寄生惡魔，靠著吃這隻怪物吃剩的東西的殘餘 為生。……在這群惡魔中浴血奮戰的人，正是鯊克。95
緊接著，透過鯊克的反應，來加強環境對角色的影響：
戰士鯊克已經不成人形。跟我們一路上打過的惡魔比起來，這裡的惡魔 並不算強壯，體型和力量也比較弱小。但是數量有好幾百隻，而且一直 逼近鯊克，只要有怪物倒下，新來的腐食動物便馬上替補……我們靠近 鯊克時，他把頭抬了起來，他的眼神很迷濛，我看得出來他以為我們又 是一批惡魔。他朝我瞄準，拳頭揮了過來，但是我及時停下來，沒有挨 上這一拳。……德維許飛了過來撞上鯊克，然後兩個人一起撞上了我，
我們的四肢都扭在一塊。因為我們碰到了彼此，氣場打通，我們就聽得 見鯊克的聲音了。他正在瘋狂的亂叫，什麼難聽的話、沒意義的字都叫 了出來，滿嘴的絕望與孤立。96
當鯊克發現真的是德維許和康諾後，開心之餘還忍不住問：「你是說……一直以
94 「晶盤」是遠方星球的古老生物來到地球後，給人類的第一副棋盤。它的設計不只是用來下 棋，更適合用來戰鬥。它的外型很小，可是內在卻涵蓋了各式各樣的宇宙，靈魂進入其中後，由 於晶盤沒有實質的出口，只有真理可以將人帶出來。
95 向達倫（Darren Shan），陳穎萱譯，《惡魔賊》（Demon Thief），頁 209。
96 同註 95，頁 209-211。
來……我早就可以離開了嗎？我沒有被困住？我不用在這裡花上幾個月……幾 年……永遠……跟這些醜陋毛球戰鬥嗎？97」生存壓力下，人們的求生意志會激 發出一股精神力量，支撐著我們，而虎視眈眈的惡魔們依然圍繞在四周，等著人 們鬆懈的時候伸出魔爪。
（三） 《惡童日記》：戰爭、書寫的世界
戰爭中大部分的人都處於物資缺乏的情況，除了雙胞胎和外婆自食其力尚有 豐餘物資，小男孩靠幫人打雜賺錢，許多女孩則用性來換取想要的東西，像是香 水、絲襪等。《二人證據》中的路卡斯，提到自從被母親帶到小鎮後六年都未曾 離開，加深了雖然國界就在旁邊，還是無法輕易穿越的印象。
戰爭直接限制了人們的行動與生活，間接影響了心的自由。實際上路卡斯利 用了想越界的男子，到了另外一國家，但他對小鎮有著莫名的留戀，將自己之後 的生活、幻想情節與小鎮結合為一。書寫是他抒發、逃離現實的管道，也是他建 構出自己世界的手法。但文字在創造無限可能的同時，也限制了他，將他的心困 在童年回憶裡，困在戰爭陰影中，困在對親情的渴望。
二、素描受暴者輪廓
受害者的形象不一定都是楚楚可憐，給予角色悲慘過去或是柔弱體態，是激 發讀者同情心的常用手法，但看過卡通《名偵探柯南》98的人一定知道，許多俯 在屍體上痛哭失聲，成功博取到大眾的同理心與信任的人，往往就是兇手。不過 文本中顯露出的人性，要比卡通三十分鐘內所表現的更深入，廣義來講，文本中
受害者的形象不一定都是楚楚可憐，給予角色悲慘過去或是柔弱體態，是激 發讀者同情心的常用手法，但看過卡通《名偵探柯南》98的人一定知道，許多俯 在屍體上痛哭失聲，成功博取到大眾的同理心與信任的人，往往就是兇手。不過 文本中顯露出的人性，要比卡通三十分鐘內所表現的更深入，廣義來講，文本中