設計博物館發展

本研究把所有博物館個案依照發展的時間點，繪製出一個時間軸向的圖。從這發展 軌跡上發現多數博物館出現在兩個時代區間，1850 年至 1900 年以及 1951 年至 2000 年。

這兩個區間都是人類文明發展史上的擴張期，特別是歐洲與北美兩個區域，如表 4。以 下分析將以年代分期說明。

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英國 ●1852_倫敦_Victoria &

Albert Museum_

●1989_倫敦_Design museum London 奧地利 ●1863_MAK Wie_維也納

(Austrian Museum fuer Kunst und Industrie) 德國 ●1868_柏林

_Kunstgewerbemuseum

●1868_法蘭克福_ Museum fuer Angewandte Kunst Frankfurt

●1877_漢堡_Museum fuer Kunst und Gewerbe

●1954_埃森_Reddot design museum Germany

●2002_慕尼黑_Pinakothek der moderne

瑞士 ●1875_蘇黎世_ Museum fuer Gestaltung Zuerich

比利時 ●1903_根特_ Design museum Gent

法國 ●1901_巴黎_Les Arts Décoratifs

●1977_巴黎_Centre pompidou

西班牙 ●1877_巴塞隆納_Museu de les arts decoratives

義大利 ●1999_米蘭_Triennale

design museum 丹麥 ●1890_哥本哈根_ Design

museum Denmark

芬蘭 ●1873_赫爾辛基_Design

設 計 複 合 型

museum Helsinki

北美

美國 ●1897_紐約_Cooper hewitt national design museum

●1929_紐約_Museum of modern

●1935_舊金山_San francisco museum of modern art

●2008_紐約_Museum of art and design

亞洲

日本 ●1996_名古屋_ICDN

Design museum, Nagoya

台灣 ●2011_台北_台灣設計館

新加坡 ●2005_新加坡_Reddot

design museum Singapore

韓國 ●2008_首爾_Modern

design Museum

●2011_首爾_Design museum in the

Dongdaemun design plaza (DDP)

德國 ●1961_柏林_Bauhaus

archives- Museum fuer Gestaltung

●1973_慕尼黑_BMW museum

●1989_Weil am Rhein _Vitra Design Museum

●2000_Wolfsburg

_Zeithaus (Time House) in Autostadt

●2006_斯圖加特

_Mercedes Benz museum

荷蘭 ●2005_Breda_Museum of

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image 西班牙 ●1883_巴塞隆納_Museu

textil I d'Indumentaria

●1942_巴塞隆納_Cabinet de les Arts Grafiques

波瀾 ●1968_華沙_Warsar poster

museum

亞洲

日本 ●1966_東京_ Sony

Archives

●1989_愛知縣_Toyota Automobile museum

●1992_靜岡縣_資生堂企 業資料館

●1994_愛知縣_豐田產業 記念館

4.1.1. 1850 年~1900 年

現代設計的想法在這時期萌芽，歐洲扮演重要的培養皿角色。幾個促成設計漸露頭 角的歷史背景因素說明如下。

(1) 工業化進展：此時的英國進入維多利亞女王時期，是國力強盛的年代，

工業革命之後的生產方式與生產力提升，讓英國的對外擴張有了堅強的後盾，而 1851 年的倫敦萬國博覽會就是一個集結政治性、經濟性、國際影響力等目的的國 力彰顯。其他歐陸國家以及美國開始效法，從此重大的公共建設也受惠於工業化量 產，如 1880 年代巴黎的艾菲爾鐵塔立起，成為工業現代化的象徵；鐵路的逐漸普 及，重工業的發展，帶來城市的快速崛起與人民生活方式的改變。

(2) 西方殖民主義：英、西、葡等國挾著航海探索的船堅砲利，不斷於各種 領域及各地區尋求權力的擴張，以及對其他國家的影響力。如他們在東方各國間角 力，尋求通商通航，以及占領領土以獲取當地自然資源或人力資源的利益。特別是 英國在當時史稱維多利亞時代，成為日不落的大帝國。

(3) 歐洲勢力重整：19 世紀後半的歐洲地區在工業化持續不斷發展的背景 中，也是爭戰不斷。普魯士分別在對奧地利的普奧戰爭以及對法國的普法戰爭中取 得勝利，開啟了德意志的時代；義大利在此時期統一。

(4) 東方主要國家的西化：中國此時正是清末時期，內憂外患的狀態之下，

開始大規模的西化；日本也在美國的壓力之下進入明治維新時期。此時期可以說是 東西方勢力的轉換點，西強東弱。

因為工業革命帶給產業的重要影響在於量產與分工，為現代社會的經濟發展與製造 技術系統帶來專業分工的基礎，也促使了 19 世紀末從手工藝走向設計的趨勢，帶來 20 世紀初設計專業的崛起。崛起於英國的美術與工藝運動雖然一開始從反對粗糙的工業生 產出發，但隨著製造技術的改良，促使愈來愈多的工藝家擁抱工業製的量產概念。從德 國工藝聯盟(Deutscher Werkbund)成員(有工藝家、企業家)透過對政府的遊說，促使政府 支持發展設計，擁抱工業生產的量產概念與美學一樣重要時，設計成為一種強化國強民 富，為了經濟貿易優勢的利器。此年代的設計博物館幾乎都成立於歐洲地區，只有 Cooper Hewitt National Design Museum 在美國，此博物館在當時也是以歐洲品味為主力收藏。

而歐洲的德語系國家是擁護設計博物館的主要地區，比照德國各地工藝博物館或應用藝

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術博物館成立的時間點與其成立的目的，都不約而同的討論著藝術與工業化這件事。

4.1.2. 1901 年~1945 年

設計於此時成為商業策略的一環，亦是促使消費的手段之一。雖然世界仍處於爭奪 與戰事的動盪之中，但與設計息息相關的藝術運動卻也多元且蓬勃的發展。幾個歷史影 響因素說明如下。

(1) 世界大戰紛擾：此時期整個國際局勢主要壟罩在兩個世界大戰中，特別是 歐洲與亞洲地區，而沒有戰爭的美國在此時經歷最嚴重的經濟蕭條，日本因為日俄 戰爭取得其亞洲地位，原本的大國－中國則處於內憂外患中，東南亞國家也受到西 方殖民勢力的侵略。

(2) 現代設計教育體系建立：因為 1919 年包浩斯(Bauhaus)的成立，為工業時 代的設計教育帶來新的發展，雖然因為戰爭歷經多次的遷校與關校，多數教師後來 也轉至美國任教，但包浩斯的教育方法與教育理念卻廣被流傳，其影響力之大幾乎 覆蓋全球的設計教育方式。

(3) 藝術(工藝)運動蓬勃：在藝術發展上則是許多前衛的創作與概念崛起，如 西方國家發展出來的未來派、達達主義、超現實主義、立體派等。日本也因明治維 新之後，柳宗悅(Soetsu Yanagi)倡導的「民藝運動｣(Mingei)促成對工藝精神的生活 化與功能化的重視，也因為技術領導的堅強基礎，開啟日本設計概念的融合發展。

20 世紀初期的歐洲設計博物館的設立原因，多數是接續上世紀於追求工業化與產 品精緻化延續，因此多在 20 世紀前五年成立，如法國的 Les Arts Décoratifs、比利時的 Design Museum Gent、德國的 Die Neue Sammlung。美國挾其愈來愈強大的經濟力以及 財力雄厚的資本家崛起，開始著眼於追求文化與藝術的公共價值，但是向歐洲學習，因 此紐約的 MoMA、舊金山的 SFMoMA 相繼成立，其早期的展覽與收藏多數表現歐洲觀 點與品味。但設計創作上美國的流線造形卻獨立於歐洲的現代主義之外，因為商業化的 追求，透過優美弧線與流線造形對產品的形塑，以刺激消費，成為獨特的美國特色。

4.1.3. 1946 年~1999 年

20 世紀後半期，設計被認可為一項專業技能，特別是在開發及已開發國家社會職 能發展強調分工專業有很大的關係，與行銷、廣告、銷售、公關、產品研發、管理與

服務體系等工商業有更緊密的結合，成為工商發展的重要部分。除此之外，從 70 年代 Victor Papanek 的倡導開始，更多的設計師們運用設計的方法協助解決人類發展與真實 生活中，所面臨的社會關懷、環境保護、貧窮救助等問題。

(1) 戰後重建商機：二次世界大戰後的歐洲與亞洲多數國家面臨戰後重建的 景況，需要大量的資源與物資，打造公共建設，發展工商環境，提供人民的生活環 境，讓生活秩序恢復常軌。歐亞兩地的民主國家均在美國的援助下，開展重建工作。

如美國的馬歇爾計畫援助歐洲，提供資金、技術、貿易機會等，台灣國民黨政府接 受美援處理基礎建設與民生建設。日本於戰後受美國管理直到 1952 年，在戰前的 工業基礎上重建與發展，加上政治穩定的狀況下，為經濟發展提供基礎。韓戰及越 戰的爆發也為日本提供商業發展機會。

(2) 工商業與企業品牌發達：北美地區因無戰事發生，工商業與服務業發展 迅速，成為戰後經濟發達，生活富庶的高所得地區，促使美國成為全球經濟與政治 上的領先國家。歐亞地區的許多國家，在美國的大力支援下，逐漸走出貧窮，在工 商發達的狀況下，設計的需求也跟著發展，如德國(Haus Industrieform)與日本(Good Design Award，簡稱 G mark)均於 1950 年代由企業鼓吹而成立了設計推廣的展覽或 機構，其目標不只為提升企業生產及產品競爭力，也為提高人民的生活水準。1970 年代有關品牌的研究成為行銷議題中的主要題目，而品牌選擇、品牌忠誠、品牌轉 移、品牌延伸等站有多數(Moore, Karl and Reid, Susan, 2008)。歐洲於 1966 年推行 的區域內的免關稅政策，促使區域內會員國的貿易更加自由化，也吸引了許多美國 企業進入歐陸投資，科技進步也成為推動國際貿易的一環，運輸交通與溝通工具的 改善，於 1980 年代，也促成更多的國際文化了解及跨國企業的形成(Geoffrey Jones, 2005)。美國的設計從設計創作演進到設計顧問的服務，倡導設計進入企業決策與 管理系統，不只擴張了傳統上對設計於造形加值的概念，更提高設計服務的價值。

(3) 東方國家的再度崛起：20 世紀後半經濟成為各國競爭的主要工具。1980 年代日本躍居為僅次於美國的世界第二大經濟體；1990 年代亞洲四小龍(香港、新 加坡、韓國、台灣)挾著為歐美多數品牌代工的機會，擁有高經濟成長率；1990 年 代末期金磚四國(中國、印度、俄羅斯、巴西)逐漸崛起，並於 21 世紀成為世界經 濟成長的主要動能。亞洲地區國家在經歷二次世界大戰的三四十年後，靠著經力量 竄起於世界舞台，這些經濟力量帶給設計一個好的發展時機，從建築、廣告、產品、

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流行等不同的產業領域追趕歐美的發展進度。

此時期的設計博物館更為多元，有幾個特色：1.歐美企業認知設計的重要性與對市 場消費的影響，由企業與政府一起發起不少設計推廣組織，如德國的北萊茵設計中心創 立 Reddot 獎之後成立博物館；日本名古屋 ICDN 也成立博物館。2.當代的設計專業型博 物館及設計文化型博物館也多成立與此時期，前者如華沙海報博物館；後者如包浩斯文 獻館、倫敦設計博物館、威查設計博物館、龐畢度中心、名古屋 ICDN Design Museum, Nagoya、Triennale design museum 等。3.企業型的設計博物館多數成立於此時期，特別 是歐日的汽車產業、生活風格產業、美妝產業、家電與電子產業等的大品牌，透過自家 產品的演變脈絡呈現各品牌的設計特色與技術演進，配合當代生活型態的轉變，成為休

此時期的設計博物館更為多元，有幾個特色：1.歐美企業認知設計的重要性與對市 場消費的影響，由企業與政府一起發起不少設計推廣組織，如德國的北萊茵設計中心創 立 Reddot 獎之後成立博物館；日本名古屋 ICDN 也成立博物館。2.當代的設計專業型博 物館及設計文化型博物館也多成立與此時期，前者如華沙海報博物館；後者如包浩斯文 獻館、倫敦設計博物館、威查設計博物館、龐畢度中心、名古屋 ICDN Design Museum, Nagoya、Triennale design museum 等。3.企業型的設計博物館多數成立於此時期，特別 是歐日的汽車產業、生活風格產業、美妝產業、家電與電子產業等的大品牌，透過自家 產品的演變脈絡呈現各品牌的設計特色與技術演進，配合當代生活型態的轉變，成為休