第三章 官辦《豐年》雜誌的台灣農村書寫
第三節 《豐年》小說的刊載情形
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為例來說明《豐年》雜誌對戰後農業發展的影響。蔡明彥〈製作豐年：美國在台 灣農村的文化宣傳策略〉則是深入分析因美援所催生的《豐年》雜誌如何藉由突 破國民黨語言政策的限制，大量採用台灣方言和中日文合刊的方式吸引普遍台灣 農民的認同，並藉此達成美國農用品（如肥料）銷售、現代化農業方法、反共意 識形態等宣傳目的。《豐年》內容研究部分，劉志偉《美援時代的鳥事並不如煙》
雖非學術論著，但也介紹了《豐年》雜誌藉由漫畫的方式推動「進步農村」的相 關衛生知識、現代社會觀念的傳播。31進一步的《豐年》漫畫研究，可見於許惠 盈碩論〈圖像傳播與農民的再教育─以《豐年》雜誌的漫畫為中心（1951-1964）〉
32。賴玉華碩論〈圖像與社會 : 戰後初期臺灣版畫之研究（1945-1958）〉則是針 對《豐年》所刊載的版畫連結台灣土地改革的情況作分析 33。《豐年》兩大專欄
「家庭版」34與「兒童版」35也各自有碩論針對婦女與孩童為對象的農村教育研 究，唯獨小說方面則尚未有論著探討。
因《豐年》的主管機關農復會非文藝單位或組織，本論首要釐清的問題是為 什麼《豐年》要刊載小說？而小說在《豐年》雜誌裡的定位為何，是否有其特定 的功能性？又《豐年》小說是能否反映出台灣農民的心聲，則是本論最為關切的 問題。
第三節 《豐年》小說的刊載情形
農復會最初在計畫創立《豐年》雜誌時，小說並沒有列入刊載項目中。從農 復會檔案〈創立台灣農村定期刊物計畫〉中，除了兒童欄有預定刊載「故事」之 外， 與小說有相關設定的條目為：
31 劉志偉，《美援時代的鳥事並不如煙》（台北市：大雁文化，2012）。
32 許惠盈，〈圖像傳播與農民的再教育─以《豐年》雜誌的漫畫為中心（1951-1964）〉。
33 賴玉華，〈圖像與社會 : 戰後初期臺灣版畫之研究（1945-1958）〉（台南市：國立成功大學藝 術研究所碩士論文，2013）。
34 蔡怡貞，〈《豐年》雜誌家庭版的家庭經營與婦女新知之分析〉。
35 林佳琪，〈塑造好孩子：《豐年》雜誌「兒童版」之兒童形象研究〉。
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（ｆ）幽默滑稽傳材
（ｇ）引句、成語及讚揚豐年吉月農民生活的文字36
農復會期以服務為目的來辦理《豐年》雜誌，為台灣社會中的基層份子帶來 他們所想要閱讀的刊物，「使農村人家全都能有機會閱讀佳作及簡單的消遣37」。 由此推測，小說在《豐年》雜誌裡的主要功能是作為農民的消遣娛樂。
《豐年》雜誌的欄目刊載變化在王文裕的研究38中有詳細的說明，王文裕記 錄1953 年 11 月以後《豐年》有「半月小說」的專欄，但他指出「此後」小說是 被除去的。王文裕並沒有說明《豐年》停止刊載小說的確切時間，但就筆者的觀 察《豐年》從 1951 年 09 月開始到五Ｏ年代末都陸陸續續有小說刊載。
《豐年》於 1951 年僅有兩篇小說發表，第一篇〈闊嘴七仔自傳〉39附於「茶 餘酒後」專欄，第二篇〈聖誕夜〉40則是附於「讀者園地」專欄之下。1952 年則 無小說刊載，直到 1953 年 02 月開始才能見到「讀者園地」固定每期刊載小說。
決定《豐年》小說固定刊載的原因在於 1953 年 02 月登場的連載小說〈春喜〉41 獲得讀者的廣大迴響。〈春喜〉原為連載三期的中篇小說，但有許多讀者寫信探 問女主角獲得美滿婚姻之後的故事發展，編者便決定再續一期作結，並同時預告 下期小說的刊載42。
《豐年》在 1953 年 11 月起從原本的小報形式改為十六開的裝訂本 43，藉由 改裝成雜誌形式、篇幅文字增加、眾多讀者要求等原因而正式增設了「半月小說」
專欄44。但「半月小說」這個專欄名並不是在每次小說刊出時都會標上，只有初
36 「創立台灣農村定期刊物計畫書」，檔號：315-4532-2，檔案管有機關：國史館。
37 同上註。
38 王文裕，〈《豐年》雜誌與台灣戰後初期的農業推廣（1951-1954）〉，《高雄師大學報》30 期 13。。
39 〈闊嘴七仔自傳〉，《豐年》01 卷 04 期。
40 〈聖誕夜〉，《豐年》01 卷 11 期（1951.12.15）。
41 〈春喜〉，《豐年》03 卷 04 期連載至 03 卷 08 期（1953.02.06~1953.04.16）。
42 〈請讀者注意！〉，《豐年》03 卷 07 期（1953.04.01），頁 12。
43 〈本社遷移新社址，下期起改用裝訂本〉，《豐年》03 卷 20 期（1953.10.15），頁 2。
44 〈給讀者們的一封公開回信〉，《豐年》04 卷 01 期（1954.01.01），頁 4。
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創的前三期（1953 年 11 月到 12 月）、04 卷 10 期（1954.05）、05 卷 08 期（1955.04）
的小說刊登有標註「半月小說」，更多時候編者傾向於在小說的欄位上直接標明
「短篇小說」或是「長篇小說」。而小說的開放徵稿也因雜誌的改裝正式加入，
稿約如下。
本刊為加添篇幅，充實內容，歡迎讀者們踴躍賜稿，其範圍及注意事項略舉 如次：
一、稿類：小說、漫畫、照片、笑話、民謠、詩、歌等。
一、字數：除長篇小說以外，每篇最多以一千字為限。
一、文章：需用白話體，盡量通俗化，適合農民閱讀。45
《豐年》預設的主要讀者群為台灣農民，小說徵稿的原則便限制於「無論中篇、
短篇盡量取材於農村、或與農村有關的故事」46。1953 年 11 月開放徵稿之前的 小說皆由豐年社初創時的總編輯兼總務陳炳煌（雞籠生）47負責撰寫。《豐年》雜 誌初期刊載的小說皆不具名，但翻閱陳炳煌於1954 年出版個人作品集《百貨店：
第二集》48能發現〈闊嘴七仔自傳〉、〈春喜〉、〈女鬼〉、〈先知〉、〈山花〉、〈茶娘〉、
〈七夕〉、〈舞緣〉、〈黃牛〉、〈嘉宋〉等十篇小說皆收錄於其中，卷頭語自述「專 為農友們寫的農村小說」49。陳炳煌的小說特點除了包含大量的閩南語方言使用 外更詳實地記錄了農村生活，成功地吸引了農民讀者的喜愛與共鳴。
《豐年》小說的版面從最初只佔據「讀者園地」一小角，到1953 年改版成 雜誌型態後橫跨一到兩頁篇幅，足見小說對於《豐年》的讀者群來說重要性日益 漸增。1956 年 01 月起為了避免長篇小說的連載期數過長導致讀者無法連貫劇
45 〈稿約〉，《豐年》03 卷 20 期（1953.10.15），頁 12。其項目編號於原出處內即標示有誤，非 筆者誤植。
46 〈讀者園地預告〉，《豐年》03 卷 19 期（1953.10.01），頁 12。
47 陸之琳，〈「豐年」往事〉，《豐年》46 卷 16 期（1966.08.16），頁 38。
48 陳炳煌（雞籠生），《百貨店：第二集》（台北市：出版者不詳，1954）。
49 同上註，頁 10。
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情，豐年社決定此後將小說的篇幅增加到至多兩頁半50。
一反五Ｏ年代強調刻劃「驚心動魄的大時代」51的反共文學，《豐年》小說的 特點在於故事發生的背景皆以台灣農村為主，為五Ｏ年代台灣農村的變動留下珍 貴的紀錄。然而《豐年》畢竟不是文學取向的雜誌，小說的刊載雖然在初期廣受 歡迎，但也漸漸有讀者反映應廢除小說。豐年社相當重視讀者的意見，並盡量參 照讀者們的要求來調整《豐年》的內容編排。在1956 年 03 月的「讀者與編者」
中即有提到關於小說刊載有兩種相反的讀者意見，一是因為農村缺乏娛樂而鼓勵 多刊載小說與漫畫，一是認為《豐年》作為農業雜誌應著重於農業技術的文稿而 不必要刊載小說與漫畫52。雖然有部分讀者反對刊載小說，但對於豐年社而言小 說的存在有其必要性：由於農村中讀物的缺乏，作為一本農村雜誌，除了供給農 業的智識以外，更希望能多方面適合讀者們的需要與嗜好53。由此可知，豐年社 視《豐年》為綜合性刊物，而小說在《豐年》的定位是娛樂性質大於文學性質。
但《豐年》並沒有因為作為「農村刊物」而忽略小說的文藝水準，反而呼籲文藝 作者多加投稿，並鼓勵讀者提供意見以作為改進的標準。54
《豐年》小說的刊載自1953 年 2 月到 1957 年 11 月之間將近四年的時間，
每期都固定有小說連載。1957 年 12 月之後改以不定時發表「地方傳說」、「民間 故事」等篇幅較短的故事取代小說的刊載，1960 年 6 月起則出現多篇改編自美 國讀者文摘的連載小說 55。根據筆者的觀察，《豐年》刊載的農村小說只可見於 1951 年 9 月至 1957 年 11 月為止，總共 63 篇小說 56。《豐年》的台灣農村小說 的創作者並非只有本省籍作家，也可見到不少作品是出自外省作家之手，但有更 多筆名是現今已無法考證作者的真實身分，故本論暫先以作品為中心討論，作者
50 〈讀者與編者〉，《豐年》06 卷 01 期（1956.01.01），頁 3。
51 陳芳明，《台灣新文學史》，頁 275。
52 〈讀者與編者〉，《豐年》06 卷 06 期（1956.03.16），頁 3。
53 〈讀者與編者〉，《豐年》06 卷 12 期（1956.06.16），頁 3。
54 〈小說徵文比賽揭曉〉，《豐年》07 卷 14 期（1957.07.16），頁 25。
55 例如：林果，〈我做了象背舞女郎〉，《豐年》10 卷 12 期連載至 10 卷 24 期
（1960.06.16~1960.12.16）。
56 詳細《豐年》小說刊載列表，請參考附錄一。
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部分留待日後另行探討。