第二章 鄭金鳳的成長環境與戲劇淵源
第二節 轉捩點：《火燒紅蓮寺》與「元光歌劇團」
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第二節 轉捩點：《火燒紅蓮寺》與「元光歌劇團」
1945 年戰爭結束，歌仔戲重新回到內臺。在「只要有兩個戲箱就可以整班」
62的情形下，歌仔戲班如雨後春筍般冒出。根據呂訴上《台灣電影戲劇史》記載，
當時職業歌仔戲劇團約有兩百多團，可謂生機蓬勃。63但實際上，甫剛接管臺灣 的國民政府對於戲劇監控仍然十分嚴格，尤其 1946 年臺灣省行政長官署更是頒 佈了「對於各地戲劇上演檢查，如有因表演情節，猥褻不堪，或誨淫誨盜，有損 社會風化，可由當地警察機關依據違警罰法取締」64的法令，使得一些擅長「一 語雙關」遊走在政令尺度邊緣的小型戲班苦不堪言。「水來嘍！水來嘍！」只要 聽到有人這麼喊，就知道警察又來查戲班了：
光復後在鄉下演歌仔戲的時候，有人來臨檢哨子一吹我們就得下臺。不能 唱歌仔戲，只得唱一些流行歌。以前演歌仔戲親像做賊，東西都包著，要 演的時候才把珠花行頭戴上。在鄉下都會這樣，進城市要有綁主來綁，但 情況是比較好一點。65
從上述引文可以發現，儘管歌仔戲班眾多卻良窳不齊，官方仍視歌仔戲為「俚俗 猥褻」的劇種，這也使得小型歌仔戲班的經營倍受考驗。國民政府遷移來臺初期，
臺灣承擔了龐大軍費和重建資金，民眾面臨通貨膨脹的壓力。加上被日本徵調至 海外作戰的三十萬青年歸國，整體失業率更是節節攀升。66在大環境惡劣下鄭金 鳳為了節省支出，開始嘗試在服飾和妝扮上做變通。例如畫眉毛的黑筆由火柴棒 或鍋底灰代替，臉龐的胭脂則刮紅磚粉磨細後混油代替，勤儉克難的勉強維持住 光復後戲班生活。對於習慣進口粉底的現代歌仔戲演員來說，「鍋底灰」和「紅 磚粉」的化妝方式無疑是天方夜譚，但確實發生在那樣變動不安的年代裡。
與鄉下小型戲班經營窘境相對照，城市裡的職業戲班則呈現一片火熱榮景，
從當時戲院大量興建的盛況或可一窺歌仔戲商業市場的需求。以戰後 1946 到 1949 年 1 月為例，光是臺北地區新核准登記的戲院就有 62 家。67葉龍彥分析提 到：
大部分的民眾在電影院找到現實的避風港，知識份子也得到精神上的寄 託。大家重視娛樂享受，陶醉在電影院裏，沈迷神馳，追求自我恬適的人
62 可參見曾永義：《台灣歌仔戲的發展與變遷》（臺北：聯經，1988 年），頁 66。
63 可參見呂訴上：《台灣電影戲劇史》，頁 397。
64 同上注，頁 338。
65 筆者於新竹採訪鄭金鳳，2010 年 03 月 05 日。
66 1945 年日本戰敗，臺灣許多基礎建設在戰時受到毀損，戰後又要接收大量來台的軍民以及承 擔軍費。使得當時臺灣物質缺乏通貨膨脹嚴重，物價也大幅的攀升。可參見吳聰敏、高櫻芬：
〈台灣貨幣與物價長期關係之研究：1907 年至 1986 年〉《經濟論文叢刊》，1991 年 3 月，頁 30。
67 可參見葉龍彥：《光復初期台灣電影史》（臺北：國家電影資料館，1995 年），頁 88。
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生。從而無懼乎海峽風雲的緊張，更超越了經濟蕭條、失業嚴重的社會現 實。68
雖說商業戲院蓬勃發展，歌仔戲前景一片看好，可是對於多數未曾出名的演員來 說，日子依舊困苦。這段時間內鄭金鳳和養父頻繁走班，為的是謀求更好的演出 條件和環境，但飄如浮萍的生活模式反而浪費不少磨練自身的機會，一直持續到 十二歲，鄭金鳳才終於等到第一個珍貴的演出契機。
當時鄭金鳳跟隨養父加入一個小型戲班，也是由擔任「旗軍仔」的角色做起。
直到某天戲班要演出「胡撇仔戲」《火燒紅蓮寺》，負責飾演逍遙仙姑的演員因病 抱缺，在班主徵詢下鄭金鳳意外獲得演出機會。談及逍遙仙姑一角，鄭金鳳說道：
逍遙仙姑這個角色比較多情風騷，有點像花旦。那時候要穿短褲，然後用
「縮帶」束起來，再穿一件披風。尤其是在戲弄小生的時候，披風脫起來，
開口就唱「金色海洋照海邊…我愛哥哥你愛我…。」那時候沒有漂亮的衣 服和亮片，上面穿的只是簡單的花仔布。69
上述引文勾勒出戰後歌仔戲參雜流行歌曲的演出特質，演員服飾則處於較為原始 單調的階段。逍遙仙姑在劇中雖非主角，卻是鄭金鳳第一次演出有別於「旗軍 仔」、「婢女」的角色，其珍貴性不言而喻。受到同名電影影響，改編的《火燒紅 蓮寺》歌仔戲蔚為風行，許多觀眾衝著這齣戲踏入戲院。憑藉著逍遙仙姑一角，
鄭金鳳也正式走到觀眾面前。
電影《火燒紅蓮寺》於 1928 年放映，當時是由鄭正秋編劇，張石川導演。
上映後在中國掀起了武俠神怪片狂潮，《火燒紅蓮寺》一連拍攝了十八集。70除 了在中國帶動武俠神怪風氣外，輸入臺灣後同樣引起一陣《火燒紅蓮寺》熱潮。
檢視當時相關報紙記載，或可窺見《火燒紅蓮寺》受歡迎的程度：「臺北市永樂 座。於舊暦正月。映寫火燒紅蓮寺頭二集。連日滿員」71、「上海明星影片公司。
火燒紅蓮寺。自第一集至第十集。在臺上。大博觀衆喝采」72、「名震全島之火 燒紅蓮寺影片」73、「妖光劍影。騰雲駕霧。大博好評」74這類刀光劍影，懲奸除 惡的題材深受一般民眾喜愛，很快被臺灣戲曲界吸收並改編為歌仔冊75、戲曲
68 葉龍彥：《光復初期台灣電影史》（臺北：國家電影資料館，1995 年），頁 111。
69 筆者於新竹採訪鄭金鳳，2010 年 03 月 31 日。
70 龔稼農口述、陳明英執筆：〈九十自述〉，《聯合報》，1991 年 3 月 10 日，第 25 版。
71〈紅蓮寺續映〉，《台灣日日新報》第四版夕刊，1930 年 3 月 20 日。
72〈紅蓮寺元旦上映〉，《台灣日日新報》第四版，1931 年 3 月 16 日。
73〈紅蓮寺上映〉，《台灣日日新報》第四版，1931 年 3 月 4 日。
74〈紅蓮寺好評〉，《台灣日日新報》第四版，1931 年 2 月 21 日。
75 嘉義玉珍書局出版的第 248 冊為《火燒紅蓮寺歌》，共分為七集，現可見為四集。可參見「閩 南語俗曲唱本「歌仔冊」全文資料庫」（http://hanji.sinica.edu.tw/?tdb=kua-a-chheh）
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等，也成為歌仔戲班喜歡演出的劇目之一。
《火燒紅蓮寺》是根據平江不肖生所著的《江湖奇俠傳》片段所改編。故事 從西南崇山峻嶺的一座紅蓮寺開始。該寺寺僧眾多，戒律嚴明，住持知圓為居民 敬重的得道高僧。一日，俠女陸小青偶宿該寺，卻發現大殿神座之下有一個神秘 的洞穴，且惡臭逼人。寺中的僧人見陸小青發現了秘密，便威脅他歸順寺廟，受 戒為僧。陸小青不肯，知客僧欲殺小青，幸被路過俠士柳遲所救。
兩人在逃離的路上遇見軍官趙振武，趙振武正在尋找失蹤的長官卜文正，抽 絲剝繭下，眾人懷疑是身陷紅蓮寺中。原來卜文正為官清正，私訪時被紅蓮寺的 惡僧擄走，倒扣在銅鐘之中，打算將他餓死。柳、陸讓趙振武回去搬兵，隨即返 回紅蓮寺打探情況，路上又遇到了紅蓮寺的廟主常德慶。雙方大打出手，陸、柳 兩人不敵，幸賴甘聯珠、陳繼志的幫助，打敗紅蓮寺惡僧。而趙振武也帶兵包圍 紅蓮寺，並救出卜文正，卜文正下令放火燒掉紅蓮寺。76。
「火燒紅蓮寺，紅姑的囝是陳繼志，宣良 徒弟是柳遲， 拐腳大仙常德慶，奸詐陰險沒仁 義。愛笑道人是笑嘻嘻，愛哭道人是哭嘎啼。
兩人若是干戈起，用哭用笑拼特技。～～當時 這齣戲實在真紅。電影不知打多少去。」憶及
《火燒紅蓮寺》的轟動程度，鄭金鳳忍不住唱 起了令人耳熟能詳的主題曲。當時戲班為了營 造火燒紅蓮寺的震撼氛圍，一個晚上大約要放 三十多門電光。77而鄭金鳳完美呈現逍遙仙姑一 角後演技倍受觀眾肯定，慢慢也培養出屬於自 己的戲迷，戲班逐步安排鄭金鳳嘗試擔綱其它 劇目的二手旦，演出機會因此大增。
十六歲那年鄭金鳳搭班「元光歌劇團」演出，憑藉著幾年下來累積的人氣和 經驗，快速成為獨當一面的女主角。可惜缺乏名師指導，「腹內」功底略嫌不足，
演出多半以《馬天狗》、《雙槍胭脂娘》等「胡撇仔戲」為主。這類戲齣口白唱念 簡單發揮容易，較不需要深厚的「腹內」功底支撐，往往演員只要會唱流行歌曲、
身手矯健即可上臺。「元光歌劇團」時期，《雙槍胭脂娘》78就成為鄭金鳳最常演
76 陳墨：《中國武俠電影史》（臺北：風雲時代出版股份有限公司，2006 年 9 月），第 49 頁。
77 當時電光是以「門」為單位，在電光盤中放一格格的火藥，然後電源接上，引爆產生火花和 聲響。筆者於新竹採訪鄭金鳳，2010 年 03 月 31 日。
78 像《火燒紅蓮寺》、《雙鎗胭脂娘》這類以「女俠」為主的「胡撇仔戲」，在當時容易吸引很多 戲迷。陳幼馨分析認為：「突顯女性如同男性一般俠義的能力，對以女性為主的「胡撇仔」觀 眾而言，既容易產生共鳴，平衡苦旦逆來順受的傾向，也為婦女在壓抑的現實生活中提供滿足
鄭金鳳十六歲左右的照片
（鄭金鳳提供）
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出的劇目。劇中女主角造型相當前衛時髦 — 以墨鏡表示覆面，穿著馬靴，腰間 還擺放兩支鎗以示威風。「演《雙槍胭脂娘》都穿馬靴，打扮十分時髦。老闆的 弟弟鄭萬歷跑到戲院來看戲，為了看到我的真面目，還把收門票的桌子拿來墊腳」
79鄭金鳳笑談當年演出盛況，也正因這齣《雙槍胭脂娘》才結識了丈夫鄭萬歷。
憑藉老闆弟弟身份的便利，鄭萬歷很快認識了戲班當家小旦鄭金鳳。兩人交 情隨著頻繁接觸而略有好感，卻也未論及婚嫁。直到一次「為愛私奔」事件，才 將兩人的未來牢牢拴在一起。原來當時養父鄭劉臣倚仗女兒是劇團要角，在接布 景臺數與放電光時略顯傲慢，偶而會刻意刁難其它演員，致使部分演員心中暗生 不滿。為了「教訓」鄭劉臣，一干演員決定慫恿鄭萬歷帶鄭金鳳離開戲班，但私 自離班一事頗大，令鄭金鳳猶豫不決。某天劇團演出《愛姑告御狀》，趁著養父 到後臺操縱布幕的機會，其它演員掩護兩人離開戲班。這也是鄭金鳳第一次，為
憑藉老闆弟弟身份的便利，鄭萬歷很快認識了戲班當家小旦鄭金鳳。兩人交 情隨著頻繁接觸而略有好感，卻也未論及婚嫁。直到一次「為愛私奔」事件，才 將兩人的未來牢牢拴在一起。原來當時養父鄭劉臣倚仗女兒是劇團要角，在接布 景臺數與放電光時略顯傲慢，偶而會刻意刁難其它演員，致使部分演員心中暗生 不滿。為了「教訓」鄭劉臣，一干演員決定慫恿鄭萬歷帶鄭金鳳離開戲班，但私 自離班一事頗大，令鄭金鳳猶豫不決。某天劇團演出《愛姑告御狀》，趁著養父 到後臺操縱布幕的機會，其它演員掩護兩人離開戲班。這也是鄭金鳳第一次，為