Magical Mystery Tour

Law（2002）認為，再現的概念並非一個統一的論述，而是由一連串的軼事所 組成，他將再現的概念比擬成一塊記事板，各種不同的事件則如同便利貼一樣沾黏 在其上，因此透過地方、導遊的詮釋以及乘客的感受，披頭四的文化再現得以完整。

Cavern City Tours 公司所經營的 The Magical Mystery Tour 以地方空間的概念組織 了「披頭地景(Beatlescape)」，城市角落的風景及過去發生的事件均成為了再現披頭 四的基礎。作為披頭四主題的導覽巴士，其外觀便是依據披頭四1967 年的同名電 影所設計，本身即為一項意符(signifier)，預告著此行觀光的主題，而在兩個小時的 旅途中，沿途路線會經過Mendips、Strawberry Field、Penny Lane、20 Forthlin Road、

喬治哈里遜之出生地（其中後四個地點可供遊客下站拍照）等地，最後於 Cavern Club 下車，作為一路線全包式服務，The Magical Mystery Tour 可彌補部分郊區景 點交通易達性低之不足。然而由於時間有限，導覽只安排了遊客欣賞 Mendips 與 20 Forthlin Road 的房屋外觀（圖 4.2.2），並未安排入內。除了 National Trust 在院 子外的圍牆處豎立的標示牌(marker)，註明房屋分別為藍儂和麥卡尼童年所居住過 以外，兩間房屋的外觀與住宅區的其他建築並無太大區別，誠如John Urry（2002）

所說：「符號為觀光凝視的建構所仰賴，而觀光也可以說是一種蒐集符號的過程。」

此處的兩面標牌扮演了引介的身分，為觀光客標記出凝視的焦點，進而形構出他們 對於披頭地景的想像。

圖4.2.2

69 麥卡尼童年住所的外觀與標示牌

藍儂童年住所的外觀，同車旅客正試圖以相機拍攝牆外的標示牌

（資料來源：筆者自攝）

做為意符的再現模式，同樣地出現在Penny Lane 與 Strawberry Field 兩處歌詞 性景點上。如麥卡尼在1967 年創作的 Penny Lane，描寫了童年生活在利物浦時的 巷弄日常：「在Penny Lane 裡，有個理髮師張貼照片，上面印著每個他有幸結識的 人的臉…」導遊為乘客們指出了理髮店的原址，以及歌詞中提及的銀行、消防隊等，

隨後不久便在立有Penny Lane 路牌（圖 4.2.3）、且較少車處安排遊客下車拍照。麥 卡尼試圖透過創作以具象化過去看到Penny Lane 的景物與人們的社交互動，隨著 消費流行文化的興起，伴隨著唱片、廣播與電影的傳播，Penny Lane 逐漸被大眾媒 體再現為一個不尋常的地方（Kruse, 2005），對遊客來說，50 多年後的今天，歌詞 描寫的地方感如何重新能夠建構? 便是透過實際的景物、導遊的詮釋與腦中的想

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像、信念建構而成，而最實際、能親眼所見的，便是寫有 Penny Lane 的路牌了。

Herbert（1996）認為，我們可以將與藝術有關的地點視為遊客賦予意義的空間，這 些意義正是驅使遊客前往目的地的動機，而舉凡閱讀小說、欣賞藝術作品，或是了 解藝術家生平等，都可以是意義產生的來源。在此，Penny Lane 的路牌成為一個意 符，指代的不僅只是一個物理空間，更象徵了利物浦生活的日常氛圍，物理環境的 現實與想像的空間混合在一起，因而賦予了地方獨特的意義。而觀光客「異於日常」

的凝視（Urry, 2002）、符碼的收集，也是消費地方的一個過程。

圖4.2.3：Penny Lane 路牌

（資料來源：筆者自攝）

在Magical Mystery Tour 中，披頭地景的形塑可以說是由利物浦的郊區景致與 導遊的詮釋組合而成（Kruse, 2005），部份的景點或因停車不便、時間限制而在巴 士旁飛逝而過、或因為私人所有，缺乏相關標示物予以註明，容易遭到遊客的忽略，

為補其不足，需搭配導遊的解說才能充分其內涵。在巴士行經St. Peter’s Church 時，

導遊解釋作為藍儂與麥卡尼初識的地點，St. Peter’s Church 在披頭四的歷史上有其 意義：「1957 年採石工人樂團正為教堂表演做準備，兩人的共同朋友介紹了他們認 識，15 歲的麥卡尼為大他一歲的藍儂表演了出色的吉他技巧，藍儂隨即為其豐富 的音樂知識與靈活的彈奏所折服，不久便邀請麥卡尼加入他們的樂團，一年之後哈

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里遜加入…這便是披頭四的雛形，剩下的你們也差不多知道啦…」為景點創造出獨 特的故事性為音樂觀光的核心概念之一（Brocken, 2016），透過資訊的篩選，創造 出具有當地性，而又重組包裝過的情節，以吸引特定群眾。Magical Mystery Tour 的 導遊透過講述與景點緊緊相扣的故事，豐富了景點的層次意義，也喚起遊客對於披 頭四的懷舊情感；同時導遊在此處也扮演了遺產與遊客之間的媒介角色，在眾多的 景物中將觀光客的凝視重新聚焦在目標遺產上，以傳遞其中的內涵。

關於Magical Mystery Tour，也許可以以一位樂迷的回應作為總結：「其實我已 經知道披頭四的很多故事了，可是親身走這麼一遭又是另一回事…他們在哪裡認 識的、怎麼成團的…當然導遊的解說也讓我有身歷其境的感覺，我覺得這趟導覽下 來資訊非常飽滿。」（V7）Magical Mystery Tours 的多數景點均屬於建構真實性的 範疇，舉凡Penny Lane、Strawberry Field 或 St. Peter’s Church，之所以能夠獲得觀 光客的青睞，是由於遊客根據個人信念、期待、偏好、腦中既有的印象以及流行文 化等，並將之投射到旅遊對象上，儘管部分景點視覺的呈現略顯單薄，但透過符碼 的收集、想像的建構以及圍繞遺產創造故事加以配合，可以賦予地方空間更為豐富 的意義，這也顯示出與客體真實性相比，建構真實性的相對彈性，遊客的體驗與場 所真實性是可以相互彌補的（Wang, 1999）。