國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
露」一詞取代「輓歌」，使得詩句更添深度與典雅風格。
（6）箜篌
看，那草瓣上蹲著一隻蚱蜢，
那松林裡的風聲像是箜篌（〈她怕他說出口〉）
語法上，「箜篌」屬於不可分割的連綿詞，在句中作賓語。效果方面，「箜篌」在
《漢語大詞典》的意思為「古代撥弦樂器名」，這種樂器古代常見，但鮮少在現 代演奏時使用。志摩選用古代樂器名入詩，塑造古典風格。
以上皆為古代使用的器物與歌曲，如今或因風俗改變、技術進步、居住環境 不同而多不使用這些詞彙，因此志摩在現代詩選用古典物品詞語能為詩歌成功塑 造古典風格。
（二）使用古代冷僻用語
所謂「古代冷僻用語」，指的是一些曾出現在古典詩文，但在現代漢語中較 生疏冷門，鮮少使用的詞彙。志摩新詩選用這些詞彙不僅能增加古典風格，而且 這些冷僻的詞語還能使為詩句帶來陌生感，吸引讀者眼光。
（1）蟲豸
血淋漓的踐踏過三角稜的勁刺，
叢莽中伏獸的利爪蜿蜒的蟲豸（〈無題〉〉
語法分析上，「蟲豸」為並列結構詞語，在句中作賓語的中心語。《漢語大詞典》
解釋「蟲豸」是「小蟲的通稱」，今多以「昆蟲」稱呼，「豸」字較冷僻，鮮少出 現於現代漢語，志摩選用能使詩句產生特殊感，引人注目。
（2）彩鱗
注視著那
無盡流的時光──
私冀有彩鱗掀湧（〈問誰〉）
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
語法上，「彩鱗」為偏正結構詞語，「彩」修飾「鱗」，在句中為賓語。效果而言，
古代文章就曾出現以「鱗」借代為「魚」的用法，如：南朝陶弘景〈答謝中書書〉：
「夕日欲頹，沉鱗競躍。」以及宋朝范仲淹的〈岳陽樓記〉：「沙鷗翔集，錦鱗游 泳」兩篇文章中的「鱗」字意思皆為「魚」，可見此用法於古典詩文中不屬特例，
相反地卻不常出現在的自然語言中。志摩將「鱗」字代「魚」的用法置入現代詩 句，形成古典風格。再搭配「彩」字，呈現出日光下魚兒游動時鱗片折射的繽紛 色彩，豐富詩中「我」的想像。
（3）優曇
我迫切的你的來臨，想望 那一朵神奇的優曇
開上時間的頂尖（〈我等候你〉）
語法方面，「優曇」為偏正結構詞語，「曇」為中心詞。效果方面，在詩中選用古 代曇花之下分出的細類「優曇」，喚起被遺忘許久的冷僻詞語，更為詩歌增添古 典風格。
（4）荷盤
顫動的，在荷盤中閃耀著晨曦（〈她是睡著了〉）
語法角度來看，「荷盤」屬於偏正結構詞語，「荷」修飾「盤」，在句中為表處所 的賓語。效果上，《漢語大詞典》將「荷盤」解釋作「荷葉」，將荷葉比喻為盤，
現代漢語多直接稱呼「荷葉」，選用生冷古詞彙「荷盤」是志摩措詞的苦心經營。
（5）瓠犀
依稀窗紗間美人啟齒的瓠犀（〈無題〉）
語法上，「瓠犀」為偏正結構詞語，「瓠」修飾「犀」，在句中作賓語。效果上，《漢 語大詞典》解釋為「瓠瓜的子」，因其方正潔白、比次整齊，可以此喻美女的牙 齒。「瓠犀」一詞較生澀，常出現於古籍中，今比喻美女牙齒整齊常用「齒如編 貝」。詩人在此引用「瓠犀」，使古詞彙與現代詩句做了完美的結合。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
（6）闇淡
在雲外，在天外，
又是一片闇淡（〈消息〉）
語法上，「闇淡」為並列結構詞語，在句中作表語。效果方面，「闇淡」意思為不 鮮明，「闇」字較冷僻，今多用「黯淡」一詞。詩人選用該詞能表達詩意又能製 造新鮮感。
（7）昏瞀
在她劇痛的昏瞀中她彷彿聽著上帝准許人間祈禱的聲音（〈嬰兒〉） 語法方面「昏瞀」為並列結構詞語，本為形容詞，在句中作賓語，因此詞性活用 為名詞。效果上，「昏瞀」的意思是「神志昏沉」，「瞀」字較冷僻，現代漢語多 用「昏迷」，可見「昏瞀」一詞的使用是詩人詞彙上的刻意經營。
（8）巉巖
望她從巉巖的山肩掙起（〈望月〉）
語法分析上，「巉巖」為偏正結構詞語，「巉」修飾「巖」，本為名詞，在句中作 修飾語，因此詞性活用為形容詞。運用效果而言，「巉巖」一詞較冷僻，現代漢 語多用「高峰」、「崇山」、「峻嶺」表示陡峭的山，志摩選用「巉巖」能使詩句不 落俗套。
（9）岱嶽
兢兢的，我駐足在岱嶽的頂顛（〈自然與人生〉）
語法角度來看，「岱」在《漢語大詞典》的解釋為「泰山」。使用效果而言，一般
「泰山」較為人們熟知，作者不用「泰山」而用冷僻的「岱嶽」，既能表達原本 詩意，又能形成陌生感。此外，「岱」搭配「嶽」字，更能強調岱山的高聳。而 詩中的「我」站在高聳「岱嶽」的頂端，才能展開後面一連串俯視的景色描繪。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
（10）山坳
慌張的急雨將我
趕入了黑叢叢的山坳（〈破廟〉）
「山坳」的意思為「山間的平地」，現代漢語少用此詞，一般讀者甚至感到陌生，
作者選用冷僻古詞彙「山坳」能使詩句凝鍊，增添古典風格。
（11）土阜
你且站定，在這無名的土阜邊（〈一塊晦色的路碑〉）
語法上，「土阜」為並列結構詞語，在句中為表處所的賓語。效果方面，「阜」字 於現代漢語中較少見，意思是「土山」，自然語言多直接使用其白話解釋。志摩 選用該詞為詩句增添典雅風格。
（12）雲翳
一瞬瞬的回憶，
如同天空，在碧水潭中過路，
透映在水紋間斑駁的雲翳（〈在病中〉）
語法角度來看，「雲翳」即為雲，「翳」亦有指雲霧之意，因此該詞為同義並列結 構詞語，在句中作賓語。至於搭配關係上，雲在天空本來就具有遮蔽之效，所以 在詞義上搭配「翳」甚為合理。不過該詞未見於國語辭典及中研院平衡語料庫，
較為冷僻，現代漢語多用「雲朵」、「雲」取代。因此詩人選用「雲翳」一詞既能 符合詩意又使人為眼睛為之一亮，實屬高超。
（13）飛星
又如在暑夜看飛星，一道光 碧銀銀的抹過。（〈在病中〉）
語法分析上，「飛星」為偏正結構詞語，「飛」修飾「星」，在句中為賓語。效果 方面，《漢語大詞典》解釋「飛星」即是「流星」，現代漢語多用「流星」。徐志 摩選用古代文獻出現的「飛星」取代「流星」，既不影響詩境，又能創造特殊感，
令人眼睛一亮。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
（14）浮漚
人生是浪花裡的浮漚（〈三月十二深夜大沽口外〉〉
語法上，「浮漚」屬於偏正結構詞語，「浮」修飾「漚」，在句中作賓語。「浮漚」
一詞，《漢語大詞典》解釋為「水面上的泡沫」，因其易生易滅，常比喻變化無常 的世事和短暫的生命。效果方面，「漚」字較冷僻，少見於現代漢語，因此志摩 選用在新詩中，能增添典雅氣息與特殊感。
（15）流谿
看守，你須用心的看守，
這活潑的流谿（〈問誰〉）
語法方面，「流谿」為偏正結構詞語，在句中作賓語。效果上，「流谿」泛指小河，
「谿」字較冷僻，今多使用「溪流」、「小溪」、「河流」，故「流谿」一詞顯然是 詩人刻意選用。
（16）芳醴
醉心的光景：
給我披一件彩衣，啜一罈芳醴，
折一支藤花（〈她是睡著了〉）
「醴」字的意思是「酒」，在「醴」之前加上「芳」字，表示這種酒的芳香甘甜。
「醴」字較冷僻，現代漢語多以「酒」替代。志摩選用「芳醴」一詞，除了增添 古典氣息外，同時能與前句的「彩衣」協韻。
（17）剝啄
一聲剝啄在我的窗上（〈落葉小唱〉）
關於「剝啄」一詞，《漢語大詞典》提到為「象聲詞。敲門或下棋聲」，因此屬於 連綿詞。該詞較冷僻，現代漢語通常直接使用「敲門聲」及「下棋聲」，志摩選 用「剝啄」不僅讓讀者見識到他深厚的國學基底，且舊詞置入新詩也成功製造新 鮮感。